马未都的《大画轴》一文漏洞太多
莲 峰 俗 子
最近看了马未都先生的《奥运会的文化遗憾》中的《大画轴》一文,感到他文中的观点有些片面。
一、马文认为,大画轴打开的方式错了,正确的方式应该‘从一头启始,由右向左展开’。在实际生活中,人们观赏横幅书画作品的习惯,确实如此。但是生活真实并不等于艺术真实,奥运会开幕式实际上是一个大舞台,舞台有舞台的艺术表现形式。人们都知道,唐、宋、元、明的服饰是不同的,但是舞台上的服饰基本都是那一套。你能说那么多编剧导演都不懂常识吗?看来,马先生对舞台艺术并不太懂。
生活中的‘真实’不经加工是不能搬上舞台的。
比如:以前生活中农民对农作物的施肥,多是臭气熏天的人畜粪便,假如导演为了准求生活中的‘真’,而不顾艺术的‘真’,让演员们在表演追肥之类的节目时,往舞台上弄一桶大粪,把粪便倒在舞台上;我想,即便有人请客让马先生白看戏,以马先生这样的高雅之士也决不会坐在戏园子里边的。
比如:历史上斩首囚犯时,囚犯的头是要落地的。如果演《斩马谡》时,每次真要把扮演马谡的那个演员的头砍掉,恐怕天底下就没有人敢扮演马谡了。还有现代剧的江姐、李玉和、李奶奶也没人敢演。舞台艺术有舞台艺术的特点,比如头道幕基本上都是从中间向两边拉开的,这样作主要是考虑到人们的观赏习惯,给人一种视觉美。演了这么多年戏,也没有见那个戏迷因为看戏成了马先生所说的‘散眼’。相反,如果在奥运会开幕式上按照马先生说的那样,将画轴从一侧慢慢打开,很可能让另一侧的观众扭了脖筋。
再比如:生活中的中老年人的胡须哪有舞台上演员髯口那么那么长呢?生活中哪有那么可怕的大花脸呢?舞台上怎么就可以三两步走遍天下,几个人就可以代表十万雄兵呢?
如果大画轴展开的是现成的书法作品,确实需要商榷。然而实际上展开的基本上是一张画纸,(马先生提供的照片就是证据)具体内容让演员边舞边画,看来导演很聪明。
二、马先生认为:从中间向两侧打开是外国人看地图的方式。这句话也不见得正确。马先生忽视了两个问题:一、凡是卷成卷保存的地图,多是比例小、实用性强的军用、地质和规划设计用的专用地图,不用的时候将图卷成卷是为了放进图桶里保护。二、这种地图绝对不会从两边往中间卷,把图卷成两个相连的圆筒,那样既占地方又不利于保护。因为卷地图不是妇女们蒸馒头做花卷、也不是小孩们做望远镜玩。我当过兵,也搞过规划,从来还没有看见过那个中国人把一张地图从两边往中间卷成两卷。外国人很聪明,恐怕也不会这样做。即使电影上有这样的镜头,是导演的问题。
三、马先生说中国人自古喜欢缓缓叙述,逐渐达到高潮;上来就是高潮太难了。奥运会的开幕式需要一个热烈的气氛,等你缓缓的叙述完的时候,观众也都瞌睡了。中国人有时候也喜欢看上来就是高潮的故事,这种艺术表现方法俗话叫‘倒插笔’,也就是所谓的留悬念,其例子古今名著上有的是。具体使用哪种方式,就要看所表现的内容和场合了。
四、马先生说:而中国画的传统是,无论画轴长短,均从一头启始,由右向左展开。这句话也不完全正确。条幅都是从上向下打开的,。从左到右打开条幅让人看,他的脑子恐怕有问题。
我觉得:作为马未都这样的大名人,写的又是批评别人的文章,考察了好几年,在几百字的短文里出现这么多漏洞实在太不应该。
附:马未都的《大画轴》全文
奥运会开幕式上,我们向全世界人民缓缓地打开了一个画轴,展现了中国人发明的水墨山水:我们让外国人感受黑白两色的神奇,让外国人看到中国古代绘画意境中的抽象能力,让外国人知道中国自古就不土。
这张水墨画应该是迄今为止全世界最大的一张水墨画,在上面表演的演员们小如芥豆,其比例在传统的中国画中乃为最佳,让观者称奇。我知道,当这幅画缓缓打开之时,美让许多人热血澎湃,山河壮丽,气象万千。
很可惜打开画轴的方式错了。这幅巨画由中间向两边打开,展示千里江山。而中国画的传统是,无论画轴长短,均从一头启始,由右向左展开,从中间向两侧打开是外国人看地图的方式。
以著名的《清明上河图》为例,画家由都城的郊区画起,静谧安详,人烟稀少;逐渐炊烟袅袅,三两人群;直至车水马龙,市井喧嚣。这是一个艺术过程,符合中国人渐进的审美。中国人从不喜欢一刀见血的表达方式,国人含蓄,不仅注重内在,更注重表达。
遗憾的是开幕式上这幅大画轴的表达太西方化了,将中国人所创造的神秘破坏掉了,一览无余地由中间直接打开,寡然无味。幸亏是画卷,如果是文字表达,可让人怎么去读呢?这个貌似不重要的错误实际上很重要,方式决定着表达,中国人自古喜欢缓缓叙述,逐渐达到高潮;上来就是高潮太难了;一幅由中间向两边打开的中国画,会让仔细观画者看成散(读sàn)眼(与对眼相反),左右都难顾及,那后面就不可能再有高潮。
2010.8.10
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