摘 要:通过“走向现代风格的形式语言”与“从信息传达走向符号传达”两大方面，深入分析日本第一代设计家河野鹰思的海报作品“河野 鹰思的鱼”，由此解读河野鹰思作为日本第一代设计家的时代背景、作品特征及历史影响，同时可以清晰的看出日本平面设计在战后走向现代主义及风格的来龙去脉，“河野鹰思的鱼”正是日本现代平面设计启蒙时代的一个缩影，这个时代的探索是日本海报设计走向个性与成熟的必经之路。

引言

河野鹰思（TAKASHI KONO）1906年生于东京，1929年毕业于东京 美术学校（现东京艺术大学）图案专业，日本宣传美术会的核心设计师， 曾任爱知县立艺术大学校长。河野鹰思一生从事平面与装帧设计，是第 一个被英国皇家艺术协会推选的日本设计师，被日本设计界定位为日本 现代图形设计的先驱者，通过河野鹰思的设计作品能够发现日本平面设 计在战后走向现代风格的踪影，更加有趣的是在他的作品中“鱼”经常 被作为设计素材，“河野鹰思的鱼”是河野鹰思于20世纪50年代创作的 系列海报作品，作品以鱼为设计载体，运用不同的现代设计手法，传达 了鱼在日本文化中独特的地位，本文通过全面分析“河野鹰思的鱼”研 究河野鹰思海报设计语言的现代风格特征，以及日本传统文化对日本海 报设计的影响。

一、走向现代风格的形式语言

20世纪50年代日本经济走向战后复苏，文化也有了发展的环境和 需求，产业与文化的发展都促使着设计的变化与发展，西方现代主义思 潮及现代风格的设计运动都历史性地影响到了日本设计的发展进程，日本的现代设计开始发展起来，“河野鹰思的鱼”就创作于这个时期，开 始在形式语言上区别于日本传统意义上的美术，简单明确的图形、鲜明 单纯的色彩，明显的带有了西方构成主义的痕迹。

（一）载体元素化

任何一个设计画面都需要某种设计载体，这种载体可以是具象的 也可以是抽象的，在海报设计中设计载体的功能在于通过自身的符号 性承载该海报设计所要表现的内容从而传达设计理念或设计目的。在 “河野鹰思的鱼”中“鱼”作为了设计载体，鱼本身是一种具体的形象，这种作为设计载体固有的形象一般来讲需要是为大多数人所认知的， 这个形象在人的意识具有普遍性的形态概念，易于形成符号性功能。

然而，在现代海报设计中如果图形仅仅是以设计载体固有形象面 貌的呈现无疑是浅薄的，在海报设计尤其是现代海报设计中设计载体 通常需要转化为设计元素，设计元素主要包括具象元素和抽象元素， “河野鹰思的鱼”中所使用的是抽象的点线面元素，点线面形态是现 代图形设计的基础，当设计载体转化为点线面元素时就形成了现代图 形设计的语汇，它可以直接影响图形的气质。在“河野鹰思的鱼”中的 “鱼”作为设计载体并非以实物或写实描画的形态存在，而是经过了从 载体到元素的转化过程，“鱼”是由点线面元素重新组建的形态，例如圆 形、三角形等基本的几何形，同时，“鱼”保持了固有形象的主要特征， 比如鱼的身体、尾巴等，是在具象基础上的抽象，即在提取“鱼”固有形 象特征的基础之上用点线面元素替代写实性获描画性语言元素，这种 提取事物主要特征的方法不仅没有扼杀载体的形象性，而且使信息纯 粹化，将载体成功的元素化，为图形设计铺垫了基石。“河野鹰思的鱼” 的这种以抽象的几何形态为主的图形设计，明显的带有几何构成主义风格特征，是20世纪50年代日本平面设计受西方构成主义影响的典型海 报作品。

（二）形态图底化

“河野鹰思的鱼”的图形以抽象的几何造型为主，植于版面中央， 画面中出现了图形与图形以外的形态两大部分，图形本身的外轮廓线就 是一条分界线，这条分界线的存在打破了长期以来日本海报设计中的 绘画场景性，是海报设计走出绘画场景性走向图形化的一条革命线，使 得图形独立化，在现代海报设计发展过程中具有里程碑意义。绘画的目 的通常是欣赏画面的艺术性，画面往往铺满整个版面，整版的画面能够 充分地自由地抒发画者的情感，以追求丰富的艺术感染力，然而，设计的目的不同于纯绘画，设计最主要的目的是信息传达或概念传达，传达 有别于欣赏，虽然可以在传达的同时达到审美愉悦的功能，因此，设计尤其是平面设计需要强有力地突出要传达的视觉信息，在主体图形与 整体版面产生图底关系时，整体版面便出现正负两个层次，而走向了次 序化，图形本身在版面中更加纯粹化，这种方式使主题信息变得简单明 确，具备高度的视觉传达功能，从而实现该设计最主要的目的。

“河野鹰思的鱼”以简单的几何形边缘线，区分出图形与图形之外 的空间，使得主体图形“鱼”在版面中独立化，站在今天来看这种几何形态的图形造型近乎一个简单的标志，但是站在它所产生的那个时代 来看却是一种从繁到简的重要变革，这样的变化与西方现代主义艺术 运动、设计运动有不可分割的关系。

