张猛龙碑》刻于北魏正光三年（公元522年）。现存山东省曲阜孔庙内。

       魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛，迄今为止，出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其它石刻，可以说是难以胜数。魏碑亦称北碑，北碑（魏碑）的得名，主要是源自南北朝时期北朝的书法，包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏，其中，北魏时期的刻石文字为最多，其书法的风格最具代表性。

      《张猛龙碑》就是魏碑中更具代表性的一部法帖，所以，被历代书家极为推崇。

      《张猛龙碑》既有方峻古朴的风格，也有俏丽秀拔的风韵。在用笔上，它方与圆兼备，点画劲健。方笔处棱角分明，圆笔处含蓄圆浑。在结字上，或端庄或活泼，或工稳或欹侧。端庄工稳者类似唐楷，活泼欹侧者有如童叟体。可以肯定地说，《张猛龙碑》是集魏碑之众美于一身的一部经典的法帖。

       学习楷书其要点主要有两个方面：一是笔法；二是结字。

       大多学习魏楷的人都曾有学过唐楷的经历，在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时，往往摸不着头绪，关键是笔法技巧的问题。

魏楷笔法最主要的特征就是方笔，方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领，必须是运用侧锋笔法的技巧——切与翻的技巧。
        唐楷的笔法多为圆笔，使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现，绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时，出现较大的偏差。情况是，往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法，这样，写出的笔画造型不是烦琐就是失准，很难得到魏碑笔法的真正要领，写的字不是《张猛龙》而是“唐猛龙”。所以，我们不能用唐法解魏法。

       往往不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，只还是限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出《张猛龙碑》的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合造成的。我们临帖主要的目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好，可就是不能在创作中去运用，那么临帖的意义就没了，临帖只是劳而无功的事了。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。
       下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法，可供参考。

       第一步——集字成篇

    《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。

集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿，经常是集不完整，经常遇到帖中没有之字，所以，最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难，还可以从其它风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。

       还可以自己做诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集字，甚至还可以有意选择碑中有特点有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印剪接组拼成需要的幅式。
如：（图版1）五言联：巉壑拔霄汉，春烟织锦山

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_1

（图版2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷香

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_2

（图版3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。临桑观万叶，独守桂兰心。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_3

（图版4）横批：春华秋实

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_4

（图版5）中堂：天净云千里，风高月照林。海深鱼自乐，野畔眷霜禽。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_5

第二步——准确临摹

       把集好的“作品”作比较准确的临写。这里，由于原碑之字都比较小，所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大临写（如果集字时就把字复印放大当然更好！）。要领是，尽量守帖，临写得越像越好。这还需要多次的临写，把每一个字每一个笔画都熟记心中，要在形准的前提下尽量写得很熟练，把所有的字做到背临。  

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_6

第三步——调整临写

       当将所集的字组合在一起后，我们发现，由于改变了原字原来的环境，所以字与字的关系不是非常和谐。如大小的问题、粗细的问题、正欹的问题等等，不是很协调。这样，就需要我们在创作时加以必要的调整，不能是原版的临摹照般，而是使其整体统一，同时，还要尽量脱去描摹的影子，注意强化书写的笔墨意味。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_7

第四步——创作书写

       如果我们对其它魏碑或更多的法帖曾有临功的话，那么，就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次（更可以加入大小、聚散、敧侧等字形的变化），以使创作的手法更加丰富。现在我们把原来的中堂样式改为斗方进行创作。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_8

       在保持和运用各种各样的技巧的同时，增加一些朦胧的意味，同时，有意地更加突出书写的轻松与率意，使笔致更加灵动和富于韵律与抒情的意味。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_9

       再看所集的“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”五言联。在书写中增加了用笔的速度，表现字的洒脱，增加了墨色层次和虚实的变化，表现作品的节奏，更加强调书写的意味。以求黑底白字的，毫无生气的，刻板无韵的碑刻之字鲜活起来，生动起来。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_10

