加载中…王羲之行书百字欣赏
(2016-12-08 13:46:25)
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王羲之行书 |
“者”字，将藏逆把控的十分精到。
“存”字显变势，亦求得平衡得体。
“想”字这般穿插与揖让，十分舒适。
“示”字笔画少，故用笔粗重，起到平衡。故字亦如是。
看到下面的“不”和“乃”两个字，这样大胆的用笔，对于书法行书作品的行气体现非常重要，特别要注意角度和力度的把控，力求做到虚实得体，否则就会显得不伦不类。
“张”最后一笔略显臃肿，但却对整体能很好地起到平衡。
“老”足见单字内空间布局之美。您可以试试。
“次”字是不是很熟悉？《圣教序》集字大量出现。
很多人对帖中“毒”字印象深刻，着实“毒辣”。
“驰”字最后一笔，是不是很销魂？
看到上面的“盖”和下面的“深”字，均被《圣教序》集字，体态俊朗飘逸。
“先”字收得妙。
“首”字和上方的“盖”字的引头两笔，异曲同工，揖让趣味浓。
看到下面的“离”字，试想下，如果把中间的竖画写粗了会怎么样？
不难发现，“永”字重笔放在了最后的捺笔，但是下面的“和”字一个长横快速平衡，相互映衬。王羲之，很细节，很聪明。
看到上面“怀”字。繁体“怀”字笔画很多，处理方法很值得我们借鉴。
细心的朋友会容易发现，兰亭序笔法极少逆入，但却不显干锐，得益于结体的平衡，揖让、顾盼与粗细的把握。
兰亭序的结体，与行气紧密相关。甚至在一个词语组合，都有很好的呼应关系。比如我们最常见的“惠风和畅”。看到下面的“畅”字，行笔斜向头尾交叉，“申”与“易”两部分正好构成两三角形式的对位，但按照标准写法，它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。这样的变化，原因就是与其他三个字呼应。
“仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字，但是如你所见，他一点都不乏力，十分坚挺。
说兰亭序笔势多变，典型如上面“带”字，头部四个竖笔两直两曲，如果把它分成四个由直向曲的层次，则是①直，②次直，④曲，②最曲。绝不生硬板滞。
学圣教序，下笔要求筋、骨、血、脉、肉，其点画出入之迹要合乎笔势，由用笔而生字形，也就是说，从用笔的意态取势，着眼于点画、部首以及结构部件占领的空间位置，逐个将字临像、临熟，逐渐写出王字清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。
“若断还连，如斜反正”，灵动变化的篇章构成，也是王羲之书法的重要特征。《圣教序》集字注意到了这点，虽然谈不上行云流水，但是单字俊美，尤为珍贵。
如“水”“想”“敏”，《圣教序》出现了大量折笔。切忌调整中锋再写折，那样会浪费时间，也影响效果
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