加载中…反思: 是否我对MINA太苛刻和尖刻了? 再谈耳放的意义
(2009-01-17 19:43:18)
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耳放it |
分类： 发烧理念 |
前一阵我发过一个贴,批评一台国内DIY的随身耳放Mina. 因为此事当时还搅出了不小的风波. 此事耳机俱乐部的朋友应该都知道.
原帖在: http://bbs.headphoneclub.com/viewthread.php?tid=115051 现在去看看那个贴已有35页,500多楼之多.
事情已过去一段时间了,但昨天和一位资深发烧老友的一席聊天里的一些话,却触动了我的一些想法,引起我的一些思索.
事情已过去一段时间了,但昨天和一位资深发烧老友的一席聊天里的一些话,却触动了我的一些想法,引起我的一些思索.
问题的关键在哪里? 还是那个我曾经数次的帖子里写到的: 到底耳放的意义是什么?
到底我们为什么需要耳放?
对这个问题的不同回答和观念,造就出完全不同的耳放制品.
而在这个市场上,在我们的发烧友群体里,确确实实对这个问题有着截然不同的回答和观念.
对这个问题的不同回答和观念,造就出完全不同的耳放制品.
而在这个市场上,在我们的发烧友群体里,确确实实对这个问题有着截然不同的回答和观念.
恐怕有相当一部分发烧友,他们对耳放的理解就是: 加了耳放声音要change.
如果一部耳放加入系统后,从耳机里听到的声音没有明显的change,就觉得这个耳放是"废物",没用.
这是个颇有意思的观念.
也许常来耳机俱乐部的烧友中,这种观念不太吃香,但有人告诉我,这个观念其实是很有市场的,特别是在那些不太懂,刚入门的烧友群体中,很多人就是这么看待耳放的.
他们也许还不太懂得鉴别声音的品质好坏,但不管怎么说还是知道识别一些最基本的声音元素,比如音色,比如低音,高音. 所以当音色明显变了时(比如变温暖),当低音明显变强时,当高频明显变亮时,他们最容易感受到change.
所以国内的一些DIY耳放可能就此这批人为目标,做出一些确确实实连入门者也可以轻易听出change的耳放制品.
这是个颇有意思的观念.
也许常来耳机俱乐部的烧友中,这种观念不太吃香,但有人告诉我,这个观念其实是很有市场的,特别是在那些不太懂,刚入门的烧友群体中,很多人就是这么看待耳放的.
他们也许还不太懂得鉴别声音的品质好坏,但不管怎么说还是知道识别一些最基本的声音元素,比如音色,比如低音,高音. 所以当音色明显变了时(比如变温暖),当低音明显变强时,当高频明显变亮时,他们最容易感受到change.
所以国内的一些DIY耳放可能就此这批人为目标,做出一些确确实实连入门者也可以轻易听出change的耳放制品.
所以这是一个以"市场为导向"的做法.
从MARKERTING的角度,可以说这个做法是没有过错的,甚至可能带来商业成功的.
当然这个Marketing Strategy里的针对消费群体,不是那些资深烧友,不是那些懂得鉴别声音品质的烧友,而是一些刚入门的,对声音真实性没有什么概念的,只懂得识别声音最基本元素如音色,厚薄,低音,高音的群体.
这个Strategy要求设计制造出一部耳放,把它加入耳机系统后,能够明显地听出change. 这是关键. 这个做法迎合了我前面所说的那个理念: 加了耳放后要能听出change. 听不出change就是废物.
当然这个Marketing Strategy里的针对消费群体,不是那些资深烧友,不是那些懂得鉴别声音品质的烧友,而是一些刚入门的,对声音真实性没有什么概念的,只懂得识别声音最基本元素如音色,厚薄,低音,高音的群体.
这个Strategy要求设计制造出一部耳放,把它加入耳机系统后,能够明显地听出change. 这是关键. 这个做法迎合了我前面所说的那个理念: 加了耳放后要能听出change. 听不出change就是废物.
做出一些什么change最容易吸引这个群体的顾客呢? 应该是:
1) 音色做暖. 毕竟做一个人口统计的话,我相信多数人是喜欢暖声,而并非冷声. 如果做成很中性的音色,那么潜在消费群体会认为no change,不行. 所以音色要做成暖色调,明显的,一听就加暖的声音.
2) 声音做厚. 加了耳放之后声音明显变厚,当然是正面的change. 所以厚声讨巧,哪怕过厚了,牺牲一些别的方面,也问题不大.
3) 低音做强劲有力. 这个就不要解释了.
