发烧友中存在两种比较极端的看法，一种是贬低一切国货，把国货统统斥为垃圾，追捧进口HI-FI，另一种是追捧国货及DIY，认为它们性价比高，而进口货则价格虚高，性价比差，认为1千的国货或DIY能匹敌若干倍价格的进口机。经常有国内产品在宣传时放话“能打败价格高X倍的进口货”等。

当然这两种都是极端的看法，都不足取，一个是盲目的崇洋，一个是“义和团”。然而一个大家必须看到的事实是：中国不是HI-FI强国。虽然近年来国产的一些HI-FI确实已走出国门，取得了一定的影响力，占有了一部分市场，但值得注意的是它们都是走“性价比”路线的，都只是取得了一些低端市场，而还没有能进入中高端市场并站住脚跟的。在可以预计的将来，即使中国会凭借着低廉的劳力成为“HI-FI大国”（越来越多的国产器材打入国外市场），也很难成为“HI-FI强国”。

我个人相信中国人的聪明智慧是丝毫不输给外国人的。那究竟为什么中国还不是HI-FI强国？为什么凭借中国设计师的聪明才智，却无法使国产的HI-FI器材打入中高端市场，取得中高端的地位？

这个问题恐怕是牵涉到多方面原因的，我试图逐一加以陈述和分析，给大家拼一幅比较完整的答案。

1）客观物质条件的原因。这里我说的是国产器材受到客观条件的限制，在元件的品质上存在的普遍问题。

从变压器、功率管、电容、集成片那种关键器件，到电阻、电路板、三极管、接插件、甚至连继电器、发光二极管这些无足轻重的“小东西”，国内批量制造时可供采购到的元件，都质量不高（包括假货的存在问题），不如国外的产品。国产器材相对容易出故障、容易坏，在很大程度上也是这个原因造成的。

我举个耳机圈里的实际例子。北京的叶立先生，他做的放大器、耳放，在圈内是很有名的，但我听到过他做的一个产品，却感到非常失望。是什么呢？是一个800瓦的大功率隔离牛。本以为出自他之手，这个隔离牛应该也素质不错，结果用下来无法接受。分析原因，其实非常简单，不是叶立先生的水平不够、耳朵不好，听不出这个牛的问题，而是因为这个隔离牛的核心部分——牛——是国产的，它的质量非常一般甚至可说低下。整个隔离牛的声音粗、蒙、混，对我来说就是一个不可接受的电源处理器。但叶先生不用对此负责，因为他是没有办法，受到国内客观环境的限制，他能买到、用上去的牛，就只能是这个素质。假如叶先生有条件买到优质进口的变压器，就一定能做出一台优秀的隔离牛。

即使是叶先生的成名之作8P系列耳放，事实上虽然综合素质不错，但还是受到了一些材料方面的局限。假如他有条件使用高素质的进口变压器，我相信机器的声音会更好，更向上突破。包括他机器里用到的电子管，据我知道也是多年来自己慢慢搜集的，受到的局限也不少，如果叶先生在国外，能更自由地选择和使用各类优秀电子管，我相信他的作品会更好。

就象国内工业的问题一样，关键问题是出在基础薄弱，最基本的元件质量不好。所有的工业产品、电器产品、HI-FI产品，都是由很多基本元件组成的，那些基本元件质量不佳，整机又怎么达到高质量呢？这是国内面临的一个普遍问题，而且很难解决。对于HI-FI制品来说解决办法之一是采购进口元件，但那样整机的成本就大为提高，而且目前国内厂家要批量地、自由地采购到优质进口元件，还不是一件容易和畅通的事！

很多不太懂的烧友拆开一些进口机一看，元件似乎很一般，集成芯片型号似乎很一般，但事实上就是这些貌似“一般”的元件和芯片，都不是国内厂家、DIY者可以轻易搞得到的。同样一个5532，人家用的，和你国内自己买得到的，硬是不同的质量、不同的声音。我再举一个实际的例子，最新版的Solo SRGii耳放，用的运放就是5532。有人一听说，5532？不就是几块钱一片的常见运放呢？要多少有多少。但仔细考究一下，Solo里用的5532是法国Philips厂出品的音频级5532，不是国内电子市场上常见的5532。我曾经实际地在Solo上对比过几种5532，包括大S的老5532，国内市场上可买到的5532，结果呢？原机的法国5532就确实是音质最好的，而且比其他5532好得很明显！如果换成国内市场上买到的5532，音质就差了很多。