       这样集字式创作的方法有很具体和直观参照，与原帖比较接近，所以，集字式创作，一方面可以给创作提供方便，同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作，可以检验我们的临习环节，是否真正的获法，以及获法的质量与获法的深度。

       如果我们对魏楷再有深入的学习功夫，获得的技巧与方法比较多样的话，那么，就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中，我们可以用《张猛龙》之法，更可以摻用它法。其中重要的是，要用法得当，用法合理，使作品整体统一而和谐，并具有一定的格调和表现力。

       再在把“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”的每个字逐一发上来，仅供参考。并恳请网友批评指教。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_11

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_12

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张猛龙碑》刻于北魏正光三年（公元522年）。现存山东省曲阜孔庙内。

       魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛，迄今为止，出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其它石刻，可以说是难以胜数。魏碑亦称北碑，北碑（魏碑）的得名，主要是源自南北朝时期北朝的书法，包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏，其中，北魏时期的刻石文字为最多，其书法的风格最具代表性。

      《张猛龙碑》就是魏碑中更具代表性的一部法帖，所以，被历代书家极为推崇。

      《张猛龙碑》既有方峻古朴的风格，也有俏丽秀拔的风韵。在用笔上，它方与圆兼备，点画劲健。方笔处棱角分明，圆笔处含蓄圆浑。在结字上，或端庄或活泼，或工稳或欹侧。端庄工稳者类似唐楷，活泼欹侧者有如童叟体。可以肯定地说，《张猛龙碑》是集魏碑之众美于一身的一部经典的法帖。

       学习楷书其要点主要有两个方面：一是笔法；二是结字。

       大多学习魏楷的人都曾有学过唐楷的经历，在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时，往往摸不着头绪，关键是笔法技巧的问题。

魏楷笔法最主要的特征就是方笔，方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领，必须是运用侧锋笔法的技巧——切与翻的技巧。
        唐楷的笔法多为圆笔，使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现，绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时，出现较大的偏差。情况是，往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法，这样，写出的笔画造型不是烦琐就是失准，很难得到魏碑笔法的真正要领，写的字不是《张猛龙》而是“唐猛龙”。所以，我们不能用唐法解魏法。

       往往不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，只还是限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出《张猛龙碑》的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合造成的。我们临帖主要的目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好，可就是不能在创作中去运用，那么临帖的意义就没了，临帖只是劳而无功的事了。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。
       下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法，可供参考。

       第一步——集字成篇

    《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。

集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿，经常是集不完整，经常遇到帖中没有之字，所以，最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难，还可以从其它风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。

       还可以自己做诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集字，甚至还可以有意选择碑中有特点有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印剪接组拼成需要的幅式。
如：（图版1）五言联：巉壑拔霄汉，春烟织锦山

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_1

（图版2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷香

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_2

（图版3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。临桑观万叶，独守桂兰心。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_3

（图版4）横批：春华秋实

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_4

（图版5）中堂：天净云千里，风高月照林。海深鱼自乐，野畔眷霜禽。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_5

第二步——准确临摹

       把集好的“作品”作比较准确的临写。这里，由于原碑之字都比较小，所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大临写（如果集字时就把字复印放大当然更好！）。要领是，尽量守帖，临写得越像越好。这还需要多次的临写，把每一个字每一个笔画都熟记心中，要在形准的前提下尽量写得很熟练，把所有的字做到背临。  

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_6

第三步——调整临写

       当将所集的字组合在一起后，我们发现，由于改变了原字原来的环境，所以字与字的关系不是非常和谐。如大小的问题、粗细的问题、正欹的问题等等，不是很协调。这样，就需要我们在创作时加以必要的调整，不能是原版的临摹照般，而是使其整体统一，同时，还要尽量脱去描摹的影子，注意强化书写的笔墨意味。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_7

