漫观近岁日影，从中岛哲也到宫野雅之一脉的高饱和视觉系列到筱原哲雄承袭村上龙叛逆精神的《昭和歌谣大全集》，甚或是“不残酷”岩井《关于莉莉周的一切》，这些以年轻人为主角的故事，一旦玩转手法成为支撑看点的重头，影片便要弥漫些许超现实的末世情绪，这业已成为一条不破的定律，仿佛不荒诞离奇不足以彰显青春迷离。所幸，《大暴走！》所热衷于形式上的花腔，并未导致故事走向的离经叛道。
     诚如一切具有自传偏好的青春书写，剧本脱胎于韩日混血作家金城一纪的个人经历。自嘲为“无根草”的杉原当然也不是传说中来去无牵碍的悟空，他的弹跳力即使再另人瞠目，也终未跳脱三重人情的温柔环抱（尽管有些时候，这“温柔”的呈现方式有点儿坚硬）：秉承父亲的教导，杉原的拳脚每逢遭遇挑衅便会凌空划出凌厉线条, 为的是那句儿时的教诲：“打出自己的圈，去夺取外界”；追风少年在“拼命一条死”里跑上跑下，穿行在城市规划者们当初绞尽脑汁也不会作如是用途的地铁沿线，那一双双灌满汗臭的球鞋承载的是另一重制造激情的轨道；日向偏午，樱井脱掉鞋子，发誓要将公路上一条车行道分界线走到尽头，于是，身后男孩那不无呆傻的宠溺愈发粘滞``````被众人一书再书，几至滥调的“亲、友、爱”几种世情，犹如相互攀援缠绕的藤蔓，头顶巨大放射状树冠一路奔走的杉原，远非自己设想中无依无傍的一株孤木。

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     所谓当局者迷。108分钟，不算充裕的时长很容易将那个年纪杂芜茂盛、缺乏头绪的观感烩成一锅咕嘟着个人呓语，遍布随性拼贴的大乱炖。这便需要一个仍然年轻，但正在熟透的心智来驾驭——激情尚未退却，同时能以较为冷彻的目光回溯过往，而不致流于偏狭和矫情。于是，踩踏在青春尾巴尖儿，三十郎当儿；一脚已迈出门槛儿，另一只仍迟迟在门内流连——一个不尴不尬的年纪却正是书写青春回忆的好时节。导筒落在原著者同龄人，时年三十三岁的行定勋手中。（ps：原作曾荣获2000年获第123届直木文学奖，同名影片则拍摄于2001年）怕也是命定地巧合。