明 董其昌《试墨帖》欣赏

此幅作品与董其昌书《罗汉赞》、《初祖赞》、《送僧游五台》、《送僧之牛山鸡足》及论禅、论书等五则合为一个长卷。现藏于日本东京国立博物馆。据日本《书菀》杂志第一卷、第二卷初刊时注载（为高岛槐安氏寄赠。）《试墨帖》为大草作品，在整个长卷中最为精采，点画间放纵处无一不合规矩，墨气淋漓酣畅,狂而不怪,草而不乱,结体取怀素《自叙帖》法，但又能独出心裁，真正达到了天真淡远的境界。

从书写节奏上全局可分为四个段落:第一段从“癸卯三月”至“雨窗无事”；一至第七行书写较为拘谨，字距也相对紧密，“卯”、“之”、“事”三字的长笔画穿插于行间，形成大小、疏密的对比，在空间上形成大疏大密，增强了视觉的对比效果。第二段从“范而孚”开始用笔节奏逐渐拉开距离，至“试虎丘茶，磨”字；行距逐渐松开，字形也随之放大，其中“磨”字独占一行极为夸张，即整幅作品的虚实极度对比之处，是全局空间的亮点。与怀素《自叙帖》中“戴公”二字有异曲同工之妙。第三段从“高丽墨”至正文结尾；在书写上明显比前面一、二段飞动夸张，加大字内的空间，书写时痛快淋漓，可谓是大写意之作。未行落款与印章为第四段落。与起首行遙相呼应,相映成趣。

在墨色上，其变化也较为丰富，“浓、淡、枯、湿”相间自然。前面第一段含墨相对饱满湿润些，书写至第二段“虎丘茶”起，墨色开始变化。由于丰富的用墨技巧，加强了章法的虚实、聚散与动静、疾缓等变化，使整幅作品生机活现。

从书写内容上:“癸卯叁月，在苏州之云隐山房，雨窗无事，范而孚、王伯明、赵满生同过访，试虎丘茶，磨高丽墨，并试笔乱书,都无伦次。”可以体会到作者书写的节奏也随之情绪的变化而变化，可见是其心手两忘的快意之作.

癸卯叁月在苏之

云隐山房雨

窗无事

范尔子王伯明

赵满生同过访

试虎丘茶

磨

高丽墨并

试笔

乱

书都无伦

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