（三）结构构成化

现代图形设计在形式上包含三大方面，分别是图形语汇、图形形态、图形结构。在“河野鹰思的鱼”中图形语汇就是“鱼”转化而成的点 线面元素，主体图形与整体版面的分界就是“鱼”图形的外形，在“鱼” 图形本身所使用的组织语汇的方式就是其图形的结构，这种结构正是平面构成的基本形式，换言之，“河野鹰思的鱼”通过平面构成的形式构 建图形内部结构，构成是一种不同于写生、描绘的造型概念，实际上是 以科学为基础解决设计形式问题，结构的差异对事物的属性、功能、气质都有直接的影响，运用构成方式创造的图形在一定程度上具备科学 原理的支撑，这代表着新的造型审美时代的到来。“河野鹰思的鱼”运 用的平面构成形式主要体现在以下几个方面。

1．重复。相同形态的几何形重复排列，形成一个新的的几何形态， 重复的小块面构成一个大块面，在视觉上产生了肌理感与方向感。

2．透叠。“以鱼套鱼，层层相生”在每两个相叠的块面之间形成一 个新的层次，图形本身产生多个面积不同的块面，有线与面的对比关 系，使图形富有层次与秩序。

3．共生。块面与块面之间通过形态的互补特征相互依存，组合为一 个整体，其实也可理解为色块的分割，这种结构组织方式赋予图形极大 的趣味感。

“河野鹰思的鱼”吸收构成主义的营养，根据日本设计师惯有的审 美喜好进行调整，是的典型的日本式构成主义作品，在海报语言上走上 了现代图形设计之路，开始形成系统的图形设计方法。

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二、从信息传达走向符号传达

“第二届商业设计部门“1955年平面艺术展”是当时处于繁盛时期 的JAAC主办，为日本平面艺术先锋原弘、河野鹰思、龟仓雄策、伊藤宪 治、大桥正、早川良雄、山城隆一举办的集体展。这个展览闪耀出的是 个性的光芒，促使当时的年轻设计师奋发向上。直至今日，在日本当代 平面设计史上仍然可以看到那种对自我的强烈坚持，这些都源于这些 先锋们的不懈努力。”这是田中一光写于1993年的一段话，其中提到的“1955年平面艺术展”是日本宣传美术会于1956年举办的，纵观当时的 设计作品可知，田中一光记叙里的“个性”不仅仅反映在形式风格上的 变化，而且也反映在了设计的内容上面，设计内容的变化在20世纪50年代的日本海报中初见端倪，比如，龟仓雄策的“NIKON”系列海报开始以 “将核能用于和平产业”为设计主题，“河野鹰思的鱼”也是在这个时期 创作的。

在河野鹰思的叙述中“河野鹰思的鱼”是一种具有“娱乐性”的作 品，可知，河野鹰思的海报设计已经开始追求一种内容本身的趣味性， 这种趣味性其实反映了日本传统文化对设计师的影响，众所周知，日本 是个岛国，四面环海，海洋及鱼类在日本人的生活中非常重要，是日本人 赖以生存的资源。在日本，各地的鱼市场交易热闹非凡，不少县市都设有 “钓鱼爱好者协会”，渔具专卖店随处可见，在日本法定节日“男孩节” 时都要在自家门前悬挂鲤鱼旗，以此期盼自家男孩成长为茁壮坚强的 人，鲤鱼就是力量和勇气的象征，此外，日本还有很多与鱼有关的习语。 由此可见，在与鱼的长期相伴中日本构成了一道鱼文化风景线，鱼已经 成为一种深入人心的文化爱好，河野鹰思通过海报设计表达了鱼带来的 乐趣，这分明是一种强烈的喜爱之情，源于早已根植于日本这个民族的 血液中的一种鱼文化情结。

因为对鱼这种水生动物特殊的热爱和兴趣，基于鱼文化情结这种 文化背景，“河野鹰思的鱼”的“娱乐性”并非是设计师自身的“娱乐”， 实际上是在日本这个民族中的一种具有普遍性特征的情感和乐趣，能够 同大众产生思想交流、情感共鸣，不同于通过海报设计传达一个企业的 一款鱼类产品，“河野鹰思的鱼”传达了一种文化概念，而且这种概念的传达不是平铺直叙的，是需要经过想象与升华的思维方式，如果说企业 的鱼产品海报要传达的肯定是这种商品的信息，如品质、特色、优点等， 而以传达鱼文化概念为目的的海报所传达的信息是没有固定答案的，或 者说商品宣传海报传达的是信号，那么“河野鹰思的鱼”传达的则是一 种符号，这种符号通过图形呈现出来，“符号根本不同于信号，对于一 种信号如果它引起我们对其表示的东西和状况的注意，那它就是被理解 了，而对于一种符号，只有我们想象出其表现的概念时，我们才算理解了 它”。“河野鹰思的鱼”所传达的信息属性不同于当时大多数海报所传 达的信息的属性，因为它以超越产品或产业的信息传达，开始从信息传 达向符号传达，这体现出了20世纪50年代日本海报设计在设计内容上已经开始不再拘泥于商品本身的宣传，它是一个民族图形思维的反映，是 文化载体的形象化体现，是文化发展的形式设计，是民族形式美的“符 号”，是日本海报设计走向现代的一个重要方面。

结论

通过对“河野鹰思的鱼”在形式语言及内容传达上的分析，可以看 出这套一系列作品最大的特点在于形式语言上受到西方构成主义风格 的影响，内容传达上体现了日本传统文化要素的影响，可以说是日本传 统文化要素与西方现代主义设计风格的结合，一种孪生体，这种创作方 式开启了日本平面海报设计的现代之路，“河野鹰思的鱼”正是日本现 代平面设计启蒙时代的一个缩影，这个时代的探索是日本海报设计走向 个性与成熟的必经之路。

参考文献

1 河野鹰思：《1989河野鹰思展图录》，日本爱知艺术大学，1989。

2 王受之：《世界平面设计史》，北京，中国青年出版社，2001。

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7 卞兰云：《日本人与鱼》，《日语知识》，1998-7。