第四步——创作书写

       如果我们对其它魏碑或更多的法帖曾有临功的话，那么，就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次（更可以加入大小、聚散、敧侧等字形的变化），以使创作的手法更加丰富。现在我们把原来的中堂样式改为斗方进行创作。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_8

       在保持和运用各种各样的技巧的同时，增加一些朦胧的意味，同时，有意地更加突出书写的轻松与率意，使笔致更加灵动和富于韵律与抒情的意味。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_9

       再看所集的“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”五言联。在书写中增加了用笔的速度，表现字的洒脱，增加了墨色层次和虚实的变化，表现作品的节奏，更加强调书写的意味。以求黑底白字的，毫无生气的，刻板无韵的碑刻之字鲜活起来，生动起来。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_10

       这样集字式创作的方法有很具体和直观参照，与原帖比较接近，所以，集字式创作，一方面可以给创作提供方便，同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作，可以检验我们的临习环节，是否真正的获法，以及获法的质量与获法的深度。

       如果我们对魏楷再有深入的学习功夫，获得的技巧与方法比较多样的话，那么，就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中，我们可以用《张猛龙》之法，更可以摻用它法。其中重要的是，要用法得当，用法合理，使作品整体统一而和谐，并具有一定的格调和表现力。

       再在把“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”的每个字逐一发上来，仅供参考。并恳请网友批评指教。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_11

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张猛龙碑》刻于北魏正光三年（公元522年）。现存山东省曲阜孔庙内。

       魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛，迄今为止，出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其它石刻，可以说是难以胜数。魏碑亦称北碑，北碑（魏碑）的得名，主要是源自南北朝时期北朝的书法，包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏，其中，北魏时期的刻石文字为最多，其书法的风格最具代表性。

      《张猛龙碑》就是魏碑中更具代表性的一部法帖，所以，被历代书家极为推崇。

      《张猛龙碑》既有方峻古朴的风格，也有俏丽秀拔的风韵。在用笔上，它方与圆兼备，点画劲健。方笔处棱角分明，圆笔处含蓄圆浑。在结字上，或端庄或活泼，或工稳或欹侧。端庄工稳者类似唐楷，活泼欹侧者有如童叟体。可以肯定地说，《张猛龙碑》是集魏碑之众美于一身的一部经典的法帖。

       学习楷书其要点主要有两个方面：一是笔法；二是结字。

       大多学习魏楷的人都曾有学过唐楷的经历，在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时，往往摸不着头绪，关键是笔法技巧的问题。

魏楷笔法最主要的特征就是方笔，方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领，必须是运用侧锋笔法的技巧——切与翻的技巧。
        唐楷的笔法多为圆笔，使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现，绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时，出现较大的偏差。情况是，往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法，这样，写出的笔画造型不是烦琐就是失准，很难得到魏碑笔法的真正要领，写的字不是《张猛龙》而是“唐猛龙”。所以，我们不能用唐法解魏法。

       往往不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，只还是限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出《张猛龙碑》的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合造成的。我们临帖主要的目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好，可就是不能在创作中去运用，那么临帖的意义就没了，临帖只是劳而无功的事了。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。
       下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法，可供参考。

       第一步——集字成篇

    《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。

集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿，经常是集不完整，经常遇到帖中没有之字，所以，最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难，还可以从其它风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。

       还可以自己做诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集字，甚至还可以有意选择碑中有特点有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印剪接组拼成需要的幅式。
如：（图版1）五言联：巉壑拔霄汉，春烟织锦山

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_1

（图版2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷香

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（图版3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。临桑观万叶，独守桂兰心。

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（图版4）横批：春华秋实

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（图版5）中堂：天净云千里，风高月照林。海深鱼自乐，野畔眷霜禽。

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第二步——准确临摹

       把集好的“作品”作比较准确的临写。这里，由于原碑之字都比较小，所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大临写（如果集字时就把字复印放大当然更好！）。要领是，尽量守帖，临写得越像越好。这还需要多次的临写，把每一个字每一个笔画都熟记心中，要在形准的前提下尽量写得很熟练，把所有的字做到背临。  

