烟火味的自在表达

——读许冬林散文集《一碗千年月》

○东方煜晓

    品读许冬林散文集《一碗千年月》，突出的感觉两个字：“新鲜”。包括选材和语言。

    青年散文家江少宾在该书序言中说：“散文如果舍弃对日常的感悟和体认，如果舍弃对芸芸众生和人间烟火的抚慰与关怀，这样的散文是可疑的，既无体温，亦无灵魂。”我觉得，江少宾先生是高明的，因为他关注到问题的实质。

    在许冬林的笔下，几乎没有什么事物不可以入文的。而且，都写得短小，洗练，古朴，典雅，又富有质感。她使我觉得，散文原来也可以这样写。可别小看了“这样”，“这样”即“这一个”，就是许冬林的超凡脱俗之处。有了独特的选材，加上个性化的叙述，才使得她的散文能够强烈地冲击读者的眼球，一并震颤着读者的灵魂。

    关于选材，不想说的太多。所有的锅碗瓢盆、家长里短，生活中的点点滴滴、鸡毛蒜皮，以及个人的所思所想，均可诉说笔端，并幻化出了文字的五彩斑澜。

   据了解，许冬林早些年写过诗歌，这正有助于她把语言拾掇得短而精，并且具有古典的意趣与诗美。除此之外，她还自觉不自觉地运用了多种表达技巧，这也是其作品之所以感染读者的关键因素。

    在《人在黄梅天》中，作者写道：“窗外才九点钟的香樟树上，早挤满了单调的蝉鸣，铺路石子样的粗糙，祥林嫂似的一遍又一遍，没个了时，叫人厌烦。”这句话，即是作家的独创，因些具有鲜明的个性。仔细分析一下，至少运用了通感、比喻、移情等修辞手法。作者通过多种辞格和艺术手法的综合运用，使之成为一种“立体”的语言，使“单调”的蝉鸣，变得那样具体可感。再如《亲亲我的桃》中的句子：“那口感（指陈年的苹果），是一位老太太在儿孙前兜露了千百回的往事，已经嚼不出零星半点的新鲜劲。”“咬一口（指新鲜的桃），山歌似的脆，泉水似的纯。”主要运用了通感手法，给人以耳目一新的感觉。这是作者习诗的意外收成。

    作为一位女作家，许冬林虽也表现出大胆和率直，但是，骨子里的她是细腻、温柔的。这可从作品所描写的生活细节中看得出来。文学作品，往往是靠细节驻留人心，也是靠细节打动人心。例如：作者写小时候生活困难，衣服换不过来，就穿妈妈的衣服，可是那“袖子长了一大截，似草班戏子的水袖，只得往袖口里塞。”（见《那些单薄的冬天》）生活的窘困可见一斑，却充满了童趣和乐观。再如：“我”背着父亲私自定婚，找了个父亲并不满意的男友，父亲一直很气愤。可是，“结婚那天，天下着小雨，迎亲的人中有人举着把伞。‘不要打伞！不要打伞！’父亲大吼道，吓得人家莫名其妙地赶紧收了。原来，‘伞’与‘散’谐音，在乡间，结婚那天打伞被认为是不吉利的。”（见《只跟你好》）父亲虽然对女儿的固执己见十分不满，但心里对女儿永远充满着深深的父爱。这段话给我的印象极深，读后令人动容。

    拟人，也是许冬林所擅长而普遍使用的修辞格。“阳光要在下午两三点以后，透过黝黑的枝桠，慢腾腾地在雪上瞟一趟，到了四点以后，就又没影了。”（见《那些单薄的冬天》）作者把短而冷的冬天，写的活灵活现。又如：“雪在微风里漫天舞着，伴着的轻音乐只萦回在大地的胸间，慢拍子自己踩，自己踏，怕扰了人。”将物人化，增添了许多情趣。尤其是在近期的作品中，如《少年芦笋》等，更是通遍夹杂拟人来写，把作为植物和食物的芦笋，写得生气、灵动，而且情思切切、妙趣横生。

    散文离不开联想与想象。在这方面，许冬林做得很好。“忽然想起妈妈，这个时候，她该在哪一扇门后，借着雨后淡蓝的天光，与人打纸牌吧。间或，还絮絮插上几句关于她七十年代出生的女儿（指自己）的旧事。此刻，我和她都在这个秋天里，只是，她当我是她饱满的果实。”（见《秋事》）借助联想，抒发出母女深情。“在如今这样一个有烟花之嫌的城南，还挤着那么一个文化馆，只让人想起一位拖着长衫的老书生，架着小镜框的老花眼睛，之乎者也，声音微弱。”（见《城南的事》）通过类比联想，使我们真切地感到，在城市的夹缝中残存的“文化”，是何等破败、艰辛，而又发人深思。再有：“她知道自己是留不住他的，他终有一天要走远，但是，即便如此，她愿为十里长亭上的芳草，一路为他低迷。”（见《数数那些花贱》）真的是痴情可鉴，令人感佩。

    另外，比喻、拟物、叠词、移情、夸张、隐喻、用典等也比比皆是，均收到良好的表达效果。值得一提的，作者还运用有“蒙太奇”的手法，如《喝茶男女》等，也是非常成功的。

    纵观全书，使用短句，是许冬林叙述的一大特点。这里仅举一例：“到田野上走，陪儿子。他欢，一路撒开蹄子跑，枯草里蹿，惹了一身的苍耳。”多么干净、利落，而又富有节奏美！   （正文1812字）

 附许冬林散文《亲亲我的桃》：