李安从汤姆汉克斯手中接过奖杯
  

“首先要感谢很多在场和不在场的人，像制作人Ann Li,编剧Diana，Jack~~我 觉得《断背山》是属于我李安一个人的，如果被其他人拍了，我将会很生气！这部电影既不是关于同性恋，女人，爱情，而是爱的本身。谢谢大家的支持，谢谢我的 妻子和儿子，我爱你们，我将永远和你们同在。虽然在期间我的父亲不幸过世，但是要感谢我家中的妈妈，还有中国台湾，香港和内地的同胞们。最后，谢谢大家的 关心！”——李安的受奖辞

李安那六年

李安1984年从纽约大学的电影研究所毕业，1990年以《推手》《喜宴》的剧本得奖开始自己的电影事业。其间，在家蛰伏六年。

这六年的个中情形，外人不得而知，李安也很少谈及，只在其自传《十年一觉电影梦》中，淡淡地以诙谐的笔触说道："我窝在家中当了6年的'家庭主男'。太太对我最大的支持，就是她的独立生活的态度。她不要求我一定要出去工作，给我时间和空间，让我去发挥、去创作。要不是碰到我太太，我可能没有机会追求电影生涯。"

李安和林嘉惠于1984年结婚-----"很多《喜宴》里的情景，就是我结婚实况的翻版"，李安后来说------他说太太在生活上是一个很酷的人，他们的大儿子出生，她居然没有通知李安，"第 二天我搭飞机赶到伊利诺，医院的人都高兴得鼓起掌来。原来半夜惠嘉独自进医院，医生问她要不要通知丈夫和亲友，她说不用了，院方还以为她是弃妇。她感觉羊 水破了，自己开着快没油的汽车就到医院生孩子去。二儿子出生时她也赶我走：你又不能帮忙，又不能生！她的个性很独立，自己能做的事从不麻烦别人。"

李安在家窝居，起初是因为孩子太小，太太的博士学位还差半年拿到，于是他决定在家陪一阵子，也试试运气，等待机会，写剧本的同时兼任"煮饭婆"。想不到这一煮就是六年，一次岳父岳母来做客，对他说："李安，你这么会做菜，我们来投资给你开馆子好不好？"让他啼笑皆非。

虽然有太太的支持，但李安的压力无疑还是很大，"她赚的还不够用，因为研究员薪水很微薄，有时双方家里也会接济一下。"当时李安生活上的困窘，他的弟弟李岗亲见。那次他去探望哥哥，两人盘算到哪里去玩，李岗知道哥哥没钱，很体贴地说，"吃住算你的，出去玩算我的。"正谈话间，李安在纽约电影圈的朋友来访，李安不好意思地问他最近是否有工作机会，那位朋友提供了一个帮影系学生筹拍毕业作的零工，李安一听说是帮工，搔了搔头，说"那再看看好了"。送走朋友，李安对着弟弟，默然良久说，"对不起，大老远跑来美国，哥哥请不起你"。

李岗说，"他认定这辈子就是要干导演，所以他不打零工，不做和电影无关的西。"李安没有病急乱投医，只认准一个方向：在美国熬出头来略有小成的导演，都是持续写剧本的人，如果为了五斗米而先在剧务、剪接或制作等工作打转，很难再转往导演之路。所以他好死不如赖活，宁可赖在家里，不愿出门打工。

"６年不是一段短时间，如果没有相当的耐心，可能早已消沉了。 "李安说。在家中的六年，并非只是煮饭带孩子，他阅读了大量书籍，不管是八卦杂志还是影剧杂志、学术论文，只要读到可供作电影素材的文章，他都剪存。他的友人冯光远说："当时他有一本小子，里面随时有二十部电影的材。"平时在家没事干，李安就到二轮戏院，用十几美元，看一整个下午的电影。冯光远说："为什么李安可以处理英国古典剧《理性与感性》、美国南北战争《与魔鬼共骑》还有婴儿潮时代美国中产阶级家庭《冰风暴》种种不同面向的题材，和他吸纳阅读有很大的关系。"

