兰心惠质出名门——早期浅绛彩瓷画师研究笔记_性感菩提

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兰心惠质出名门——早期浅绛彩瓷画师研究笔记

(2018-09-11 00:13:29)

兰心惠质出名门

——早期浅绛彩瓷画师研究笔记http://s5/mw690/001ripB1zy7nwMHKgLO94&690

中国文人瓷画，自浅绛彩始。

此前瓷器上的绘画，严格地讲都是瓷器装饰艺术。

雍乾两朝的粉彩、珐琅彩，画工之精细可谓登峰造极，并且诗、书、画、印俱备。但其千篇一律的题诗和格式化的印章款，仍属瓷画上的点缀。况且，官窑器上的题材纹饰均出自宫廷画师的样本，有些还要御览修正。瓷画师照本绘画，谈何创作，更遑论署名。浅绛彩瓷画师把中国画移植到瓷器上来，使之成为一个画种，厥功甚伟。

晚清中国，国力日衰，连扩修颐和园都要动用海军经费的满清朝廷，断无余力继续支撑不计工本的御窑厂烧造瓷器。于是，御窑厂瓷画师便有了足够的空间来发挥他们的想象力，压抑了几百年的艺术创造力释放出来了，于是浅绛彩瓷诞生了。

经历了六七十年的辉煌之后，浅绛彩瓷画由于绘彩的引进、改良，绘瓷技法也发生了变化，民国初年，新粉彩诞生了。景德镇瓷绘艺术从此进入自由创作的繁荣时期，确立了中国陶瓷绘画艺术个性化创作的发展方向。

名家绘制的浅绛彩瓷画，诗、书、画、印齐备，与绢纸上的中国画无异。构图、用笔、赋彩十分讲究，一如绢纸画；画科也很齐全，山水、人物、花鸟、草虫各有大家，甚至形成了瓷画创作的流派，受到文人士大夫的热烈追捧。在金品卿光绪三年（1877年）绘制的《茂林修竹》瓷板上，刚刚赴任饶州知府的王凤池欣喜若狂地题到：“此黟山品卿居士以珠山瓷笺写寄吾宗，…….觉笔墨间亦含惠风和畅之致。…….余见而动幽情，书此订再畅叙”。 “瓷笺”二字用的极为精当，表达了文人士大夫对浅绛彩瓷画的高度认同，甚而比附于中国绘画史上著名的兰亭雅集。浅绛彩瓷画就是瓷器上的中国画。

然而，百年来浅绛彩瓷画并未引起各界的重视。在陶瓷界，前有三代青花和粉彩的高山，后有新粉彩瓷画的大河；在国画界，海上画派巨擘林立，国画大师南北对峙。致使浅绛彩瓷画既得不到陶瓷界的认可，又被中国绘画界所忽略，成了不瓷不画的末技，因而尘封百年。近二十年来，在刘新园、越荣华等文博专家和关善明、胡尚德、梁基永等藏界精英的共同关注下，浅绛彩瓷画重见天日。一经启封，芳香四溢，遂为藏界专宠。然瓷画师个人生平资料，除程门、王少维、金品卿、王凤池四大家当时即已名噪大江南北，稗宫野史及方志之属或有零星记载外，众多艺术成就极高的瓷画大师的生平资料,如生卒年月、师承关系、所擅画科、活跃期等皆湮没不闻。我们只能从其传世作品中搜求微细，勾勒一二。尽管刘新园、越荣华、梁基永等前辈学者做了大量爬梳钩沉的考证工作，毕竟囿于资料匮乏，以及收藏界重官窑轻民窑的历史惯性，浅绛彩瓷画始终没有得到应有的重视。

今雅昌艺术网艺术论坛聚集了一批浅绛彩瓷画的发烧友，其热情之高，藏品之富，见识之博，研究之深，蔚为大观。如集众人之力，潜心研究，或可对浅绛彩瓷画大师们的创作生平与艺术成就，描摹出一个接近历史真实的轮廓。　漱绿轩不才，率尔操觚，不避方家遗笑之嫌，以期抛砖引玉也。敢请诸师友纠谬补遗，辨析细微，相信很多问题会逐步得到解决。

说明：

1、本贴引用资料

（1）雅昌诸友上帖藏品

（2）关善明《瓷艺与画艺》

（3）梁基永《中国浅绛彩瓷》

（4）赵荣华《瓷板画珍赏》

（5）陈建欣《浅绛彩瓷画》

2、本帖探讨内容

从浅绛彩瓷画师传世作品入手，用统计学的方法对其绘画题材、纪年款、名号印章款及画室名号等资料性的内容，加以排比分析，进而对绛彩瓷画的起源、画师生平、及四大家之间的关系等，作出一个推测性的判断。

