黄庭坚 行书《松风阁诗帖》

 原帖释文：依山筑阁见平川。夜阑箕斗插屋椽。我来名之意适然。老松魁梧数百年。斧斤所赦令参天。风鸣娲皇五十弦。洗耳不须菩萨泉。嘉二三（以上二字倒置）子甚好贤。力贫买酒醉此筵。夜雨鸣廊到晓悬。相看不归卧僧毡。泉枯石燥复潺湲。山川光晖为我妍。野僧早（此字点去）旱饥不能饘。晓见寒溪有炊烟。东坡道人已沈泉。张侯何时到眼前。钓台惊涛可昼眠。怡亭看篆蛟龙缠。安得此身脱拘挛。舟载诸友长周旋。      

    天下第九行书——黄庭坚《松风阁诗帖》《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书,墨迹纸本,纵 32.8 厘米 横 219.2 厘米,全文计 29 行,153 字.台北故宫博物院藏. 松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近,海拔 160 多米,古称樊山, 是当年孙权讲武修文,宴饮祭天的地方.宋徽宗崇宁元年(1102)九月,黄庭坚与 朋友游鄂城樊山, 途经松林间一座亭阁, 在此过夜, 听松涛而成韵. "松风阁诗", 歌咏当时所看到的景物,并表达对朋友的怀念.黄庭坚一生创作了数以千百的行书 精品,其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》.其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏, 一波三折,意韵十足,不减遒逸《兰亭》,直逼颜氏《祭侄》,堪称行书之精品. 《松风阁诗》的结体,用笔,章法都很奇特,其结体有两个特点: 一是内紧外放,紧处亦见奇肆,放处倍添神采,其规律是主笔尽量向外辐射,横画 向左,竖画向下,撇捺则左右纵横开张,一紧束的中宫形成鲜明的对比,这种形式 虽取法于《瘗鹤铭》,但此帖中宫较《瘗鹤铭》更紧,四围也更放,显示了他入古 出新的奇才. 二是欹侧多姿.其字如风枝雨叶,偃蹇横斜;又如谢家子弟,不冠不履.欹侧本是 王羲之行书的特点,黄庭坚则把这个特点进一步予以夸张,横画斜度更大,竖画虬 曲不正,撇捺向外伸展的幅度更大,没有深厚的功底和精湛的技法,是绝对不敢如 此弄险的. 《松风阁诗》的用笔亦十分精到.纵观全篇点画,浑厚劲挺,擒纵得体, 浓纤刚柔,尽如人意,长笔遒逸,短画紧洁,抑扬顿挫,提按分明,虽然如游龙舞 凤,处处飞动,却也笔笔着实,没有丝毫的懈怠和软滑.《松风阁诗》的章法奇诡 跌宕,扣人心弦,字或大或小,或长或短,或收或放,或藏或露,疏密相间,穿插 争让,出没奔轶,超逸绝尘.故康有为说:"宋人书以山谷为最,变化无端,深得 《兰亭》三昧,至于神韵绝俗,出于《鹤铭》而加新理." 松风阁,是西山的标志性建筑之一. "落笔巧妙,至性天成,题额复吟诗,阁外松风听不绝;烟起寒溪,云深箬谷, 吴宫连晋寺,山中胜迹景常新."这幅镌刻在松风阁大厅廊柱上的楹联,出自当代 著名书法家,邑人周华琴先生之手,道出了古阁的人文景观及历史价值. 阁不在大, 渊文则名. 松风阁建于西山之巅的松林深处, 与山下的吴王避暑宫, 晋代古灵泉寺交相辉映,建筑空间与自然空间巧妙地融为一体,是西山"松风绝 唱"景观的画龙点睛之作;又是宋代名贤黄庭坚为之命名,题额,吟诗,是自然景 观与人文景观珠联璧合的典范,因之历九百余年而声名愈隆. 早在宋时,西山松树就十分茂密繁盛,"万松岭"即因松之多而得名.据苏辙 《武昌九曲亭记》所载,九曲亭附近有古松数十,"大皆百围千尺".苏轼谪居黄 州后第一次游西山,有"风泉两部乐,松竹三益友"的赞语.松,林,梅同居一山, 组成一幅绿的画图,松风沙沙,流泉潺潺,于兹可见. 