20世纪的法国小提琴家中，弗朗西斯卡蒂是属于第一流的那种。特别是在他演奏生涯的黄金时期（20世纪四五十年代），他的演奏技艺之高，可以说是法国学派人物中的佼佼者，并留下了一些经典的唱片。

他的经典唱片不少是CBS录制的，包括帕格尼尼的第一小提琴协奏曲、圣桑斯的第三小提琴协奏曲，还有就是我这里要分享的莫扎特小提琴协奏曲（如下）。他演绎的门德尔松、贝多芬、布鲁赫的协奏曲也获得了一些乐迷的喜爱。我以前写过一篇介绍他的文字，可以参看：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e2a0430010009sd.html

这里和大家分享的，是他在五六十年代录制的3首莫扎特的小提琴协奏曲。大家知道，小提琴学派里，有一个大的派别叫“法国比利时学派”，简称法比学派，其中比利时的代表人物是伊萨伊和格鲁米欧，而弗朗西斯卡蒂则法国派的代表人物。这两个国家为什么扯到一起去了呢？原来法国不仅是比利时的邻居，在小提琴演奏上，也由于相近的音乐审美观、演奏风格、教育，而紧密联系在一起。（还记得那位老被当成“法国小人”的“比利时小人”侦探波洛吗？）

伊萨伊 - 杜布瓦 - 格鲁米欧，这是一条线，三位都是比利时卓越的小提琴家，而法国学派的传承体系则可以向上追溯到克鲁采（贝多芬著名的“克鲁采小提琴奏鸣曲”的题献对象）- 马萨尔 - 马尔西克 - 蒂博 - 弗朗西斯卡蒂。其中马萨尔和马尔西克都是比利时人，马萨尔还同时是伊萨伊的老师之一。就这样，法国学派、比利时学派，因为历史传承的原因，也因为音乐理念接近的原因，被纠结在了一起，共称“法比学派”。

法比学派的小提琴家，大多擅长莫扎特的作品，从格鲁米欧到弗朗西斯卡蒂，再到当代的法国著名小提琴家杜梅（Augustin Dumay），都是如此。另一位以演绎莫扎特协奏曲著称的小提琴家谢林（Henryk Szeryng）虽不是法国人，但也是归入法国学派的，因为他所受的教育是法国的，也是蒂博的学生。莫扎特的音乐所要求的优雅、纯净、轻灵，正是法比学派所擅长表现的。（备注：格鲁米欧和谢林的莫扎特小提琴协奏曲版本目前正在耳机俱乐部的音乐唱片区有网友分享！）

弗朗西斯卡蒂的演奏风格，主要可用“鲜活”“优雅”来形容，是一种很动人的气质。收录在这张CD里的三首莫扎特的协奏曲，很好地表现出了他的演奏特征。其中录制于1958年的第3协奏曲，我认为是最好的。录制于1968年的2、5则相比之下稍微逊色。但无论如何仍是十分值得一听的演绎。

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（完）