关于5532/5534以前还有过一个流传很广的“神话”，说的是德国MBL的一款几万元的高档前级用的也是5532/5534，但深究下去呢？人家用的5532/5534，就是国内可以几块钱买到的吗？完全不是！人家的是特选级别的芯片，一种说法是几百片里才选出一片。

HI-FI是很多元件组成的，优质的元件是器材达到高品质的物质保障。恰恰在这个物质保障上，国内的厂家和DIY者们受到了很大的限制。即使一些国内机器在某些地方用了所谓“补品元件”，下了重料，但HI-FI器材是由很多部分组成的，象足球队一样是一个team-work，是一个系统工程，光凭有一两个球星，其余的都是小鱼小虾，是无济于事的。很多厂家喜欢在宣传时强调突出它所用到的少数“补品元件”如何强悍，其实，在一个业余水准的球队里塞入一两个世界级球星，有多大作用呢？球员的整体水准才是决定性的。

2）设计师的整体素养的原因。我这里说的不仅是音响设计师的技术素养、技术水平、对电路的熟悉程度，也包括了设计师作为一个“人”，在各方面的素养，特别是音乐素养、艺术素养、对声音的趣味方面的素养。

要明确一个事情，HI-FI器材做出来，是重播“音乐”的(Music)，而不是仅仅是重播“声音”（Sound）。有人问，音乐和声音有什么区别？音乐不也是声音吗？是的，音乐确实是声音，但并不是所有的声音是音乐！一部HI-FI器材做出来，不是用于会议放大，聆听领导发言的，也不是看大片、听飞机大炮的，而是用于高品质音乐重放的。它必须放音乐象音乐，放音乐有音乐的感染力，这才是一部好器材。

如果说“声音”是一个死的概念，那“音乐”是一个活体，很多音乐是有灵魂的。我相信乐迷都能理解我的这句话。如果一个HI-FI设计师不理解我的话，就把器材当成重播声音的设备，只关心参数测试，只会看仪器，而不懂、不注重器材重放音乐的能力，那很遗憾，我基本可以断定他做不出好声的HI-FI器材。

很多国内的师傅会不认同我的这个观点。他们会说，懂电路、精通电路、有丰富的实际焊机经验，就能做出好声的器材，根本不需要师傅懂什么“音乐”。但这样想的师傅越多，中国的HI-FI就越是没有指望和未来。就只能沦为做低廉低档器材的“血汗工厂”。

我们不要求音响设计师精通音乐、能演奏乐器、能指挥乐队，但我们必须要求音响设计师在精通电路之外，对音乐之美、乐器之美、人声之美，有深刻的领悟，有深入的体验。一句话，要熟悉音乐，要热爱音乐，要懂得音乐。

一个客观现实是，国内的搞电子技术、搞焊机、搞HI-FI的师傅们，很多是并不喜欢音乐的（中国教育有深刻的文理科之分），他们的成长环境，并无深厚的音乐背景，实际接触和了解音乐的机会也并不多。这和西方一些国家的人从小有很多机会接触音乐，特别是高品质的音乐，成长环境中饱受音乐的熏陶，接触音乐多、了解音乐深，是情况完全不同的。

现代的中国，并不是一个音乐土壤丰富、音乐根基深厚、全民普遍喜欢音乐的国家，而西方有些国家，整体国民的音乐素养之深、接触音乐之多，是我们难以想象的。不论是古典音乐、民间街头音乐、流行音乐，国外的专业、半专业、民间圈子能达到的水平，都是我们国内难以企及的。从德国、奥地利、意大利、法国、到美国，这些国家的人民，都是非常喜爱音乐的，甚至在街头、在酒吧，随时可以接触到高水准的音乐家。他们全民对音乐的了解、热爱，都要远胜于现代的中国。这是一个雄厚的、草根的、文化底层的差距。而这种差距是不可能在短时间内弥补的。

我当然不是说国外的HI-FI设计者就都是音乐家，但我可以安全地做一个判断：国外的HI-FI音响设计师这个群体，他们的整体音乐素养、对音乐的了解和热爱，是超过国内的HI-FI设计者队伍的。有这个差距存在，再加上国内的很多师傅压根儿没有认识到、拒绝认识这个问题，那我们的国产HI-FI，又怎么去好声，怎么去达到高水平重放音乐呢？