毕竟多数买家是听流行的,低频是极其重要的.
不要求把低频做准确,只要把低频做强劲,做得砰砰响,这个change就一定给人印象深刻.
4) 高频在某些频段可以突出一些,使得听感上觉得流行音乐里那些"蓬擦擦"的声音更清晰一些.
5) 人声的处理. 很多烧友是喜欢听流行歌曲的,他们试听耳放效果时最常用的就是人声碟. 所以人声一定要认真对待,一定要使这些人听出change. 具体怎么处理呢? 无非是加暖,加厚,加肥,拉近. 使人声听起来近一些(感染力),音色肥厚一些(有些人认为是"毒"),等等.
1) 音色做暖. 毕竟做一个人口统计的话,我相信多数人是喜欢暖声,而并非冷声. 如果做成很中性的音色,那么潜在消费群体会认为no change,不行. 所以音色要做成暖色调,明显的,一听就加暖的声音.
2) 声音做厚. 加了耳放之后声音明显变厚,当然是正面的change. 所以厚声讨巧,哪怕过厚了,牺牲一些别的方面,也问题不大.
3) 低音做强劲有力.
4) 高频在某些频段可以突出一些,使得听感上觉得流行音乐里那些"蓬擦擦"的声音更清晰一些.
5) 人声的处理. 很多烧友是喜欢听流行歌曲的,他们试听耳放效果时最常用的就是人声碟. 所以人声一定要认真对待,一定要使这些人听出change. 具体怎么处理呢? 无非是加暖,加厚,加肥,拉近. 使人声听起来近一些(感染力),音色肥厚一些(有些人认为是"毒"),等等.
大家注意一下我上面分析时所写的1,2,3,4,5,集合起来,这是一种什么声音呢?
就是一种不自然的,"处理过"的声音. 听Mina时,听到的就是这种声音. 它在我听起来是不自然的,就象一个人把眉毛纹过,眼睛画了一个大眼圈,唇型重新描过,那样的感觉.
但这样的耳放,加进一个系统后,确实是change很明显的. 不管谁都听得出来. 非常符合我前面所说的: 加了耳放后要能听出change. 听不出change就是废物.
就是一种不自然的,"处理过"的声音. 听Mina时,听到的就是这种声音. 它在我听起来是不自然的,就象一个人把眉毛纹过,眼睛画了一个大眼圈,唇型重新描过,那样的感觉.
但这样的耳放,加进一个系统后,确实是change很明显的. 不管谁都听得出来. 非常符合我前面所说的: 加了耳放后要能听出change. 听不出change就是废物.
所以也许我对Mina确实是有些苛刻和尖刻了. 因为它只不过是迎合某些观念的产物和做法.
只要市场上很多人确实是对耳放持那样的一个理念,以那样的标准来衡量耳放,那么Mina这样的制品就一定会出炉,甚至会走红.
到这里,我的"换位思考"结束了.
理解归理解,反思归反思,到底我并不喜欢Mina的声音,也不认为那是一部素质良好的耳放.
那么,在我的观念里,耳放的意义究竟是什么呢? 耳放难道不应该带来change吗?
首先明确一点: 耳放当然应该是带来change的! 如果系统加入一部耳放后确实听不出change,那它就确实是个废物. http://bbs.headphoneclub.com/images/smilies/default/titter.gif是否我对MINA太苛刻和尖刻了?再谈耳放的意义" />
问题的核心是,到底一部好的耳放带来是怎么样的change.
那么,在我的观念里,耳放的意义究竟是什么呢? 耳放难道不应该带来change吗?
首先明确一点: 耳放当然应该是带来change的! 如果系统加入一部耳放后确实听不出change,那它就确实是个废物. http://bbs.headphoneclub.com/images/smilies/default/titter.gif是否我对MINA太苛刻和尖刻了?
问题的核心是,到底一部好的耳放带来是怎么样的change.
请注意一点:
所谓的耳放带来change,既然是change,必然是相对于某物的,是有一个参照物的.
这里的参照物,一般就是所谓"直推",即播放器是带有耳机插孔,可以直接推动耳机的. 是和直推的比较.
所以如果音源是不带耳机插口的,无耳机输出,必须通过耳放或其他放大器(如带耳机插孔的功放)才能听耳机的情况,不在这个讨论之内.
那么,播放器直推耳机,和加了一部素质良好的耳放听,到底应该有哪些change呢?
所以如果音源是不带耳机插口的,无耳机输出,必须通过耳放或其他放大器(如带耳机插孔的功放)才能听耳机的情况,不在这个讨论之内.
