美是主观认识，而这种认识又是多层次,复杂而有差别.所以对美的评论不易取得大家认同.在此评论只是粗略概述，只为说明美的思维进行剖析，使大家对美有个明晰的认识。

全词：

      声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第怎一个愁字了得！

这首词给读者美的感受，不是它所表达的伤愁的情感产生的。而是作者在作品中表露的人格生活情操，以及读者情感共鸣对负面情绪的抒发。

开头‘寻寻觅觅’表达一种期望作为起头，接着以‘冷冷清清凄凄惨惨戚戚’表述伤心的结果，言词平常，却叠字连用，不同寻常的词句用法令人耳目一新。

后句承接讲述内心的困境，‘乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。’语言依旧平实，却很好映衬内心的无力与无奈。

 ‘乍暖还寒时候，最难将息’，这两句反映了作者对气候的熟悉，也反映生活的老练。‘三杯两盏淡酒’显示作者面对困境的超脱的态度，‘最难将息，三杯两盏淡酒’表现生活状态，应对的心态，尽管不能抵挡‘怎敌他晚来风急’。

‘雁过也’，雁有传统的文化含义，也是一种美的事物，此句高空飞雁将心胸展开，借景消愁，心情语势张起。‘正伤心，却是旧时相识’ 气势接着转而低伏，更加推进了伤愁。这最后一句虽然递进加强了伤愁，语气更加低沉，却言犹未尽，为下半阙的承接张目。

‘满地黄花堆积’也是观景消愁，却‘憔悴损，如今有谁堪摘’同病相怜，悲伤的情势与前半阙持平。

‘守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第怎一个愁字了得’。把已经悲伤的情绪推向极致。

心情消沉至极，以反观的形式从消沉中跳脱开，用感叹把语言气势拉起作为结束，完成了韵律的结尾。感叹是作者跳脱开伤愁，面对伤愁的态度。

这首词表述了内心的伤愁，这种人生状态并没有美感，在此却展现了一种凄美。

这种凄美来自伤愁中的人的人格生活情操，而人格生活情操通过伤愁中的举止----所看所思展现，更通过语言词藻与韵律展现。

这首词语言平实，没有词类作品中明显的词句藻饰，通过内心活动与周遭景物的映衬，把伤愁的情感层层递进，淋漓而自然地表达了伤愁。展现作者对文字的驾驭能力，接近所谓大匠运斤，不着痕迹。这种大匠的能力是作者对生活人生的认识与气度的综合体现，尽管读者可能意识不到作品体现的这种人生价值，却是人面对生活的态度的模与范，对读者有一种潜移默化的影响，也是作品美的价值的所在。

人格生活情操：从作者内心活动，关注的事物表现出来，比如‘淡酒，雁，黄花，梧桐，伤心，守着窗儿’。这种情操的表现虽然是雪泥鸿爪，却把读者引领向一种美的生活情操感受。

结论，这首词目的是表述内心的伤愁，读者从中感受凄美。这种凄美包含的价值主要来自伤愁展现的人格生活情操，也来自语句气势的韵律起伏，语言运用所表现的大匠超俗的人生认识与气度。还有与作者情感认识的共鸣，这种共鸣抒发了读者的负面情绪，也是作品的美的价值所在。

由此可见，伤愁不是美，产生美的是伤愁中的人的情操，还有语言的起伏承转表现的风格之美，语句表达之美，所有这些美与伤愁相结合而一体，形成凄美。

有个成语：东施效颦，西施捧心很美，是因为西施人美，她病痛的神采让人怜爱，所以其美不在捧心或病痛，在于西施捧心时的神态。而东施的捧心使人讨厌，只是没有那种外在的神态。这充分说明了美在我们所关注的内容之外，在于内容的形式，这种形式所映现的价值使人产生美感。

当然这里说的内容是指负面的生活或没有正面价值的生活状态，正面的内容也会使人产生美感。