3）第三个原因是当今中国大环境造成的浮躁、虚夸、急功近利、热中于模仿国外名机的问题，以及缺少“积淀”的问题。

不光是HI-FI行业，任何一个制造行业，在中国都难以避免地受到这个大环境气氛的影响。现代的中国有很多地方是“病”的，一个产品要出名，要能卖，关键不在于制品水平和品质，而在于是否善于“营销”。中国很少制造业大师，却很多“营销大师”。什么是营销？就是不实的宣传、放卫星式追求一鸣惊人的宣传。语不惊人死不休，一开口就是卫星。具体到HI-FI，动辄“秒杀X倍价格的名机”，经常拿一些成名的机器来PK，轻易PK掉某些名机。结果呢？最常用来被作为PK对象的“名机”多年来一直活着，而秒杀过这些名机的卫星，却一颗接一颗地来来去去。

制造业，从本质上讲，是最需要专业、投入、敬业、用心、长期钻研持之以恒的。最需要脚踏实地而最排斥浮躁虚夸。国内的现在大环境的风气，是最不适宜制造业的。大多数人都心态浮躁、追求急功近利，无法沉下心来认真钻研。一些DIY式的产品，拿消费者当试用者，一年内可以几度改版，产品高度不稳定。固然也有少数沉得下心、也有水平的师傅，可以厚积薄发，为完善一部机器而钻研数年，但必须承认，这样的师傅在国内是越来越少了。

另外一个普遍的现象是很多师傅热中于抄板、模仿国外名机。进口1万块的机器，他模仿一下，用国内能找到的元件仿造一个，卖1000块，然后宣传声音和原机差不多；在中国市场，价格便宜又有“卖点”，肯定是能卖一些的，赚这个钱，比自己辛苦地试验和开发一个产品，要容易多了！这样的easy money谁都想赚，结果就是大多数师傅放弃了自己的创造力，变为抄板、仿造的“机器人”。这样的师傅越多，国内HI-FI设计这个行业就越沦落！甚至有些已成名的师傅，有自己品牌的师傅，也干这个，简单地模仿国外名机，打上自己的型号开卖。当然从技术上讲他可以说自己是“借鉴”而不是抄袭，但长此已往，中国HI-FI设计的前途真是非常可担忧的。中国的制造业正变得越来越善于模仿，而自己开发、创造的能力越来越差。模仿别人是easy money，自己创造是难的，钱是难赚的，这个道理恐怕人人都知道，加上中国社会对这个做法现在没有什么法律或道德上的约束，所以这个趋势的发展是很难阻挡的。

HI-FI制造“积淀”的厚薄，也是一个关键。积淀这个东西是很有趣的，它似乎无形，你根本看不见它，感觉不到它的存在，但它却确实是在发挥作用的。HI-FI设计和制造，中国是后发者，不是先行者，比起国外晚了几十年，少了几十年的积淀，而这些积淀，确实是影响的。即使凭着中国人的聪明和智慧，可以有很多“小聪明”式的灵感，但大的方面讲，也无法抵消人家所拥有的深厚“积淀”。

正是由于这个积淀的因素，国外的HI-FI设计师有很多人拥有几十年丰富经验、眼界开阔、接触过大量中高档器材，也接触过很多优质的元器件，他们设计调试机器时所用的周边器材、音源、喇叭，普遍水准是很高的；而这正是国内的师傅普遍缺乏的条件。据我知道很多国内师傅设计调试机器时，有能力接触和使用到的元器件、周边器材，都品质有限，使用的音源、喇叭等，也水准有限，人对中高档HI-FI器材的眼界也有限，这样就算个人脑子再聪明，也是很难做出一流器材的。有句话是一些烧友常说的——如果一个师傅用的参考系统（音源、喇叭等）只是中低档的，他怎么可能设计制造出高档的放大器？

以上三个方面的原因，互相交错综合，构成了一个现实的问题，使我们的国产HI-FI器材遭遇一个水平上的瓶颈，无法真正进入世界公认的一流水平。固然将来有可能低端价格地带的器材，中国器材会占有越来越大的份额，但如何向上突破，进入中高档次，是国产HI-FI面临的一个问题。

（完）