一个地方,如果没有奇山异水相映衬,就没有引人之处;有奇山异水,没有可 以让人登临的台阁,奇异风光就显示不出来;虽然有台阁,若无优美文字记述,也 不会长久存在;虽有文字,不是出自雄才巨匠之手,还是不会历世传扬.西山松风 阁的设计者与建筑者, 是熟知中国传统的山水园林建设美学原则的, 松风阁的建设, 便是对上述美学观点和原则的成功实践. 古松风阁依山而筑, 位于白虎山阴, 郎亭山南, 古灵泉寺之后. 阁内轩敞明亮, 环阁四周皆松,白日松荫深邃,入夜松涛万壑.故宋代武昌县令薛季宣称:"西山 多景,此景为最." 松风阁建筑的准确年代,史无记载.但可以肯定是在公元 1084 年苏东坡离开 黄州之后,又在公元 1102 年黄庭坚游西山之前,因为"松风阁"这个名字,是黄 庭坚此番游西山时亲自命名的. 黄庭坚(公元 1045—1105 年), 字鲁直, 自号山谷道人, 晚号涪翁, 洪州分宁(今 江西修水)人.治平进士,哲宗时以校书郎为(神宗实录》检讨官,迁著作佐郎, 后以修史"多诬"遭贬.文学上师从苏轼,与张耒,晁补之,秦观并称"苏门四学 士",诗文与苏轼齐名,世称"苏黄".,开创"江西诗派",在宋代影响颇大. 书法与苏轼,蔡襄,米蒂齐名,为"宋四家"之一. 徽宗崇宁元年(公元 1102 年),黄庭坚结束了黔,戎二州"万死投荒,一身吊 影"的放逐生活,赴太平州(今安徽当涂)任职.不料只当 9 日知州,再度罢官,只 得暂往鄂州(今武汉市武昌)流寓.是年 9 月途经武昌(今鄂州).此时,苏轼已病殁 常州, 朝廷新旧党争余波未息, 其好友张耒因"闻苏轼讣, 为举哀行服"再遭贬斥, 又即将第三次贬官黄州.庭坚闻此讯,便系舟武昌,一则游览西山,赤壁胜景,凭 吊苏轼遗踪;二则专候张耒,以便与之晤面. 当时,松风阁可能刚刚落成,正待贤者为之赐名.熊登《重建松风阁记》就曾 指出:"当年依山筑阁落成之日,待鲁直而名,故其诗曰:我来名之意适然."黄 庭坚乃当世名贤,一生政治上颇不得志,又不愿与世俗同流合污,因而常以"阅世 卧云壑"的老松自嘲,对松素怀一种特殊偏爱,此番以逐臣的身份游西山,对西山 松风的体会自然较他人更深一层,遂以"松风"为阁命名.当然,"松风阁"这个 名字,也受到苏东坡"风泉两部乐"诗句启示. 黄庭坚给松风阁命名之后,又有"甚好贤"的"二三子",邀他饮于刚刚落成 的"松风阁"中.这几个人并未留下名字,可能是他在武昌的旧朋新友,也有可能 就是设计,建筑松风阁倡议者或主持者.虽然他们"力贫",仍置酒阁中酬谢黄庭 坚.大家畅饮纵谈,不觉夜已深沉,又遇上突如其来的夜雨,一行人不得不夜宿阁 中.根据所见所闻,黄庭坚诗兴勃发,遂挥毫疾书,写下了千古流传的《武昌松风 阁》诗:依山筑阁见平川,夜阑箕斗插屋椽,我来名之意适然.老松魁梧数百年, 斧斤所赦今参天,凤呜娲皇五十弦,洗耳不须菩萨泉.嘉二三子甚好贤,力贫买酒 醉此筵.夜雨呜廊到晓悬,相看不归卧僧毡.泉枯石燥复潺口(注:原文字无法输 入,无奈以口代之),山川光辉为我妍.野僧旱饥不能口(注:原文二字无法输入, 无奈以口代之),晓见寒溪有炊烟.东坡道人已沉泉,张侯何时到眼前?钓台惊涛 可昼眠,怡亭看篆蛟龙缠.安得此身脱拘挛?舟载诸友长周旋. 这首诗前十五句记 述了夜宿松风阁的所见所闻,描绘了一幅壮丽的山水画卷,创造了一个澄澈明净的 高妙境界.站立阁上,可俯视山下那广袤的原野平川,仰观天上的星月云霓,又可 感受到松涛阵阵,撼人心弦;还可领略西山夜雨的奇特气氛.后六句则是抒情:深 切怀念已经作古的东坡居士,渴望与正受贬谪的好友张耒相见,希望摆脱现实,在 友情与山水中逍遥自在地生活, 同故人一起在孙权曾经畅饮过的西山钓鱼台上去昼 眠, 到城外江中蟠龙矶上去欣赏被誉为"三绝"的怡亭铭文. 通观全诗, 章法严谨, 笔势腾挪,一韵到底,是典型的"柏梁体". 