麦家擅长在幽闭的暗室氛围营造故事，并强行延展，故事、人物的耐力与智力之极限。这样的故事，阴暗的气氛，极适宜电影的讲述，电影视听的冲击，将刑具，酷刑，肉体的惨烈代价，极为强烈地传递给观众。虽然鄙人对这类场面总是做闭屏处理，但恐怖的氛围并未随之减弱。《风声》，足以当恐怖片去看。这种感官上强度，让人不免联想起《七宗罪》——同样的，《风声》将悬念成功地留在了影片最后。只是那种唏嘘的寒意，略有区分：《风声》的揭秘，令整部影片回到主旋律的轨道，而《七宗罪》则将我们的视线，引向对于原罪的另一种解释。

《风声》的人物在进入碉堡的同时，就已经是《暗算》的另一个版本了——对于空间和人物的有意限制，令叙述泛出某些别致的文学色彩，尽管电影的追求在别的方面——密闭的碉堡式环境，无疑将观众与嫌犯一同强行拘禁，然后被迫进入一场严酷的猜谜游戏。这也是阿嘉莎．克莉丝蒂擅长的方式，观众被事先告知凶手就在其中，观众首先锁定最明显的嫌疑人，但随着情节的发展，故事被引向最意想不到的人物，故事随之开辟出另一种解读——电影事实上一直在与观众对决，而观众要被深入地引向氛围，去分担暴行的强度，并最终获得绝处逢生的感觉。这是一种奖赏，也是一种惩罚，克里斯蒂因为懂得这一法则，所以能不断复制她的连环故事，每次，都准确地套去了我们的关注。

我们极想从《风声》的幽闭氛围里逃脱，我们想象胡迪尼或大卫.科波菲尔一样，逃离迷惑与绝境。危险的吸引力，最终将我们成功引向故事的终点，去获得奖赏：逃脱后的狂喜与轻松。《风声》向我们奉献了精彩的讲述，而我们以毫不虚度的120分钟，作为对电影的回报。

我反对有人对《风声》中酷刑场面的质疑。我认为酷刑在此片中是必不可少的。因为没有强烈的肉体痛楚，强烈的对于刑罚的展示，观众将无法体验故事与人物的强度，也就无法获取最后的震撼与感动。不得不说，麦家以这样的方式书写主旋律，是非常独特与有力的。而电影的叙述，人物的设计与塑造，又是这样准确无误，层次丰富，节奏鲜明。《风声》，的确是“风声鹤唳，草木皆兵”里的那两个字：风声。

            《风声》编剧：陈国富 导演：陈国富 高群书