耳机俱乐部论坛藏龙卧虎，特别是贡献巨大的town兄，立体声时期的两个最负盛名的莫扎特小提琴奏鸣曲，即格鲁米欧/哈斯基尔、谢林/海布勒，都已由他上传分享。我这里再来个补充，补一套现在已很少能听到的单声道时期的经典录音——戈德堡/克劳斯，也就是著名的Szymon Goldberg和Lili Kraus的经典三十年代录音。

我们可以注意一个有趣的事实——这几个最著名的莫扎特小提琴奏鸣曲的版本，都是由一个男女组合来完成的。而且钢琴家都是女性（哈斯基尔、海布勒、克劳斯），小提琴家都是男性（格鲁米欧、谢林、戈德堡）。莫扎特的作品富有一定的女性化成分，比较优雅柔美，造成女性演奏家有特别的优势。当今著名的莫扎特演绎者中，依然有女性，如内田光子、皮雷斯等。

话说匈牙利女钢琴家克劳斯和波兰小提琴家戈德堡两位，各自都是出色的独奏家，克劳斯在匈牙利是巴托克的学生，后来又曾拜施纳贝尔为师，戈德堡则是一代小提琴教学大师卡尔-弗莱什的最得意弟子，但两人从1934年开始，持续了9年的合作生涯，却给20世纪的音乐演奏史留下了一个最为经典的传奇性二重奏。在20世纪的三四十年代，这个DUO的声望之高，恐怕只有布什/塞尔金组合才能媲美。

不过遗憾的一件事情是，我想在网上找两人在三四十年代的合影，不管是演奏时的照片或者生活中的合影，结果发现竟然很难找到！说起来这也真是有些奇怪的。作为一个享誉乐坛的经典DUO，他们应该有过不少照片吧？我唯一找到的两人年轻时的合影如下：

可能两人留下的合影真的很少，否则的话，手头这套唱片也不会用绘画作为封面了，按照常理应该是找一张照片作为封面图的。这是美国Music & Arts在1991年出版的一套3CD专集。该碟后来绝版了，目前只有在国外2手唱片市场偶有见到了。压片为US OPTICAL，无ifpi码。

两人合作是如何结束的故事我以前在另一个帖子里讲过。简单说就是倒霉透顶——1942年两人跑到爪哇去开音乐会，结果日本人正好打进来，把他们统统抓来，关起来“劳改”。两位演奏大师呆在集中营里多年，克劳斯连琴都摸不到，戈德堡还算好，在日本人打了胜仗想庆祝的时候偶尔能拉拉琴。日本人投降后，两位才各自恢复演奏生涯，但很少在一起合作了。戈德堡后来主要忙于荷兰室内乐队（他是指挥），和这个乐队一起录过一些协奏曲唱片，1969年，戈德堡定居伦敦，在那里和罗马尼亚钢琴家Radu Lupu合作，给DECCA录了一些唱片（莫扎特、舒伯特的小提琴奏鸣曲）；晚年的戈德堡又娶了一个日本老婆，也是弹钢琴的，好像也曾录过一些唱片，但我是没见过。

这套珍贵的3CD里收入了录制于1935-1940年的一些作品，包括莫扎特的6首小提琴奏鸣曲、贝多芬的3首小提琴奏鸣曲（春天、克鲁采、第10），还有2首莫扎特的小提琴、中提琴二重奏（较少听到的作品）。除了贝多芬的“克鲁采”显得有些气魄不够大之外，别的都是无需多言、一流的演绎。总的来说戈德堡、克劳斯的这个组合还是更长于抒情、典雅的作品。尤其值得指出的是，戈德堡和格鲁米欧、谢林有一个差异：他身上没有格鲁米欧那种“奶油味”，也不象谢林那么淡雅，而是演奏中带着一种“男性的温柔”——不柔弱、不奶油、不过于淡雅，我个人是非常喜欢的。这是一种纯正、古典、优雅、但带有适度的结实、坚实的演绎，确实非常适合演绎古典时期的作品。若说格鲁米欧听多了会稍感腻味，谢林我本人一直不是太喜欢，那么戈德堡的演奏，对我来说是真正一流而且听不腻的。

（完）