视觉天堂之四十九

对于一部爱情电影来说，《绿洲》给与观众的感动，是充分与细微的，故事在结尾部分，更是将这种感动演变成了震撼。

《绿洲》展开的画面是朴素的，它所还原的生活，几乎就是生活本身。但《绿洲》在这种朴实的视线里，呈现出一种不同。这种不同，在一瞬间，在鸽子与蝴蝶的视觉转换中，带着观众进入人物内心，观众一下子就触摸到残疾女孩的核心欲望，即对光和飞翔的渴念。观众感觉到“公主”（女主角韩恭洙）失控的肢体里包裹着的那个世界，也能感觉到这个世界，在与“将军”（男主角洪忠都）相遇时变得温暖多情，流淌出诗情画意。“公主”扭曲的面孔，于是在“将军”的目光里变得美丽而性感——美是一种相对的视觉感染能力，美将只以内心的标尺，来选定它的对象与内容。《绿洲》在向观众诉说，生命的丰富与不可测度。

李沧东在《绿洲》中，还描述了爱与肉体之间的联系。肉体是“公主”的障碍，不停颤抖扭曲的肢体，使她处在被忽略与遗弃中。肉体同样也是“将军”的障碍，单纯的肉体之欲险些使他成为罪犯。不同的心理动机区分出“将军”行为的高贵与低贱，但“将军”低贱的性行为，却打破了残疾女孩肉体的障碍。“公主”对于飞翔与爱的渴望，在鲜花和赞美的铺垫下，顺利地将一次强奸行为认领为爱情。

这段爱情似乎是以误解开始的，这段爱情，展开了肉体到精神之爱的哗变。他们真地相爱了，他们的爱与常人无异，但是，这两个人的组合，却显得那么刺眼与不合时宜。因而，这段爱情在到达真正的肉体之爱时，被摧毁了。当洪忠都以强奸的方式，索取爱与交流时，他因为没有被人发觉，而逃之夭夭，内心充满了对自己的厌恶；当洪忠都以爱的理由奉献肉体时，人们却冠以他强奸者的罪名，将其抓捕。生活往往是这样的，到处都是拐角与误区，《绿洲》描绘的，是人物内心的面孔。

李沧东用鸽子与蝴蝶，为我们修复了一个女孩残缺的现实，他时而还给我们一个与内心形象相符的美丽女孩形象，他的电影因之拥有了，难得一见的品质与光芒。《绿洲》是我看过的最好的韩国电影，这部电影带给我的感动亲近而真切。我的记忆里留下了这样一幕场景：由镜子碎片反射的光斑变成蝴蝶，飞舞在寂静的午后。一个女孩儿，正在布满翅膀的丛林里起舞欢笑。