乔治·普莱特的指挥很有特点，有时感觉很漫不经心，有些轻描淡写，但就在这种看似不经意之间，一股股行云流水般的美妙音乐从金色大厅流出来，飘向天际，传遍世界。孩子略有疑惑地问我：“这位爷爷的指挥好象同其他指挥家不同？”我回答她说：“当你对这些曲子很熟了，就可以有自己的特色了，这是自然而然形成的，不是指挥家自己故意这样做的。”我还上网查了一下有关普莱特的介绍：“他出生在法国，在杜埃和巴黎接受音乐教育，起初主学小号，后转向指挥，拜克路易坦为师，先在马赛与里昂等地任助理指挥，1946年在巴黎喜歌剧院正式登台。1959年指挥普朗克的歌剧《人类之声》后成为闻名的现代音乐作品指挥家，担任过许多现代作品的首演，对歌剧也深有研究，成为法国代表性歌剧指挥。这位60年代斯卡拉歌剧院的音乐指导曾经是全球最知名的指挥家之一，他最富盛名的阶段是与玛利亚·卡拉斯的长期合作，这使得他们两人的名字在唱片和海报上成了经典组合。

普莱特在1956-1963年期间任巴黎歌剧院交响乐团团长，还与卡拉斯精诚合作，为其指挥歌剧或演唱会。他对法国现代音乐造诣极深，是圣桑、普朗克音乐的权威诠释者。从1986年到1991年期间，普莱特是维也纳交响乐团的常任指挥。在2004年普莱特成为奥地利音乐之友协会的荣誉会员，在他80岁生日的那年还获得了奥地利科学与艺术的十字一级勋章，与维也纳爱乐乐团有着很深的联系。

维也纳爱乐乐团在2007年的第一天就急切地对外公布了2008年维也纳新年音乐会的特邀指挥，法国人乔治·普莱特出人意外地当选。届时，1924年出生的普莱特将以84岁的高龄第一次指挥这个具有悠久历史的年度音乐盛会。这是维也纳新年音乐会上又一位新面孔的“老”艺术家担任指挥。”

还有那些芭蕾舞蹈也与以往不同，尤其是服装。感觉线条明快大方，很有现代感。此外，在《运动波尔卡》中，普莱特还用到了哨子和黄牌，给音乐会增加了一些幽默的元素。