汪昱庭先生（1872年—1951年），名敏，号子夷。1872年9月29日（农历壬申年八月廿七日）出生于安徽休宁。13岁随同乡到上海谋生，在南市花衣街上一个棉布庄学徒，后在纱布行从业。1911年，汪先生受民主革命影响，在谭延恺部任职。袁世凯复辟后，汪先生弃官经商，跻身商界，定居上海，曾先后任恒丰纱厂业务经理、华商纱布交易所新亨花号经理等职，经营棉布棉纱，直到抗战爆发，于1937年弃商。

汪昱庭先生性格恬淡，生活朴素，待人诚恳，不求闻达，不逐名利。

其喜好绘画，所画作品有板桥之手法，颇有造诣；更喜好音乐，通晓音律。初学笛、箫和三弦。闲暇时，常以书画、音乐自娱。1900年，他在上海向王惠生先生学习琵琶。当时，上海的张园、愚园两处经常举行琵琶会，名家相聚，好手云集。汪先生经常前去观摩，得以观瞻浦东派、平湖派等名家的精彩演奏。后经王惠生先生引荐，遂从琵琶会名家浦东派陈子敬、倪青泉、曹静楼，平湖派殷纪平学习琵琶。         

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                         这是汪昱庭先生为好友画写的扇面

     汪先生专心致志， 谦虚好学，博采众长。为了适应近代都市文化生活，集当时琵琶流派——“浦东派”和“平湖派”之长而独树一帜，以地域标定，被人称之为“海派”琵琶，（也就是“上海派”）。因此，汪昱庭先生被誉为上海琵琶派的创始人，后有人以其姓氏为标定，称之为“汪派”。以至成为琵琶史上第一个以姓氏命名的流派。浦东派琵琶泰斗林石城先生，在他1959年编写的由人民音乐出版社出版的《琵琶演奏法》一书中，首先用文字形式把“上海汪昱庭派”列为琵琶流派之一。

汪先生的琵琶演奏以古朴、简洁著称，很讲究力度和音色的变化对比；他打破了“下出轮”的传统轮指方法，创造使用了从食指开始的“上出轮”弹法，此法被后人普遍采用至今，从而奠定了当代琵琶右手手型结构的基础。在技法上他还主张右手演奏时要形成拳心，并针对演奏者手的条件各异的实际状况，确定了右手弹挑、夹弹时“龙眼”与“凤眼”的手形框架。可以说，汪昱庭先生对于琵琶技艺的发展起到了承上启下的作用。

1921年，汪昱庭先生应上海大同乐会邀请，悉心传授琵琶技艺。受其教益的弟子不下百余人，能被记录下来的弟子有李廷松、王叔咸、卫仲乐、王璠昌、李廷栋、李振家、张云江、张萍舟、吴桐初、陈天乐、陈永禄、杨大钧、郑卫国、金祖礼、柳尧章、姜光昀、浦梦古、孙裕德、程午嘉、蔡之炜、秦鹏章、王恩韶。其中在后来成为著名琵琶大家的有李廷松（先后在中央音乐学院、天津音乐学院、哈尔滨艺术学院、沈阳音乐学院、吉林艺专任教）、卫仲乐（在上海音乐学院任教）、孙裕德（曾任上海民族乐团副团长又兼课于上海音乐学院）、程午加（在南京艺术学院任教）、金祖礼（在上海音乐学院任教）、陈天乐（在贵州艺术学院任教）、张萍舟（在武汉音乐学院任教）、陈永禄（在广西艺术学院任教）等人。他们在传播和普及琵琶艺术方面，各自都作出了卓越的贡献，追溯这些成绩的取得，应该归集于汪昱庭先生的教益。因此，后人称汪昱庭先生为“近代琵琶艺术的一代宗师”。

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            李廷松先生                 卫仲乐先生                   程午嘉先生

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            孙裕德先生                 王叔咸先生                张萍舟先生