那么,播放器直推耳机,和加了一部素质良好的耳放听,到底应该有哪些change呢?
应该有这些change:
1) 声音变柔和,自然.
这是最常见的变化之一. 我经验是,即使是一些以音质好,推力足著称的"老机",直推时的音质还是有妥协的,而最常见的妥协,就是声音较为生硬,不够柔和自然. 这是原机内部耳放电路的品质限制的,加一部好的耳放就可以听到更为自然,柔和,少生硬感的声音. 其实这也是失真小的一个表现. 失真小的声音总是更加柔和耐听的.
2) 声音更透明.
这又是最常见的变化之一. 所谓"更透明",指的是揭去了一层纱,更为透彻,清晰,纹理更分明和直接的声音.
1) 声音变柔和,自然.
这是最常见的变化之一. 我经验是,即使是一些以音质好,推力足著称的"老机",直推时的音质还是有妥协的,而最常见的妥协,就是声音较为生硬,不够柔和自然. 这是原机内部耳放电路的品质限制的,加一部好的耳放就可以听到更为自然,柔和,少生硬感的声音. 其实这也是失真小的一个表现. 失真小的声音总是更加柔和耐听的.
2) 声音更透明.
这又是最常见的变化之一. 所谓"更透明",指的是揭去了一层纱,更为透彻,清晰,纹理更分明和直接的声音.
3)
声场一般会有所扩大(如果音源本身具有更好的素质).
我之所以在上面标题后加了一个括号,是因为这是一个限制条件: 如果音源本身具有更好的音场表现水准,只是受原机的耳放电路的限制而发挥不出(这是颇常见的),那么优质的好耳放接入后,应能听到更为开阔的,纵深层次感,左右延伸感更好的音场.
假如音源本身的音场表现能力就很一般甚至较差,那再好的耳放也无济于事的. 耳放只是个放大器,不可能无中生有的.
我之所以在上面标题后加了一个括号,是因为这是一个限制条件: 如果音源本身具有更好的音场表现水准,只是受原机的耳放电路的限制而发挥不出(这是颇常见的),那么优质的好耳放接入后,应能听到更为开阔的,纵深层次感,左右延伸感更好的音场.
假如音源本身的音场表现能力就很一般甚至较差,那再好的耳放也无济于事的. 耳放只是个放大器,不可能无中生有的.
4) 声音更细腻.
"细腻"这个字代表了优质耳放的一个充分且必要的素质. 一部好的耳放,声音肯定是比较细腻的,不粗的. "细腻"就象衬衫的"支数",越细腻的声音,支数越高,声音的纹理越是精致,越是可以听清音乐织体的细节和细微之处.
良好的声音一定是细腻,柔和,自然的. 这是一个绝对的标准. 所谓"细腻,柔和"并不排斥强劲,粗犷,但优质的器材应该做到,在表现强劲,粗犷的时候,也是以细腻柔和的方式去表现.
而粗声的器材就只能在粗犷,大动态的某些音乐时糊弄,掩饰一下(因为此时不容易听出问题),一到需要细腻来展现的音乐(往往是很简单的音乐),就完全糟糕.
"细腻"这个字代表了优质耳放的一个充分且必要的素质. 一部好的耳放,声音肯定是比较细腻的,不粗的. "细腻"就象衬衫的"支数",越细腻的声音,支数越高,声音的纹理越是精致,越是可以听清音乐织体的细节和细微之处.
良好的声音一定是细腻,柔和,自然的. 这是一个绝对的标准.
5) 低频,大动态的控制力更强.
如果你去听美国歌德(GRADO)的全系列耳机,会发觉一个现象: 型号越高,低频量感是逐渐减少的,而逐渐增强的,是低频的控制力. 低频在得到良好控制,收紧后,量感就减少了,但变得结实,凝聚,有力.
对的,低频不是量越多越好的,而是控制力越强越好. 很多机器在直推耳机时,低频更多,但散漫开来无法控制好(或者叫无法收紧),有点象缺乏锻炼的中年男士的肚腩. 而增加了优质耳放后,低频会开始收紧,结实,凝聚,象天天在Gym跑步举杠铃的青年男士的腹肌.
大动态也是如此. 直推时,由于耳放线路的能力限制,你注意一下大动态的时候音乐往往是乱的,混的,吵耳的,象国庆节时候的城隍庙,乱糟糟都是人,闹哄哄都是声音,到处乱窜无法控制,而优质耳放出来的大动态声音犹如国庆节天安门广场阅兵式,人同样多,但那是井井有条的,整整齐齐,干净利落的,是受控制,听命令的.