黄庭坚写出 《武昌松风阁》 诗后, 又亲笔将其书写在砑花布纹纸上, 字大二寸, 纸色微黄,书法潇洒,笔锋雄劲,是我国古典书法艺术库中不可多得的珍品.真迹 现藏于台湾,其影印件刊载于日本印刷出版的《支那墨迹大成》三卷首页. 阁以文传,文以人传.松风阁凭黄庭坚一首《武昌松风阁》诗及其精湛的书法 艺术,因之扬名万千载,誉播海内外.清人陈大章精当地指出:"涪翁诗句在,万 古仰风骚." 黄庭坚一生中曾不只一次游西山.据说,他每次游西山,都要作诗写字.崇宁 2 年(公元 1103 年)正月乙丑日,他与东坡先生于寒溪西山之间,当时,他朗诵了 几首新作, 东坡夸奖他说: "公诗更进于曩时. "还特地和了他一篇诗, 语意清奇, 庭坚击节赏叹,东坡自己也很高兴.为此,庭坚作了一首七律:天教兄弟各异方, 不使新年对举觞.作云作雨手翻覆,得马失马心清凉.何处胡椒八百斛,谁家金钗 十二行.一丘二壑可曳尾,三沐三衅取刳肠. 就在这次游西山期间,他还亲自为西山寺题过榜.当时,尽管他的书法已是闻 名遐迩,练字仍十分勤苦,每次写完字后,都要到西山寺外积翠门边菩萨泉下的一 个大水池中涮洗笔砚, 久之, 竟将一池清水染成黛绿色. 后人就把这个水池叫作"洗 墨池". "阁废松弥茂,风涛动积烟.对之想佳士,谡谡欲凌天."从孟登这首诗可知, 明代松风阁曾经毁掉,但清代康熙年间又重修起来,因而,这一时期诗人墨客吟咏 松风阁的诗作特别多,如康熙进士王游《松风阁》诗,诗曰:苍皮老干欲凌空,撼 雨摇云面面风.千岁鹤来高阁外,七条弦在乱山中.长廊暑气将消尽,半榻秋声听 不穷.鸟语僧闲人寂历,绛纱曾是旧吴宫.乾隆时两湖总督毕沅的《松风阁》诗则 是六言体:初疑江馆春潮,又认山房晓雨.岂意松风阁前,翠涛翻却今古?松风阁 中听松涛.两人写得各尽其妙. 20 世纪 80 年代,鄂州市建立后,参考古松风阁的有关资料,重新修建了松风 阁.新松风阁位于望楚亭西南,为三层砖木结构,仿宫殿式样,重檐飞角,红椽青 瓦,既精巧典雅,又庄严雄伟.园中设阁,廊,厅,堂.阁内聚历代名人学士诗文 佳作. 纳当代全国著名书画家墨迹画宝. 在一楼大厅正壁有楠木拼制的巨幅屏幕上, 刻有黄庭坚手书《武昌松风阁诗》真迹的复制品,一字一款,一点一色,无不栩栩 如初,供游人观赏品评.在三楼大厅,则有宋人撰写的古《松风阁记》与今人创作 的新《松风阁记》相映成趣.站在三楼的抱厦回廊上,饱览西山秀色,俯瞰城区全 景,极目楚水吴天,别是一番情趣. 黄庭坚与张耒,晁补之,秦观四人游学苏轼门下,时称「苏门四学士」,黄庭 坚五十八岁时被谪放四川,途经鄂州,游览樊山时,流连此地风光,因而将山间松 林的楼阁命名松风阁.很巧的,苏轼在世谪放黄州时,也曾往来此地,黄庭坚有感 而发「东坡道人已沉泉,张侯何时到眼前」诗句.此时东坡已逝世,而同门的张耒 也因党祸被贬,不知何时能再聚首.感怀故人,生死契阔,藉物伤逝,情何以堪? 山谷的书法韵味天成,书写擅用长线条,尤其是横笔与波笔特别长,表现一波 三折, 一笔之中起伏顿挫有致, 行笔犹如在水中划桨拨水, 表现逆水挺进的节奏感. 据山谷自述,这种运笔方法,是在谪居四川期间,观看船夫划桨顿悟所得.本幅结 体右肩抬起重心左倾,运用长线条来变化字势的平衡感.如「依」,「夜」字中的 撇笔特别长,支撑左倾的重心.又如「筑」, 「平」横笔拉长,改变了字体的重心, 向左倾斜,使得字与字之间迭宕交错,气象壮阔. 依山筑阁见平川,夜阑箕斗插屋椽. 我来名之意适然.老松魁梧数百年, 斧斤所赦今参天.风鸣娲皇五十弦, 洗耳不须菩萨泉.嘉二三子甚好贤, 力贫买酒醉此筵.夜雨鸣廊到晓悬, 相看不归卧僧毡.泉枯石燥复潺湲, 山川光辉为我妍.野僧早饥不能饘, 晓见寒溪有炊烟.东坡道人已沈泉, 张侯何时到眼前.钓台惊涛可昼眠, 怡亭看篆蛟龙缠.安得此身脱拘挛, 舟载诸友长周旋.