此幅《柳鸦图》是他绘画风格的代表作之一，原为《柳鸦芦雁图卷》的前半幅。柳和鸦采用没骨画法，设色浅淡，构图洗练。粗壮的柳根，细嫩的枝条，姿貌丰腴的楼鸦画得都很精细工整。楼鸦双双休息喜戏，形态自在安详。点睛用生漆，更显得神采奕奕。画面在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。
画钤赵佶的“宣和中秘”朱文长方印，半钤明内府“纪察司印”。《庚子销夏记》，《石渠随笔》著录。

 

2 柳鴉芦雁卷   上海博物館

  此作爲徽宗傳世水墨名作，功力深厚，畫法獨特。《芦雁》一卷畫法相對稚嫩，然技法與《柳鴉》圖一致，格調也近似，可能處於摹本，或徽宗皇子所畫。

 

池塘秋晚图　卷宋　宋徽宗纸本水墨画纵:33公分　横:237.8公分现藏于台北故宫博物馆

卷前有「宣和」一印，后有御押「天下一人」，上钤「御书」葫芦印，其意本幅为宋徽宗之御笔，但御押及印玺，皆拙劣，可能是卷尾遭裁切后，后人加上伪印伪押。依作品来论「百花图」约为南宋之作，而本幅之年代则较早，可置于北宋末。

 

 赵佶擅长花鸟，以精工逼真、缜密富丽著称。如图这幅《腊梅双禽图》，一枝腊梅穿插于柏叶之间，两只山雀顾盼有情，淡雅清香。山雀用生漆点睛，更显神采奕奕。整幅作品墨色简淡，有朗润清丽之气。落款署“御笔”和“天下一人”加有朱文“御书”二字葫芦印。

 

《御鷹圖》歷來知名度極高，也是僞作非常多的徽宗作品。
此件有蔡京題詩，徽宗款識，經謝稚柳先生考證，是可信的徽宗親筆畫。
縣此圖為私人收藏，數十年來從未路面。本次水墨社區選取謝稚柳先生
所編珂羅版《唐五代宋元名畫》中之影像，為此圖之唯一的影像資料

 

 

旧传为徽宗名作的五色鹦鹉图，设色艳丽，笔法秀而劲。图左有徽宗题诗。然细查徽宗题诗，笔法干涩迟重，字之转折生硬僵持，款识之破损是人为撕毁的。故徽宗题字疑为后人所添加，故此画应是北宋高手所为，未必出自徽宗亲笔

 

 

 

《梅花绣眼图》页，宋，赵佶绘，绢本，设色，纵24.5厘米，横24.8厘米。
　　本幅款识：“御笔”、“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。鉴藏印钤“阿蒙秘笈”。

 

 

 

 

10  枇杷山鳥頁  故宮博物院

本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。
  图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。
  对开有清乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”感慨宋徽宗如此精于绘画，工于构图和经营位置，缘何却把国家丢失了？

 

 

《文会图》这幅画充分表现徽宗院画精致明净的风格。宋徽宗与宠臣蔡京也在画上留下题跋，以此作为帝王统治下人才云集的象征图像.

 

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