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_6

第三步——调整临写

       当将所集的字组合在一起后，我们发现，由于改变了原字原来的环境，所以字与字的关系不是非常和谐。如大小的问题、粗细的问题、正欹的问题等等，不是很协调。这样，就需要我们在创作时加以必要的调整，不能是原版的临摹照般，而是使其整体统一，同时，还要尽量脱去描摹的影子，注意强化书写的笔墨意味。

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第四步——创作书写

       如果我们对其它魏碑或更多的法帖曾有临功的话，那么，就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次（更可以加入大小、聚散、敧侧等字形的变化），以使创作的手法更加丰富。现在我们把原来的中堂样式改为斗方进行创作。

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       在保持和运用各种各样的技巧的同时，增加一些朦胧的意味，同时，有意地更加突出书写的轻松与率意，使笔致更加灵动和富于韵律与抒情的意味。

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       再看所集的“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”五言联。在书写中增加了用笔的速度，表现字的洒脱，增加了墨色层次和虚实的变化，表现作品的节奏，更加强调书写的意味。以求黑底白字的，毫无生气的，刻板无韵的碑刻之字鲜活起来，生动起来。

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       这样集字式创作的方法有很具体和直观参照，与原帖比较接近，所以，集字式创作，一方面可以给创作提供方便，同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作，可以检验我们的临习环节，是否真正的获法，以及获法的质量与获法的深度。

       如果我们对魏楷再有深入的学习功夫，获得的技巧与方法比较多样的话，那么，就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中，我们可以用《张猛龙》之法，更可以摻用它法。其中重要的是，要用法得当，用法合理，使作品整体统一而和谐，并具有一定的格调和表现力。

       再在把“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”的每个字逐一发上来，仅供参考。并恳请网友批评指教。

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张猛龙碑》刻于北魏正光三年（公元522年）。现存山东省曲阜孔庙内。

       魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛，迄今为止，出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其它石刻，可以说是难以胜数。魏碑亦称北碑，北碑（魏碑）的得名，主要是源自南北朝时期北朝的书法，包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏，其中，北魏时期的刻石文字为最多，其书法的风格最具代表性。

      《张猛龙碑》就是魏碑中更具代表性的一部法帖，所以，被历代书家极为推崇。

      《张猛龙碑》既有方峻古朴的风格，也有俏丽秀拔的风韵。在用笔上，它方与圆兼备，点画劲健。方笔处棱角分明，圆笔处含蓄圆浑。在结字上，或端庄或活泼，或工稳或欹侧。端庄工稳者类似唐楷，活泼欹侧者有如童叟体。可以肯定地说，《张猛龙碑》是集魏碑之众美于一身的一部经典的法帖。

       学习楷书其要点主要有两个方面：一是笔法；二是结字。

       大多学习魏楷的人都曾有学过唐楷的经历，在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时，往往摸不着头绪，关键是笔法技巧的问题。

魏楷笔法最主要的特征就是方笔，方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领，必须是运用侧锋笔法的技巧——切与翻的技巧。
        唐楷的笔法多为圆笔，使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现，绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时，出现较大的偏差。情况是，往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法，这样，写出的笔画造型不是烦琐就是失准，很难得到魏碑笔法的真正要领，写的字不是《张猛龙》而是“唐猛龙”。所以，我们不能用唐法解魏法。

       往往不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，只还是限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出《张猛龙碑》的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合造成的。我们临帖主要的目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好，可就是不能在创作中去运用，那么临帖的意义就没了，临帖只是劳而无功的事了。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。
       下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法，可供参考。

       第一步——集字成篇

    《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。

集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿，经常是集不完整，经常遇到帖中没有之字，所以，最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难，还可以从其它风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。