李安的压力是双重的，假如物质生活上的艰苦----依靠妻子微薄的薪酬过活，台湾的父亲因看不起"戏子"的职业而断绝了对他的资助------还可以忍受得了的话，那么对工作事业前途的茫然-----一个外国人要在好莱坞打响名堂，其难度可想而知-----于他更是无法承受的生命之重。李安说，六年来，他的状态一直就是"穷耗"。在他首部剧情长片《推手》的开始，描写两个相冲突的角色被关在屋内，一个是移民到美国的中国老头，出不了门，整天待在家里练气调神；另一个是美国女作家，竟日耗在书桌前写故事，却什么也写不出来。这就是李安那几年他的精神状态的真实写照。

当时他在纽约友人家车库屋顶租房住（这也是《喜宴》男主角的住所），有时夜里想起前途茫茫，心里慌得睡不著，常常把老婆大人摇醒："这房子的楼下是空的，就像我的人生一样。"又说："毕业快六年，一事无成，刚开始还能谈谈理想；三四年后，人往四十岁走，也不好意思再说什么理想，开始始有点自闭""我在家里写剧本，带孩子，做家事，大部分时间在发呆。"惨淡生涯，只差崩溃。

发什么呆呢？恐怕是陷溺进自己的电影梦里不想出来，"我可以处理电影，但我无法掌握现实。面对现实人生，我经常束手无策，只有用梦境去解我的挫败感。我对电影的憧憬，正是我心蠢动的根源""许多多人奇怪我怎么熬过那段心情郁闷的日子。当年我没办法跟命运抗衡，但我死皮赖脸呆在电影圈，继续从事这一行，时机来了，就迎上前去。"这些说来其实是多么苦的话。

没有办法直进好莱坞，李安选择了迂回的道路，从自己的家乡台湾出发。当他的银行存折只剩四十三美元的时候，传来好消息，他写的剧本得奖，得到执导开拍《推手》的机会。真正开拍时，由于资金有限，要什么没什么，期间又恰逢妻子生了一场大病，李安显得十分沮丧，"这根本不是低成本电影，根本就是无成本电影！" 新台币一千三百万的预算在纽约拍片，只能勉应付二十多个拍摄工作日，丝毫不容出状况。事前做足功夫很重要，才可免浪费间和底片。

《推手》的副导周旭微回忆，与李安在美国会合的二个月前，曾与李安在台北见面，后来到了美国，惊讶地发现他"判若两人，三千发丝，竟白去一半......"真正是伍子胥过关，李闯王渡河。

"工作时，只见李安经常眉头深锁，忙乱中，冷应付突发事件，所有拍片期间的困难、五味杂陈一人独吞。旁人很少感觉到他情绪的剧烈起伏。除了工作必要，他很少讲话，一开口则言简意赅，就象＜喜宴＞里的高父一样，总是'一切尽在不言中'。偶尔，被人情世故纷扰，也只是轻轻蹙眉或浅浅地苦笑置之。"与六年的惨淡相比，眼前的一切又算得了什么呢？所以他说："就是因为那空的六年，才能有西一直进来。"

背水一战的李安，拍出了《推手》，杀出一条血路。此后是《喜宴》、《饮食男女》、《理性与感性》、《冰风暴》、《与魔鬼共骑》、《卧虎藏龙》、《绿巨人》，十年一觉电影梦，"有时我真想留在电影世界里不出了"。

奖越拿越多，名气越来越响，李安还是会在公干返台前，怕妻小饿着，在家包好两百个水饺，存进冰箱冷冻库。拿了奥斯卡小金人后（他说和太太参加奥斯卡颁奖礼不过是太太的二度蜜月），还是照常到菜市场买菜，回家洗手做羹汤。李碧华说他，从来不把工作带回家，在外拍戏久了，思家，便想回去为家人好好烧顿饭，做住家男人。