一、程门作品研究

统计样本：49件。资料来源：同上。

1、题材

49件作品中一器多面的4件（如琮瓶），比例按53件面算。

山水：43件面，占81%。

人物：7件面，占13%。

花鸟：3件面，占6%。

从上述比例来看，程门最擅山水，兼及人物、花鸟。

2、作品纪年

有纪年款的21件，无纪年款的28件。

A 同治十三年（1874年）以前2件：1件为同治十二年（1873年）；1件为同治十三年(1874年）。

B 光绪元年（1875年）至光绪六年（1880年）6件。

C 光绪七年（1881年）至光绪十五年（1889年）13件。

光绪十六年之后，未见纪年款作品。

程门的创作高峰期（活跃期）应在光绪元年（1875年）到光绪十五年（1889年）之间。赵荣华先生在《瓷板画珍赏》中，根据一件山水瓷板（P66）的题跋推测：程门应于同治十年（1871年）迁居景德镇画瓷。两相比照，大体相符。

光绪十五年，程门56岁以后，未见有纪年款的作品。刘新园先生在《景德镇近代陶人录》中也提到这一点，疑为程门英年早逝。与程门有过诗画交往的张鸣珂，在成书于光绪三十四年（1908年）的《寒松阁谈艺琐录》中并未谈及程门早逝，故存疑。

3、名款及印章款

A 使用最多的名款为：雪笠程门，占36%；印章款为：程门雪笠，占37%

B 其次为：笠道人程门，占30%左右；印章款为：松生，占19%。

C 其他：单用雪笠、程门、笠道人等，量小不作统计。

另外，新安笠道人款 2 例；程道人名款较为罕见。笔者见过一件笔筒（不在统计样本中）署名程道人，底款为筱园珍藏；花间一壶茶兄也有一件署程道人款的，底款也是筱园珍藏。不知是否特用，存疑。印章款中还有一个仅见的笠翁。

《黟县四志-人物志》载：“程门，又名增培，字松生，一字雪笠”。刘新园《景德镇近代陶人录》转载为：“程门，又名增培。字松生，号雪笠，笠道人”。程门又名增培，迄今尚未见到实物资料佐证，不知所据，存疑。

D 印章款中有2例“臣门”。一例为同治十三年（1874年），一例为光绪四年（1878年）。

赵荣华先生推断程门同治十年（1871年）迁景德镇画瓷，由此及后面的轩室号中推测，程门初到昌江，可能是被御窑厂请来画瓷。

4、轩室名号

49件传世品中署珠山官廨、浮梁公署、珠山官舍款的6件。

A 光绪二年（1876年）至光绪五年（1877年）3件；

B 光绪十三年（1887年）至光绪十五年（1889年）2件；

C 无纪年款的1件。

联系上述“臣”字印章款，可否推断：程门初到景德镇（同治十年左右）即为御窑厂画瓷，之后离开，约十年后（光绪十三年）又返御厂。如此看来，程门不同于金品卿、王少维这样的“御厂两支笔”，而是御厂特聘的瓷画师。

王凤池知饶州后，与金品卿、王少维两大御厂高手多次合作，唯独没有与程门合作。一直以来为同仁所不解，由此来看，可能是一条思路。据曙光兄在王凤池专帖里转栽《兴国州志》资料和往西兄几件王凤池与金、王合作的实物来看，王凤池于光绪元年（1875年）以后，历任江右知府（即饶州府）、江西知府；光绪六年（1880年），丁艰回籍。光绪二年开始与金、王合作，客串画瓷，光绪六年回湖北兴国老家。而程门于光绪三年前后离开御厂，光绪十三年重返。时间上来看,两人只有一年左右同处御厂；另外，以王凤池饶州知府的身份，是否可能与身在御厂却“鬻瓷资生“的自由职业者合作，也是一个问题。总之，两位大师就这样擦肩而过了。

案:7月26日见到长青树兄上帖的程门丙子年(光绪二年,1876年)山水瓷板.前有"护环翠亭使者"款,后有"环翠亭"印章款.可作为程门当时在御厂画瓷的又一旁证.