       还可以自己做诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集字，甚至还可以有意选择碑中有特点有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印剪接组拼成需要的幅式。
如：（图版1）五言联：巉壑拔霄汉，春烟织锦山

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_1

（图版2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷香

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_2

（图版3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。临桑观万叶，独守桂兰心。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_3

（图版4）横批：春华秋实

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_4

（图版5）中堂：天净云千里，风高月照林。海深鱼自乐，野畔眷霜禽。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_5

第二步——准确临摹

       把集好的“作品”作比较准确的临写。这里，由于原碑之字都比较小，所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大临写（如果集字时就把字复印放大当然更好！）。要领是，尽量守帖，临写得越像越好。这还需要多次的临写，把每一个字每一个笔画都熟记心中，要在形准的前提下尽量写得很熟练，把所有的字做到背临。  

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_6

第三步——调整临写

       当将所集的字组合在一起后，我们发现，由于改变了原字原来的环境，所以字与字的关系不是非常和谐。如大小的问题、粗细的问题、正欹的问题等等，不是很协调。这样，就需要我们在创作时加以必要的调整，不能是原版的临摹照般，而是使其整体统一，同时，还要尽量脱去描摹的影子，注意强化书写的笔墨意味。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_7

第四步——创作书写

       如果我们对其它魏碑或更多的法帖曾有临功的话，那么，就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次（更可以加入大小、聚散、敧侧等字形的变化），以使创作的手法更加丰富。现在我们把原来的中堂样式改为斗方进行创作。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_8

       在保持和运用各种各样的技巧的同时，增加一些朦胧的意味，同时，有意地更加突出书写的轻松与率意，使笔致更加灵动和富于韵律与抒情的意味。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_9

       再看所集的“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”五言联。在书写中增加了用笔的速度，表现字的洒脱，增加了墨色层次和虚实的变化，表现作品的节奏，更加强调书写的意味。以求黑底白字的，毫无生气的，刻板无韵的碑刻之字鲜活起来，生动起来。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_10

       这样集字式创作的方法有很具体和直观参照，与原帖比较接近，所以，集字式创作，一方面可以给创作提供方便，同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作，可以检验我们的临习环节，是否真正的获法，以及获法的质量与获法的深度。

       如果我们对魏楷再有深入的学习功夫，获得的技巧与方法比较多样的话，那么，就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中，我们可以用《张猛龙》之法，更可以摻用它法。其中重要的是，要用法得当，用法合理，使作品整体统一而和谐，并具有一定的格调和表现力。

       再在把“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”的每个字逐一发上来，仅供参考。并恳请网友批评指教。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_11

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_12

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_13

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_14

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http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_19

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_20

张猛龙碑》刻于北魏正光三年（公元522年）。现存山东省曲阜孔庙内。

       魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛，迄今为止，出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其它石刻，可以说是难以胜数。魏碑亦称北碑，北碑（魏碑）的得名，主要是源自南北朝时期北朝的书法，包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏，其中，北魏时期的刻石文字为最多，其书法的风格最具代表性。

      《张猛龙碑》就是魏碑中更具代表性的一部法帖，所以，被历代书家极为推崇。

      《张猛龙碑》既有方峻古朴的风格，也有俏丽秀拔的风韵。在用笔上，它方与圆兼备，点画劲健。方笔处棱角分明，圆笔处含蓄圆浑。在结字上，或端庄或活泼，或工稳或欹侧。端庄工稳者类似唐楷，活泼欹侧者有如童叟体。可以肯定地说，《张猛龙碑》是集魏碑之众美于一身的一部经典的法帖。

       学习楷书其要点主要有两个方面：一是笔法；二是结字。

       大多学习魏楷的人都曾有学过唐楷的经历，在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时，往往摸不着头绪，关键是笔法技巧的问题。

