清代书法家吴昌硕篆书《临石鼓文》赏析

     吴昌硕（公元1844-1927年），初名俊，又名俊卿，中年后更字昌硕，还有苍石、仓硕、缶庐、苦铁等字号，系浙江安吉人。他是晚清杰出的艺术家，诗、书、画、篆刻融会贯通，样样俱精。吴昌硕的书法，楷书从颜真卿入手，又取法钟繇；隶书以《汉祀三公山碑》为主；行书初学王铎，后学欧阳询和米芾。晚年用篆隶作狂草。其临《石鼓文》成就最大，这幅作品代表了他成熟时期的面貌。

                   
                                   北京故宫博物院收藏

    吴昌硕抓住《石鼓文》左右上下参差取势的特点，是每个字都各具姿态，或正或斜，或伸或缩，或静或动，或疏或密，力求在整齐中求不齐，在简化中求变化。同时，又把秦篆和邓石如的笔法融写到《石鼓文》中，从而别开生面，风格独特。

    在《石鼓文》中，字的形状一般略扁或略方，呈横向，而吴昌硕写的《石鼓文》“变横为纵”，大部分字形略长，而且上紧下松，上密下疏，上实下虚，形成疏密交替、虚实相间的艺术效果。再有，吴昌硕把封泥、砖瓦等书体的特点、篆刻的刀法、绘画的用笔，自然地渗透到写的《石鼓文》中，以追求变化多样、“古茂雄秀”的效果。另外，他写的《石鼓文》的款式也非常讲究，以行草落款，笔势流畅洒脱，字的大小也较适宜，给整幅作品増添了活跃的气氛。吴昌硕的书法对现代书坛影响很大，在书法史上有一定地位。

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