诗歌创作漫谈之九

------关于仄韵的绝句律诗

有一种观点认为，近体诗(格律诗)是没有仄韵的，仄韵律绝都应该归在古风诗歌里，而古风(古体诗)是不限平仄韵的，所以仄韵诗比较多。比较著名的如唐李绅的《悯农二首》(锄禾日当午)，宋范仲淹的《江上渔者》(江上往来人)，李白的《夜思》(床前明月光)等仄韵诗，都属于古绝。近体诗中(格律诗) 用仄韵者很少，特别是仄韵的律诗尤其少。不过近代也有人喜欢按照格律诗的平仄进行粘对，这样也就成为一种规则。现汇总如下

一、仄韵绝句的四种基本格式

仄韵绝律与平韵绝律是相对应的，平韵的五言、七言绝律有几种平仄格式，仄韵的五言、七言绝律也应有几种平仄格式。但在唐宋诗人的实际创作中，有的仄韵格式没有或极少有人用。我们仍以平韵五绝的格式序号为例。“1”代表仄声，“一”代表平声，括号里的数字代表这种句型。平韵最常用的是下面格式：

11一一1，（1）

一一11一。（2）

一一一11，（3）

111一一。（4）

我们简称此种格式为平韵五绝（1）（2）（3）（4）式，它是许多变种格式的基础，一定要牢牢记住。

现在要讲的仄韵格式与此相反，运用较多的有以下四种格式：

第一种：仄起平收，首句不入韵，把上面的格式倒过来，变为（4）（3）（2）（1）：以裴夷直《席上夜别张主簿》为例：

111一一，（4）红烛剪还明，

一一一11。（3）绿尊添又满。

一一11一，（2）不愁前路长，

11一一1。（1）只畏今宵短。

第二种：仄起仄收，首句入韵，变为（1）（3）（2）（1）：以《晴韵岚诗词集》中苏晋龙的诗为例：

11一一1，（1）信杳柔情灭，

一一一11。（3）无言空对月。

一一11一，（2）怎逃怅惘心？

11一一1。（1）欲断思成雪。

再如：落叶随风逝，残花凭雨止。阴晴怎可期，苦乐当如此。

此格式首句也可以不入韵，以王维《竹里馆》为例：

11一一1，（1）独坐幽篁里，

一一一11。（3）弹琴复长啸。

一一11一，（2）深林人不知，

11一一1。（1）明月来相照。

第三种：平起平收，首句不入韵，变为（2）（1）（4）（3）：以王涯的《闺人赠远(其三)》为例：

一一11一， （2）啼莺绿树深,

11一一1。（1）语燕雕梁晚。

111一一，（4）不省出门行,

一一一11。（3）沙场知近远。

第四种：平起仄收，首句入韵，变为（3）（1）（4）（3）：以刘长卿《送灵澈上人》为例：

                         一一一11，（3）苍苍竹林寺，（变格，3、4字倒换）

                 11一一1。（1）杳杳钟声晚。

                 111一一，（4）荷笠带斜阳，

                         一一一11。（3）青山独归远。（变格，3、4字倒换）

关于仄韵绝句对仗的要求，它同平韵绝句是一样的，可以前两句对后两句不对，可以前两句不对后两句对，可以前两句对后两句也对，也可以四句全不对。

以上是仄韵五绝的格式。仄韵七绝的格式同平韵七绝一样，就看五绝前两个字，若前两个字是平平，则在前面加仄仄两字；若前两个字是仄仄，则在前面加平平。举首句入韵一例如下：

唐代皮日休《寄题天台国清寺齐梁体》：

十里松门国清路，

饭猿台上菩提树。

怪来烟雨落晴天，

元是海风吹瀑布。

此诗为前面加两字的（3）（1）（4）（3）式，第一句变格，第5、6两字平仄互换。

二、仄韵五律诗的格式

试以黄国辉的仄韵五律----《思故友》为例来析：

朦胧看雾霭，一一一11，（3）

渺渺人何在？11一一1。（1）

东望怅云山，111一一，（4）

遥思泛沧海。一一一11。（3）

哀歌情未满，一一11一，（2）

心墨迹难改。11一一1。（1） 

一纸寄江南，111一一，（4）

黄花春早待。一一一11。（3）

仄韵五律同平韵五律要求一样，本诗就是把两首（3）（1）（4）（3）式叠加在一起，只不过因第5句不能押韵，把第2句换在这里了。

三、仄韵律诗的格式

仄韵七律同平韵七律要求一样，就是把两首仄韵七绝叠合在一起，有必要时在第5句加以替换。我们以韩偓的《意绪》为例分析：

绝代佳人何寂寞，（3）

梨花未发梅花落。（1）

东风吹雨入西园，（4）

银线千条度虚阁。（3）

脸粉难匀蜀酒浓，（2）

口脂易印吴绫薄。（1）

娇饶意态不胜羞，（4）

愿倚郎肩永相著。（3）

此诗也是两首前面加两字的（3）（1）（4）（3）式，只不过因第5句不能押韵，把第2句换在这里了。

仄韵七律用者极少，故不宜提倡。不过有诗友愿意练练笔，也不仿试试。

（以上举例为平水韵，诗友们写作时，仍提倡中华新韵。）