魏楷笔法最主要的特征就是方笔，方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领，必须是运用侧锋笔法的技巧——切与翻的技巧。
        唐楷的笔法多为圆笔，使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现，绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时，出现较大的偏差。情况是，往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法，这样，写出的笔画造型不是烦琐就是失准，很难得到魏碑笔法的真正要领，写的字不是《张猛龙》而是“唐猛龙”。所以，我们不能用唐法解魏法。

       往往不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，只还是限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出《张猛龙碑》的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合造成的。我们临帖主要的目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好，可就是不能在创作中去运用，那么临帖的意义就没了，临帖只是劳而无功的事了。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。
       下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法，可供参考。

       第一步——集字成篇

    《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。

集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿，经常是集不完整，经常遇到帖中没有之字，所以，最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难，还可以从其它风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。

       还可以自己做诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集字，甚至还可以有意选择碑中有特点有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印剪接组拼成需要的幅式。
如：（图版1）五言联：巉壑拔霄汉，春烟织锦山

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_1

（图版2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷香

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_2

（图版3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。临桑观万叶，独守桂兰心。

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（图版4）横批：春华秋实

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_4

（图版5）中堂：天净云千里，风高月照林。海深鱼自乐，野畔眷霜禽。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_5

第二步——准确临摹

       把集好的“作品”作比较准确的临写。这里，由于原碑之字都比较小，所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大临写（如果集字时就把字复印放大当然更好！）。要领是，尽量守帖，临写得越像越好。这还需要多次的临写，把每一个字每一个笔画都熟记心中，要在形准的前提下尽量写得很熟练，把所有的字做到背临。  

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_6

第三步——调整临写

       当将所集的字组合在一起后，我们发现，由于改变了原字原来的环境，所以字与字的关系不是非常和谐。如大小的问题、粗细的问题、正欹的问题等等，不是很协调。这样，就需要我们在创作时加以必要的调整，不能是原版的临摹照般，而是使其整体统一，同时，还要尽量脱去描摹的影子，注意强化书写的笔墨意味。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_7

第四步——创作书写

       如果我们对其它魏碑或更多的法帖曾有临功的话，那么，就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次（更可以加入大小、聚散、敧侧等字形的变化），以使创作的手法更加丰富。现在我们把原来的中堂样式改为斗方进行创作。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_8

       在保持和运用各种各样的技巧的同时，增加一些朦胧的意味，同时，有意地更加突出书写的轻松与率意，使笔致更加灵动和富于韵律与抒情的意味。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_9

       再看所集的“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”五言联。在书写中增加了用笔的速度，表现字的洒脱，增加了墨色层次和虚实的变化，表现作品的节奏，更加强调书写的意味。以求黑底白字的，毫无生气的，刻板无韵的碑刻之字鲜活起来，生动起来。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_10

       这样集字式创作的方法有很具体和直观参照，与原帖比较接近，所以，集字式创作，一方面可以给创作提供方便，同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作，可以检验我们的临习环节，是否真正的获法，以及获法的质量与获法的深度。

       如果我们对魏楷再有深入的学习功夫，获得的技巧与方法比较多样的话，那么，就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中，我们可以用《张猛龙》之法，更可以摻用它法。其中重要的是，要用法得当，用法合理，使作品整体统一而和谐，并具有一定的格调和表现力。

       再在把“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”的每个字逐一发上来，仅供参考。并恳请网友批评指教。

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_11

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张猛龙碑》刻于北魏正光三年（公元522年）。现存山东省曲阜孔庙内。

       魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛，迄今为止，出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其它石刻，可以说是难以胜数。魏碑亦称北碑，北碑（魏碑）的得名，主要是源自南北朝时期北朝的书法，包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏，其中，北魏时期的刻石文字为最多，其书法的风格最具代表性。

      《张猛龙碑》就是魏碑中更具代表性的一部法帖，所以，被历代书家极为推崇。

      《张猛龙碑》既有方峻古朴的风格，也有俏丽秀拔的风韵。在用笔上，它方与圆兼备，点画劲健。方笔处棱角分明，圆笔处含蓄圆浑。在结字上，或端庄或活泼，或工稳或欹侧。端庄工稳者类似唐楷，活泼欹侧者有如童叟体。可以肯定地说，《张猛龙碑》是集魏碑之众美于一身的一部经典的法帖。

