蒋雯丽的文字让我自卑                                            

                                        文/六六（著名作家、编剧）

    我本来答应公司写电影剧本的，但自从两年前看过蒋雯丽自编自导的一部电影《我们天上见》，便搁浅了这个计划，她让我感到自卑。

    我觉得好的电影是一次心灵愉悦或者洗礼的过程，而蒋雯丽《我们天上见》显然符合这个特质。

    我写不出这种格调的电影剧本，它很清新、雅致，故事的每一个细节都打动你。故事讲得几乎没有任何高低起伏，不具备任何戏剧元素和张力，但看完电影你却忍不住泪流满面。

    我记得很清楚，我看电影《我们天上见》的时候是一个晚上，看到最后我泪流满面。音乐、画面、演员说话的方式以及台词，无一不打动我。

    后来，我非常激动。第二天一大早，我就给蒋雯丽打电话。

    我说：“蒋委员长（我们一起评电视剧白玉兰奖，她是我们主席，我们都喊她蒋委员长）我看了你的《我们天上见》，觉得太好了，很可惜这种片子在中国电影市场发行量不高。可能因为你拍的时候只是一个自娱自乐性质的，还原儿时的记忆，完成自己的一个心愿，所以没有把它作为一个市场化的东西去运作。它虽然是部文艺片，但看完以后带给人强烈的认同感和归属感，并教人觉得温暖。你必须重新再做一次！写成一本书吧，它会使更多的人受益。”

    作为导演，她拍得比顾长卫好；作为编剧，她写得比我好；而且她还能演……当时看了《我们天上见》，我的第一感觉是，从此电影行业的门又被我关上了。蒋雯丽所拍摄的画面像极了一幅山水，极美，极干净。跟她这个人特别像，让你觉得舒服、温暖、优雅、自然。

    我对好片子的认知非常苛刻，比如我喜欢 《肖申克的救赎》、《美丽人生》、《天堂电影院》，我觉得她的电影跟这些一样，都属于那种——过去很久回味起来，心里都暖暖的。

    所以我很高兴，这次她可以把这本书《姥爷》（由《我们天上见》剧本改编而来）在我的强烈要求和催促下出版出来。

    我很赞叹，一个女演员有这样的个人修养。

    在电影电视节的时候，我是负责写评语的。她作为主席，上台评价的台词本是我写的。但我发现，她在审核台词的时候，对字、词、句的拿捏比我准确得多。

    恰如其分!

    相比较于我，她不浮华，不热闹，我的文字看起来浮浮华华、热热闹闹的，她非常平实，但她的平实又让你觉得增一分太艳丽，少一分太苍白。

    由剧本改编之后的新书《姥爷》，再一次打动了我。她对文字的感觉非常好，分寸拿捏极其到位，那种伤感，是甜甜的；那种喜悦，是清香的，非常微妙。与她本人十分符合。一个女性这样成功，又有演员这样华丽的职业，但她却永远安静、妥帖，能照顾到他人的情绪，又不表现自己。这种修养，极其难得。

    在《姥爷》一书中，蒋雯丽写出了家庭之间、人与人之间的依偎感和扶持感。姥爷可敬、可爱，对童年的蒋雯丽无比宠溺，既照顾她生活的点滴，又严格地管教她。书中的许多细节，让我非常动容。中国与西方相比，亲情更浓，常常几代同堂共同生活。我猜想，中国的这种儒家文化和亲情的关联，无论在哪一代都会产生深远影响。如果你想理解中国人对幸福的含义、对家的理念，可以来看这部电影、这本书。

    而我小的时候，一有机会就想逃离我的家庭，越远越好，最好好几年都不要回来。如果不是被逼无奈，我简直连电话都不想打。那时我常跟自己说，我永远不要过这样的生活——失去自我，年轻的时候忙着工作，老了以后忙着孩子，我要过自己的生活。

    我总是想把自我放大，要自己的空间，要自由。

    有段时间我生活在国外，居住了大概十年，可到了三十多岁的时候，我居然开始想要把家搬回来，和父母同住，彼此照应。因为后来我发现，我想要的自由，就是情愿不自由。——现在的我特别甘心情愿地把自己栓在家里，为我所有亲的、爱的人服务。

    我觉得中国人的亲情很奇怪，这种依赖关系始终是割舍不了的。可能中间有阵子它会断裂一下，像叛逆期一样，但终究它会接回去。如同基因，到了一定的时间会被激活。

    这种传统文化的熏陶，已经浸入我们的血液，很难分割。后来我发现，至少在我们中国人的观念里，绝不是“我得到”是一种快乐，而是“我奉献”是一种快乐。

    我的快乐是与周围亲人、朋友的快乐相关联的，我绝对不会因为自己的成就、金钱而快乐，反而到了我这个年纪，花在自己身上的很少，花在周围人身上的很多。再广泛地延伸一点，甚至是跟陌生人分享。亲情，是中国社会的纽带，中国人的家庭观念全都融入在这部电影里，这本书里。

    我觉得蒋雯丽的文字，就是那么直接地、简单地告诉你这个道理：你的幸福是跟你身边的人是息息相关的，你因为爱他们，愿意做各种各样的妥协和牺牲。

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