5、定制款

程门作品中定制款很多，占30%左右。特别是光绪初年离开御厂后，定制款最多。再次印证了程门不同于金品卿、王少维，是御厂挂籍(客座)瓷画师，自由职业者。

6、题记题诗

程门山水中，常见就画意所题诗，引用前人成诗的反而少，这也是文人瓷画大师程门的山水作品高于他人的一大亮点。自题诗在金品卿、王少维的作品中就很少见。程门在画瓷之前已是成名画家，才情上应比用九宫格描样的御厂画师略高一些。程门是真正的在瓷器上创作中国画的瓷画大师。

二、金品卿作品研究

统计样本：27件.。资料来源，同上

1、题材：

花鸟草虫：23件，占85%；

人物： 3件，占11%；

山水： 1件，占4%；

金品卿最擅花鸟草虫。

2、作品纪年

有纪年款的12件，无纪年款的15件。

A 同治十三年（1874年）2件；

B 光绪二年（1876年）1件；

C 光绪三年（1877年）4件；

D 光绪七年（1881年）2件；

E 光绪九年（1883年）1件；

F 光绪十四年（1888年）1件；

G 光绪十五年（1889年）1件；

案：赵荣华《瓷板画珍赏》中“彩绘花鸟图瓷板画",题款应为己丑（光绪十五年，1889年），赵先生误读为己巳（1869年，同治八年），细辩可知。

金品卿浅绛彩瓷画的创作也同程门一样，起于同治末年，止于光绪十五年。

3、名款及印章款

金品卿的名款及印章款很单一，不象程门那么繁多。

名款：品卿金诰　　品卿　　金品卿

印章：金诰　　品卿　　诰

光绪二年（1876年）一件山水帽筒上印章款为“臣诰”，与程门在光绪早年用“臣门”者同。

4、轩室名号

署御厂轩亭号者： 8件；

A 珠山之环翠亭 4件；

B 新平官廨 1件；

C 珠山官廨 1件；

D 珠山之敬事轩 1件；

E 珠山前之吟花馆 1件；

另，“大清同治年制”青花官款和“大清光绪年制”矾红官款各一件。金品卿御厂公事之余，偶作浅绛彩瓷，一般不作商用。有题为：“鹤舫氏选于珠山之环翠亭”花鸟圆板，应视为应酬唱和之作。

5、题款题记

一般都很简炼，似保留着雍乾粉彩题款的习惯。偶有长篇题记，皆由王凤池题写，如《茂林修竹》山水瓷板。

由此看来，金品卿作为御厂在籍画师，最擅花鸟草虫，山水人物亦清雅不俗。程、金、王三人中独金品卿不知生年，从作品来看，应与王少维相仿佛。光绪十五年（1889年年）后，亦未见纪年款作品，不解。金品卿不同于程门，几乎没有定制款的作品。作为御厂巨笔的金品卿，偶作浅绛彩瓷画，应都是寄兴唱和之作。

三、王少维作品研究

统计样本：20件。资料来源，同上

1、题材：

人物： 10件，占50%；

山水人物： 8件，占40%；

花鸟： 2件，占10%

王少维擅画人物。

2、作品纪年

有纪年款的16件，无纪年款的4件。

A 同治十二年（1873年） 2件；

B 同治十三年（1874年） 2件；

C 光绪二年（1876年） 4件；

D 光绪三年（1877年） 1件；

E 光绪四年（1878年） 2件；

F 光绪六年（1880年） 1件；

G 光绪十一年（1885年） 1件；

H 光绪十三年（1887年） 2件；

案：光绪十三年两件均署“七十老人王少维”。

王少维浅绛彩创作也和程门、金品卿一样，从同治末（同治十二年）到光绪中期（光绪十三年），之后亦少见有纪年款作品。程、金、王三人浅绛彩瓷画创作的活跃期惊人地吻合。王少维光绪十三年时年逾七十，年迈封笔尚备一说；金品卿如年龄相若，亦应类此；程门在光绪十五年（1889年）后再无纪年款作品，时年56岁，正值盛年。存此一疑，以待新出资料解惑。

3、名款及印章款

王少维的名号及印章款和金品卿一样，很单一。

名款：多为少维王廷佐、王少维；间有三吴王少维。晚年有七十老人王少维。

印章：依次为王氏少维、少维、吴人。

没有发现“臣”字印。

案：从频繁使用的“吴人”款来看，王少维祖籍应是苏州一带。各种资料记载都是安徽泾县,不知所据。

4 轩室名号

署御厂轩亭号者： 8件；

A 珠山南之半弓园 3件；

B 厂署之环翠亭 1件；

C 珠山东簏之静得所居 1件；

D 昌江公廨且安室 1件；

E 珠山之蕉荫轩 2件；

与金品卿一样，王少维画瓷也在御厂官署，可印证他们御厂画师身份，刘新园先生听闻之“御厂两支笔”一说，应无疑问。

5、题款题记

同金品卿一样，王少维几无长题。人物、山水有题记都很简略，仿曾布臣画法于某某处等。但有长题，均为王凤池执笔。特别应提的是往西兄所藏“柳荫瀹茗图”，大段题跋由郭嵩年撰写，并有韵珊自题，王少维题跋仅为“少维王廷佐写”及印章款。由此看来，金、王二人不同于程门，很少大段题跋，非不能书也，乃不能辞尔。另，“柳荫瀹茗图”的年代应存疑，曙光兄根据对像主黄韵珊的考证，定为1864年（同治三年）前，似不能定论。程、金、王三人传世作品中，尚无一例早过同治五年（1866年），这一年，御窑厂刚刚着手重建。御窑厂自咸丰五年（1855年）被太平军焚毁之后，制瓷匠师四散，一直处于停顿状态。

