◎群姗

　　编者按　“美书馆”今起开辟“设计批评”栏目，欢迎读者就图书设计发表意见。图书不论新旧，或褒或贬，请畅所欲言。期待这个栏目能成为读者与出版社、设计师沟通的一个渠道。来稿1000字左右，请发邮件至bqlishi@sina.com。

　　设计批评

　　日前购得岳南著《南渡北归》的第一部，据闻此书于坊间颇有口碑，但是我于此处却不想涉及它的内容，仅据自家的观感就此书的装帧说几句琐屑的话。

　　首先是开本。坦率讲，我觉得它似乎有些太过阔大了。这是那种我素所不喜的大十六开本，存放、携带不方便固然，同时也不能使我产生审美的愉悦，唤不起我的阅读激情。我总觉得它方不方、长不长地躺在那儿，活像痴呆死板、没一些机灵劲儿和精气神儿的“黑大个儿”，宛若《水浒传》中的蒋门神，随时要将我拒之门外或要打将过来的样子。

　　比较来讲，我还是喜欢上世纪八十年代所流行的那种传统的32开平装本，比如那时候人民文学出版社、上海古籍出版社、三联书店、百花文艺出版社所出的书，个个宛若高矮适中、天生丽质、蕙质兰心的处子，素面朝天或略施粉黛，便透出慑人魂魄的魅力。也难怪现在的书友倘有幸能淘到一本品相上佳的上世纪八十年代的书，便有如红粉扑怀般的兴奋。有次到止庵先生府上闲谈，眼见他那购于八十年代的书，一排排32开平装本，整整齐齐码于书架，心中好生艳羡则个。

　　自然，书的开本说到底也是“萝卜白菜各有所爱”的事，犯不着较真或小题大做。可是我总觉得图书乃是一种特殊的商品，终归有关风雅及“书香”一脉的传承，尤其是在商品社会且电子图书大行其道的当下，我们何妨说，图书品质的优劣也是检验出版家、读者乃至整个社会的审美趣味、文化判断和品位的重要一面。这话似乎说远了，就此打住罢。

　　其次是封面。我不大喜欢此书的封面设计。我于书籍装帧是门外汉，对使用“红与黑”的色调并配以“黑纸白字”的铺设是否涉嫌“恶俗”自然未敢置词，我的不满是封面下边约三分之一的“红色覆盖”部分，上边印了“大师远去再无大师”几个字，中间是一溜排开的大师肖像，下边列举并印上了十四位“联袂推荐”者的名子，怎么看都觉得是一个名实相符的腰封。我不晓得腰封是何时兴起来的，也不晓得书籍装帧是否必须使用腰封，我只是不喜欢而已，尤其不喜欢印于上边的“某某倾情推荐”之类的广告语。然而现在毕竟是市场经济了，对于出版社或商家咱们也应该理解才是，不喜欢腰封么？好办，取下弃之可也。但这一回却是不行，因为腰封径直印到书上了，奈何。

　　再次是分订。《南渡北归》可谓宏篇大构，然而三部分三册出版、每部五十多万字是否合适？试想一下，五六十万字的书捧于掌上是何等感受。未知书友们是如何消受的，在我却是臂腕酸痛、五指乏力，读书移日的一点奢望，竟一变而为自讨苦吃了。

　　我想，倘出版商在做出上述简单举措之前，从尊重读者的角度多考虑几个为什么，比如都是些什么样的人会买、会读这本书？这些人是在何种时间、以何种方式读这本书？或许与读者换位思考一下，这样小小不言的问题就会得到解决：比如，每部分为上下册、每册二十几万字、定价在二十元左右是否可行？再不济事，至少也要参考一下《明朝那些事儿》或电视连续剧的做法，一集集地勾着读者，让他们心存悬疑，欲罢不能，岂非推销的艺术么。

　　自然，我只是自说自话，并未考虑到商家的难言之隐，正所谓“饱汉子不知饿汉子饥”也。然而我的意思却有必要重申：我所喜爱的书，倘仅就形式而言则不长不大，不厚不重，分册适中，存放便捷；我或坐或卧，或行或止，一卷在握，随时展读。仅此而已。

　　供图/小艾,

                文章来源：北京青年报２０１２．８.１７日Ｄ８版