他坐在高高的梯子上，赏玩古董，她仰着头，提了一个超越他们的时代的情感问题。他薄怒，她道歉，走的时候，偷偷的推了一下他的梯子。

她是昂着头走的，轻松的表情，没有委屈，没有幽怨，更没有害怕。只有藏在轻松下面的一点俏皮。

他打定主意和他冷战。认真的生着气。不理她，不翻她牌子，在路上看到她，假装没看到。两个人目不斜视的往前走，走着走着，手却牵到了一起。他打开手心里藏着的送她的礼物，是她的小像；她打开自己的礼物，也是他的画像......之前他们正是因为画像闹的别扭。

《如懿传》前几集，就是专注发糖。他们提到彼此结缘的戏，叫《墙头马上》。这出戏是根据白居易的《井底引银瓶》改编的，全诗是：

井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。

石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。

瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。

忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。

婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。

笑随戏伴后园中，此时与君未相识。

妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。

墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。

知君断肠共君语，君指南山松柏树。

感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。

到君家舍五六年，君家大人频有言。

聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉蘋蘩。

终知君家不可住，其奈出门无去处。

岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。

潜来更不通消息，今日悲羞归不得。

为君一日恩，误妾百年身。

寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！

元代戏曲家白朴根据这首诗创造了《墙头马上》。尚书之子裴少俊，奉命到洛阳购买花苗，巧遇总管之女李千金。二人一见钟情，私订终身。李千金被私藏于裴家后花园七年，育有一双儿女，却仍不为裴家长辈所知。终有一日被撞破，但为裴少俊之父所不容，李千金力争无果，被弃归家。裴少俊考取功名，重新求娶李千金。

这出戏我看的是李佩红和康健的版本。反复看过很多遍。

妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。

他们青梅竹马，相识相知。因此，即使仅为侧福晋，青樱身上也没有半点妾室的畏缩之气。根据剧情设定，她长于皇宫，是皇后最疼爱的侄女，对宫廷礼仪娴熟无比，即使帝王跟前，也是闲庭信步。是那种，又礼貌又熟稔、循规蹈矩中仍旧保持着自己少女的娇贵与矜持的贵族格格的形象。

这是一个无人超越的形象。

近年来，形形色色的清宫剧，要么就是小家子气，要么就是狐媚气，要么，就是没见过市面的小家碧玉强行COS宫廷生活、即使在皇帝面前也好似与同班同学打闹的穿越神剧。

没人能演出周公子的硬净......那种又干净又舒服的感觉。除了第一集，周迅的颜有违和感，第二集之后，渐入佳境。周公子将一位贵族少女的端庄、大气、娇俏、自信、沉稳，刻画得入木三分。她懂爱，也懂退让；懂撒娇，也懂规矩。她深谙宫廷游戏规则。也因此从容有力。

诀别姑母那一幕，看得人心都要碎了。

纵使容颜有改，周公子依然是那个一笑万古春、一啼万古愁的绝代名伶。那种综合了气质与灵魂的韵味，美到了极致。让人情不自禁的屏住呼吸。

我看过原著，知道这个故事的结局，因此，他们越甜蜜，我就越伤心。

故事的原型人物，辉发那拉氏皇后，16岁嫁给宝亲王爱新觉罗·弘历，为侧福晋，17岁弘历登基，她被封为娴妃，27岁封娴贵妃；30岁当上皇后；48岁，帝后失和。皇后在幽愤凄凉中去世，被乾隆以妃礼下葬，同时贬斥她的孩子，销毁她的画像......即使她死了，他仍旧恨她。

这是一个被丈夫宠到极点、在年老色衰后又被厌弃到极点的女人的故事。

她没有岁月静好、平平安安的度过一生。

长袖善舞的，并不就是绝代佳人。宁为玉碎不为瓦全的才是。

《如懿传》最大的意义，在于刻画了一个内心骄傲、自由、懂爱、懂退让的女子，在繁华散尽，爱情凉薄真相浮出水面后，直面岁月苍凉的高贵与凄绝。这个形象，超越了宫斗这一表象。也超越了苟活邀宠的中国人的人生哲学，具备了“士”的意味。

“闻君有两意，故来相决绝”，这样的话，卓文君可以对司马相如说，少女青樱也可以对自己青梅竹马的爱郎弘历说，皇后如懿却万万不能对那个刻薄寡恩、自私猜忌、独断专行的君王乾隆说。

然而，她说了。

几百年以后，我们仍旧能够听到史书上，那块最贵重的玉，清脆的破碎声。