职业女性是一个时代的缩影

彼城是此城的过去现在与未来

林奕华/文 

为什么要创作《华丽上班族之生活与生存》？

   我没有当过上班族，但对上班族的想象从小就开始。

   我母亲是香港第一代的女性上班族。她是在中环洋行上班的女职员。中环，就是60、70年代香港的CBD。

母亲每天都要换上与前一日不一样的衣服上班，还要配搭颜色相宜的高跟鞋、手袋。以时尚衣饰点缀中环的办公室区的，除了女人，也有衣履光鲜的男人。每日黄昏我乘爸爸开的车到天星码头接母亲下班。路上的男男女女犹如好箂坞电影里的演员，我看到的是华丽一族的下班风景。

但我也见过母亲要放下身段恳求别人帮忙才能把工作完成。华丽背后的委曲使我脑海浮现「生活生存」四个字。

    华丽，是一件外衣，可以是现实，也可以是想象。

    60、70年代香港的职业女性要承受男性在工作上给予的压力，为了熟习职场的游戏规则，便要学会运用权力。我母亲那时代的职业女性最多只是办公室里的低级职员，今天却有更多女性是身居要职，掌管一切的强人。除了要面对同性竞争，她们有时候还要处理『自尊心』比能力强的男性同事们。

     通过女性在职场中的地位变化，我这一代香港人如是见证了时代的变迁：从亲历中环的过去，看见北京上海和许多一线城市的现在，从而生出对于中国未来的想象﹣﹣『她』，将怎样往前发展？

     这就是《华丽上班族之生活与生存》的创作背景。

为什么是张艾嘉？

    张艾嘉是城市的。因为她是地标式的，多元化的。把她出道以来三十多年对电影、流行音乐、电视文化的贡献和影响整合起来，她有如矗立在都市风景中的高层建筑物，从这座大厦的观景台看出去是一座座文化图腾，那些曾经和她合作过的导演与艺术家均极具才华，他们共同给这城市带来新的趋向。她总是开放新的空间给不曾合作的艺术家参与，我便是在这座『城市地标』中找到生命力的人之一。

    在《华丽上班族之生活与生存》之前，我已多年寻找跟她合作的机会。

    2001年，我冒昧地打了一通电话给她，邀请她主演舞台剧《张爱玲．请留言》，当时她正忙着《想飞》后制而分身不暇。

    2003年我计划排演《半生缘》，邀请她饰演舞台上的说书人：张爱玲，再一次，电影《203040》使她只能拨出时间作录像及声音演出。

    2005年，我们差点把法国剧作家让.科克托（Jean Cocteau）的独脚戏《人的声音》搬上舞台，又因突发状况没有成事。

    直到2008年的秋季，《华丽上班族之生活与生存》终于让这蕴酿了７年的合作可以呈现在观众眼前。