纵观程门、金品卿、王少维三人传世作品，发现几个很有意思的现象。

1、浅绛彩瓷画作品，尚无发现有早过程、金、王三人的。一些偶有传世的早期浅绛彩作品，均在光绪以后，没发现同治的。很多前人的论述在谈到浅绛彩的起源时，都笼统的推断为道光、咸丰两朝。基此立论的两件作品，一是安徽黟县文保所收藏的程门父子乙卯年（咸丰五年1855年）合作的白瓷花耳扁壶；另一件为张子祥（被定为海上画派大师张熊）丙辰年所作的《四清图》瓷板。熊中荣老师和曙光兄在上手实物后，细辩文字，乙卯年(1856年)应为已卯年（1879光绪五年）之误读；《四清图》瓷板的型制和用彩均为民国以后特征，故丙辰年应为1916年。

程、金、王三人的浅绛彩瓷作品中，尚无一例早于同治五年（1866年），最早也在同治十二年（1873年）。而程门到景德镇画瓷是同治十年（1871年）前后的事。可否推断为：浅绛彩瓷画的产生是程门作为成名的书画家挂籍御厂之后，与金、王两大瓷画师切磋碰撞而后产生，聊备一说。王凤池作为瓷绘大师偶作浅绛彩瓷，已是光绪二年以后的事了。

2、程金王三大画师中，鬻瓷资生的只有程门一人。是否与他的挂籍画师身份有关？而金品卿、王少维作为御厂在籍食禄瓷画师，身份显尊，不用也不屑鬻瓷资生。程门于同治十年（1871年）左右赴御厂画瓷，同治皇帝十一年（1872年）大婚；离开御厂十年之后，光绪十三年（1887年）前后程门重返御厂画瓷，光绪十四年皇帝大婚。两赴御厂都在皇帝大婚之前，依此推测程门专为皇帝大婚画瓷而受邀御厂，应不是牵强附会的呓想。恰恰反证了程门挂籍御厂的自由职业者身份。所以才有了大量程门的定制款作品。而金品卿、王少维则无。

3、程、金、王三大画师在山水、花鸟、人物等画科上各擅胜场。但从他们偶一为之的其他画科作品中，我们看到三大家绝非笔力不及。程门的花鸟人物，金品卿、王少维的山水均极见功力，绝非俗手。所谓各擅画科，不过是三位大师彼此之间的默契而已。

4、极为“巧合”的是，光绪十五年（1889年）之后，三位大师均不见纪年款作品。王少维最后有纪年款的作品是光绪十三年（1887年）；程门、金品卿则是光绪十五年（1889年）。光绪十五年（1889年），王少维年届72岁（左右）；金品卿未知，似应相若；程门56岁，作为画师正值壮年。是三位大师又一次达成默契相约封笔，还是岁月催人相继过世？要打开这些迷一般的结，只能寄希望于不断有新的传世作品出现，或者有关方志、野史、笔记的发现。让我们期待吧。

案:“程、金、王三人的浅绛彩作品中，尚无一例早于同治五年（1866年）的。最早的也在同治十二年（1873年）”。

2005年8月4日，杨文潮兄处见到一只金品卿山水人物大瓶(残),落款为壬申年，1872年,同治十一年。是为修正。

后记：

1. 此文2005年8月2日发于雅昌艺术网近代民国版，五年前的旧文。五年多来，陆陆续续又出现了一些很珍贵的实物资料，对本文一些推断可做补充与修正。

2. 2011年2月26日上午，一次聚会上，见到近年来致力于浅绛彩瓷画发展史研究的陈兄(海淡天高)，说到，近日发现一件程门早期墨彩作品，纪年款为同治四年（1865年）。

3. 文中提及的一些实物照片，可以在雅昌艺术网的帖子中看到。链接：http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=219095&highlight=

4.附图说明：

选取程门、金品卿、王少维代表作品各一件，以其题款对作者生平有重要意义。程、王两件原为故友所藏，今辗转不知谁手；金氏之作，为香港关善明博士藏品。

A、程门“富贵寿考、有大吉祥”山水瓷板

题款：富贵寿考、有大吉祥

昌江有天福星，动躔再起祥烟。

珠山有佛说法，警俗全消蝮毒。