       学习楷书其要点主要有两个方面：一是笔法；二是结字。

       大多学习魏楷的人都曾有学过唐楷的经历，在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时，往往摸不着头绪，关键是笔法技巧的问题。

魏楷笔法最主要的特征就是方笔，方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领，必须是运用侧锋笔法的技巧——切与翻的技巧。
        唐楷的笔法多为圆笔，使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现，绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时，出现较大的偏差。情况是，往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法，这样，写出的笔画造型不是烦琐就是失准，很难得到魏碑笔法的真正要领，写的字不是《张猛龙》而是“唐猛龙”。所以，我们不能用唐法解魏法。

       往往不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，只还是限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出《张猛龙碑》的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合造成的。我们临帖主要的目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好，可就是不能在创作中去运用，那么临帖的意义就没了，临帖只是劳而无功的事了。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。
       下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法，可供参考。

       第一步——集字成篇

    《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。

集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿，经常是集不完整，经常遇到帖中没有之字，所以，最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难，还可以从其它风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。

       还可以自己做诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集字，甚至还可以有意选择碑中有特点有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印剪接组拼成需要的幅式。
如：（图版1）五言联：巉壑拔霄汉，春烟织锦山

http://image77.360doc.com/DownloadImg/2014/08/0611/44055528_1

（图版2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷香

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（图版3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。临桑观万叶，独守桂兰心。

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（图版4）横批：春华秋实

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（图版5）中堂：天净云千里，风高月照林。海深鱼自乐，野畔眷霜禽。

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第二步——准确临摹

       把集好的“作品”作比较准确的临写。这里，由于原碑之字都比较小，所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大临写（如果集字时就把字复印放大当然更好！）。要领是，尽量守帖，临写得越像越好。这还需要多次的临写，把每一个字每一个笔画都熟记心中，要在形准的前提下尽量写得很熟练，把所有的字做到背临。  

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第三步——调整临写

       当将所集的字组合在一起后，我们发现，由于改变了原字原来的环境，所以字与字的关系不是非常和谐。如大小的问题、粗细的问题、正欹的问题等等，不是很协调。这样，就需要我们在创作时加以必要的调整，不能是原版的临摹照般，而是使其整体统一，同时，还要尽量脱去描摹的影子，注意强化书写的笔墨意味。

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第四步——创作书写

       如果我们对其它魏碑或更多的法帖曾有临功的话，那么，就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次（更可以加入大小、聚散、敧侧等字形的变化），以使创作的手法更加丰富。现在我们把原来的中堂样式改为斗方进行创作。

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       在保持和运用各种各样的技巧的同时，增加一些朦胧的意味，同时，有意地更加突出书写的轻松与率意，使笔致更加灵动和富于韵律与抒情的意味。

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       再看所集的“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”五言联。在书写中增加了用笔的速度，表现字的洒脱，增加了墨色层次和虚实的变化，表现作品的节奏，更加强调书写的意味。以求黑底白字的，毫无生气的，刻板无韵的碑刻之字鲜活起来，生动起来。

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       这样集字式创作的方法有很具体和直观参照，与原帖比较接近，所以，集字式创作，一方面可以给创作提供方便，同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作，可以检验我们的临习环节，是否真正的获法，以及获法的质量与获法的深度。

       如果我们对魏楷再有深入的学习功夫，获得的技巧与方法比较多样的话，那么，就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中，我们可以用《张猛龙》之法，更可以摻用它法。其中重要的是，要用法得当，用法合理，使作品整体统一而和谐，并具有一定的格调和表现力。

       再在把“巉壑拔霄汉，春烟织锦山”的每个字逐一发上来，仅供参考。并恳请网友批评指教。

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