陈奕禧《行书诗卷》。香港艺术馆虚白斋藏。

    陈奕禧《感恩诗十二首》手卷  
 
    《感恩诗十二首》手卷，水墨绢本，1704年作，2004年3月27日至6月6日曾在香港大学美术博物馆“聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画展”上展出，并著录于《聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画展》一书（香港大学美术博物馆出版）。

    陈奕禧《致舜徒二札》

    陈奕禧（1648-1709），字六谦，号香泉、葑叟。浙江海宁人。康熙四十七年（1708）任南安知府，曾编纂郡志，翌年卒于任上。他大字沉着浑融，无轻佻之态，小字稳健而柔美。他于秦汉唐宋以来文字收弆尤富，皆为题跋辨证，著有《隐绿轩题跋》、《金石文录》。他将收藏的名迹摹勒上石而成《予宁堂法帖》；雍正十一年（1733），敕命将其书勒石，成《梦墨楼帖》十卷。此二札，前札内容为向朋友叙家常，如“各事用银如流水，来处少，去处多”，直白自然；后札是朋友间往来相约，从“老弟仍于草榻一宿，未始不可也”一句，可见两人交情非浅。二札书法清劲缠绵，柔中亦时见刚折。和前数人书法比，虽显文弱，但亦含清气，非庸俗之流所能到。
    陈弈禧以诗歌和书法著称于世，尤以书法最为知名。晏棣《国朝书画名家考略》载：“香泉，海宁望族，其家簪笏满床，香泉独以诗歌书法著名当世。其书专法晋人，所藏秦汉唐宋以来金石文字皆为题跋辩证，米元章黄伯思一流人也。康熙庚辰以户部郎中分司大通，一日东宫舟行往通州，特召之登舟，命书绢素，且示以睿制盛京诸诗，后召至大内南书房赐御书。”

　　陈奕禧与姜宸英、汪士鋐、何焯被并称为康熙年间书坛四大家。康熙本人喜爱书法，曾以专学董其昌的沈荃为师，极为推崇董其昌的书风，朝中仿学董其昌书风的大臣多受到宠爱和重用，加之康熙帝为各地的题写示范，其时朝中的书风以董为主，出现了一批崇董、法董的书家。这对于当时素有“海内第一望族”的海宁盐官陈家子弟的书法取向起着重要的导向作用。如在陈奕禧之前的陈之遴 “书近董其昌”，略早于陈奕禧的陈元龙“工楷书，法赵董”，比陈奕禧小30岁的书家陈邦彦“行草出入二王而得董其昌神髓，能乱真。”

　　陈弈禧精于小楷，以行草书著称于世，善于作大幅立轴。陈奕禧虽然也受家风和时风影响，但在其内心有着反董的思想。从其《行书临各家帖》（《中国古代书画图目11》，文物出版社，1994，第103页）看，他在后期努力学习晋唐、宋人，以期达到更高的境地。而他的学习观念和方法很明显地沿用了明代以来至清初的习惯，即并不作严格的实临，因此对于古人的认识和理解往往可能肤浅，带有极大的随意性。代表陈奕禧书法高度的是其草书艺术，这是明代草书书风发展的延续，但是这种对于性灵抒发的书法形式在清廷的文化政策下消退，陈奕禧算是余响中的重要一位。  

    陈奕禧 书法 册页 （四开选二） 墨笔纸本（1707年作）

    陈奕禧 书法 册页（十五开，1707年作）

    陈奕禧 楷书 册页 （四十开）

    陈奕禧 书法 扇面 水墨纸本

    陈奕禧 行书 镜心 水墨绢本

    陈奕禧 行书 扇面

    陈奕禧 行书 四屏 水墨绢本

    陈奕禧 行书七言诗