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            杨大钧先生                王恩韶先生               陈天乐先生

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           金祖礼先生                         程午嘉、张萍舟、卫仲乐在一起

        在乐曲方面，汪昱庭先生不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练。

汪昱庭先生对李芳园传谱的《浔阳琵琶》一曲加工润色，改名《浔阳夜月》，又名《夕阳箫鼓》、《浔阳曲》。他删弃了李谱每段结尾的长段捺音和繁音花指，去繁就简，使乐曲显得更为质朴典雅。现在蜚声国内外乐坛的民乐合奏曲《春江花月夜》，就是他的学生柳尧章等人根据其传谱《浔阳夜月》改编而成的。　

他还把《李氏谱》的《阳春古曲》由10段改编为7段，使全曲结构紧凑，焕然一新，现已成为广为流传的琵琶名曲。

在《十面埋伏》中，他创造了“凤点头”（勾搭）、“哆罗子”（拇指摇）等指法，也早已成为流传最广的版本。

另外，他根据锣鼓套曲改编的琵琶曲《灯月交辉》（内含《汉寿亭侯》、《跨海东征》两段小曲）也成为“汪派”琵琶的特有曲目。

 汪昱庭先生还根据琵琶古曲实际演奏的花音，用工尺谱记谱编写成演奏谱。并且，都是由汪先生亲笔抄写后送给他的学生，那些流传至今的汪先生亲笔手写的乐谱，已成为十分珍贵的墨宝。

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                        汪昱庭先生为学生亲手抄写的工尺谱

 

   汪昱庭先生善于弹奏琵琶文武套曲。由他传谱并演奏的乐曲有《浔阳夜月》、《塞上曲》、《青莲乐府》、《阳春古曲》、《月儿高》、《平沙落雁》、《将军令》、《十面埋伏》和《霸王卸甲》等。

1980年7月，中央音乐学院民族音乐系完成了汪昱庭先生所传乐谱的汇集工作。1981年，由中央音乐学院教材科按照汇集乐谱的复印件，用扫描油印汇集成册，取名《汪昱庭琵琶谱》。后又经中央音乐学院民乐系弹拨教研室诸同仁的努力，又搜集了汪昱庭先生的弟子们所演奏的传谱，整理成十首结集印刷，定名为《汪派琵琶演奏谱》。于2004年6月，由人民音乐出版社出版发行。该书所收进的十首乐曲为：

一、      淮阴平楚（原名《十面埋伏》）

二、      郁轮袍（又名《霸王卸甲》）

三、      将军令

四、      浔阳夜月（原名《夕阳箫鼓》）又名《浔阳曲》

五、      塞上曲

六、      青莲乐府

七、      神传妙谛（又名《陈隋》）

八、      普庵咒

九、      阳春古曲

十、      灯月交辉（又名《寿亭侯》、《跨海征东》）

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       2004年出版的《汪派琵琶谱》封面                    汪派琵琶谱》封底

这本《汪派琵琶演奏谱》的后面还收进了1980年搜集的十首工尺谱，这十首工尺谱中有

八首是汪昱庭先生传给学生的亲笔谱，十分珍贵。

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                    这是汪昱庭先生为其关门弟子王恩韶先生的曲谱亲笔写的序

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     汪昱庭先生亲笔书写的《琵琶古曲》封面                《琵琶古曲》目录


     汪先生到了晚年又毫不犹豫地将一把珍贵的清代琵琶，赠于其得意弟子李廷松先生，这把琵琶

是1925年由上海名流叶寿臣先生馈赠给汪昱庭先生的。可看出他们的师徒情谊之深。

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                  这把两代老琵琶家演奏过的清代名琴，最后由李廷松先生

                     之子李光祖先生，传赠给汪派第四代传人郝贻凡

       1951年2月20日，汪昱庭先生逝世于上海，享年79岁。这一天正是农历的正月十五日。

   我们永远纪念着汪派琵琶宗师汪昱庭先生！