梦江南  皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

夜深沉，蓝色的烛光轻轻跳跃着，灯芯欲残，画屏上的美人蕉也逐渐变得模糊不清。室内静悄悄的，仿佛怕惊动榻上那位眉目清秀的公子的美梦。

这位公子复姓皇甫，单名一个“松”字。他的父亲和舅舅，都很有名气。一个是唐代名士皇甫湜，精通书法，善写古文，出自韩愈门下，与白居易齐名；一个是担任过唐穆宗、唐文宗两朝宰相的牛僧孺，就是当时著名的“牛李党争”中“牛党”的头，还曾经写过一本传奇集——《玄怪录》。

这位出自书香门第的皇甫公子，此时正陷入他黑甜的梦乡。他梦到了江南梅子成熟的那日，有人坐在一叶轻舟里，吹着笛子。笛声悠扬，闻者可一夜白头。笛声与舟外淅淅沥沥地打在舟棚上的雨声，相应和着。天地静谧，笛声、雨声清晰可闻，甚至还听见有人在不远的桥边的驿站说着话。梦境是如此的适意，他的面容显出无比祥和的神色。却不知当皇甫公子醒来，美梦不再，是否会倍加惆怅？

对于这一首词的理解，个人觉得其实可以不必过于拘泥。这首词的意境虽清晰，但含义去相当模糊，可以做两种理解。其一，可以理解为，是词人在吹着笛子，听见舟外有人在说话，整首词表达的是对江南的思念。第二，可以认为是有人在舟内吹着笛子，而词人正在桥边的驿站，夜雨中，或与亲人，或与恋人话别，词人是梦见了当日别离时的情景而感伤。

不知为何，大概是个人理解的原因，每次读到“夜船吹笛雨潇潇”，都觉得有点鬼气森然的味道。让我想起了，巴陵馆鬼题的《柱上诗》，“爷娘送我青枫根，不记青枫几回落。当时手刺衣上花，今日为灰不堪著”，仿佛觉得非人在吹笛，而是鬼在雨夜吹笛也，或者是此句过于空灵的原因吧！

与这首词一起的，还有皇甫松所作的另外一首《梦江南》。此首词色调偏冷，偏暗，而下面这首《梦江南》色彩较为明丽：

楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。

这也是一首忆梦词。皇甫公子安睡在楼上，残月下帘，梦正沉醉。他梦见当年他年轻的时候，在秣陵，桃花正红，飞絮漫天，一位梳着双髻的姑娘正坐在桃花树下吹着笙。结合这一首词，个人觉得上一首《梦江南》应做第二种理解更加确切。这两首词，也许他都是写给一个人的。她是一位美丽的姑娘，曾经和他一起在桃花树下吹着笙，又在桥边的驿站依依话别，泪落如雨。一别经年，却没有再见，只有不断地怀想，不断地在梦中回到那段难忘的岁月。

“吹笙”这一句个人极其喜欢，它总是让我想起了鲍溶的《怀仙》诗的结句，“曾见周灵王太子，碧桃花下自吹笙”，有着一份心底的闲适和从容。读着这一句“双髻坐吹笙”，总是想着，皇甫公子身边坐着一位豆蔻年华的双髻小鬟，玉指葱葱握着笙吹着，落红万点，飘落在他们肩头，仿佛天地只此一对璧人。

此外，皇甫松还有两首《采莲子》写得非常好。个人以为，皇甫松词作虽不长，但都相当灵动传神。

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。

晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

这两首词，都是写荷花塘里采莲所发生的事情。十里莲塘，菡萏飘香，采莲女们都驾着兰舟回去了，但却有一个特别顽皮的小姑娘，因为采莲贪玩，归来得特别晚。白天她玩水的时候，把船头都弄湿了，而现在更是俏皮，干脆把自己的红裙脱了，把可爱的小鸭子放在裙子里玩。“更脱红裙裹鸭儿”有两种解释，除了上述说的这一种，另外也有人认为“鸭儿”是赤脚的意思，整句词是说小姑娘是脱了红裙裹住自己的赤脚。无论是哪种解释，她都是一个天真烂漫的小姑娘。

另外一首中的采莲女，我相信这位女主角要比上面一首的小姑娘要大上几岁。她已经情窦初开，在波光潋滟的湖中，见到年少英俊的他。如此的少年儿郎，看得她芳心暗许，忘记了打桨，一任船漂流下去。

她，在河的左畔。

他，在河的右畔。

如果，就那么静静地随着流水，两船会轻轻擦过，她和他会轻轻擦身而过，在彼此的世界不会留下任何痕迹，就像不曾有这场相遇。

是否就这么静静擦身而过？她在心里踌躇着。

就在两船接近的时刻，她终于情不自禁地隔着湖水，抛给他一颗莲子，希望引起他的注意，哪怕只是那注目的一眼。当莲子已经抛出，她才想起来自己刚才的举动是多么莽撞，多么不像平常的自己，要是被其他人看见了方才那一幕，会取笑自己，而她会羞红半日脸。

“莲子”即是“怜子”的意思，不知那一抛，他可曾注意到她，发现她的美丽与真情？下次再相逢的时候，他还会记得隔水抛莲子的她吗？