如果你去听美国歌德(GRADO)的全系列耳机,会发觉一个现象: 型号越高,低频量感是逐渐减少的,而逐渐增强的,是低频的控制力. 低频在得到良好控制,收紧后,量感就减少了,但变得结实,凝聚,有力.
对的,低频不是量越多越好的,而是控制力越强越好. 很多机器在直推耳机时,低频更多,但散漫开来无法控制好(或者叫无法收紧),有点象缺乏锻炼的中年男士的肚腩. 而增加了优质耳放后,低频会开始收紧,结实,凝聚,象天天在Gym跑步举杠铃的青年男士的腹肌.
大动态也是如此. 直推时,由于耳放线路的能力限制,你注意一下大动态的时候音乐往往是乱的,混的,吵耳的,象国庆节时候的城隍庙,乱糟糟都是人,闹哄哄都是声音,到处乱窜无法控制,而优质耳放出来的大动态声音犹如国庆节天安门广场阅兵式,人同样多,但那是井井有条的,整整齐齐,干净利落的,是受控制,听命令的.
先就想起来这些. 朋友们可以补充.
大家把我上面写的这五条,和我在前面写的5条,对照一下,就会发现一台素质良好的耳放,和一些"以市场为导向的耳放",存在什么差异:
1) 优质耳放往往不去改变声音的基本音色. 耳放只求音色的准确,没有把音色加暖的义务. 当然,中性稍偏暖的声音,是讨好耳朵的,所以有些优质耳放确实把音色调整得稍暖,如莱曼,如Rudi的一些耳放,更不必说很多胆机了,但注意,这里的"稍暖"是以基本中性为依归的,是有个尺度的. 就象女士化妆,有个度,如化得过于浓重,很少会有男人喜欢.
2) 优质耳放可以声音略偏厚,但这种厚应是自然的,是不以牺牲透明度和细节还原为代价换来的. 我听到过国内的一些耳放只追求厚度,把声音做得象捂了棉被,透明度,细节还原全部抹杀,以这样的代价换来一些人能明显听出的"厚度change",是可悲的.
3) 好的耳放低频会下潜更深,控制力更好,层次感更清晰,但未必非常地"强劲". 我听到过一些耳放低频确实很强劲,强劲到低频发冲,轰头,乱窜. 你说这是好还是不好呢?
4) 好的耳放高频有着自然的延伸,而不是加强某些频段给人以细节多的假像.
5) 好的耳放人声未必比直推更近,或者更暖,或者更厚,但一定比直推时更柔和,自然,凝聚,质感强烈,结像饱满.
大家把我上面写的这五条,和我在前面写的5条,对照一下,就会发现一台素质良好的耳放,和一些"以市场为导向的耳放",存在什么差异:
1) 优质耳放往往不去改变声音的基本音色. 耳放只求音色的准确,没有把音色加暖的义务. 当然,中性稍偏暖的声音,是讨好耳朵的,所以有些优质耳放确实把音色调整得稍暖,如莱曼,如Rudi的一些耳放,更不必说很多胆机了,但注意,这里的"稍暖"是以基本中性为依归的,是有个尺度的.
2) 优质耳放可以声音略偏厚,但这种厚应是自然的,是不以牺牲透明度和细节还原为代价换来的.
3) 好的耳放低频会下潜更深,控制力更好,层次感更清晰,但未必非常地"强劲". 我听到过一些耳放低频确实很强劲,强劲到低频发冲,轰头,乱窜. 你说这是好还是不好呢?
4) 好的耳放高频有着自然的延伸,而不是加强某些频段给人以细节多的假像.
5) 好的耳放人声未必比直推更近,或者更暖,或者更厚,但一定比直推时更柔和,自然,凝聚,质感强烈,结像饱满.
所以从迎合市场的角度,我能体会到MINA设计者的思路,和其思路的"市场合理性".
这也是我反思当初对MINA是否过于苛刻和尖刻的原因. 毕竟,存在即合理,有这样的产品,我们应该从根源上看到,是因为有这个市场.
当然,作为一个认真的发烧友,我是绝对不认同这些低端国产DIY耳放身上常见的"Change声音法"的.
但出现这一声音的原因,就在于很多缺乏听音经验,对声音的正确重播还缺乏理解的初烧友,确实只对类似Mina那种改变声音的方式比较敏感, 觉得这是一耳朵能听出来的change,而对那些高素质耳放给耳机系统带来的change不敏感,甚至感受不到.
这也是很容易理解的事. 音色的改变,低频的加重,高频细节的突出,人声的肥和近,这些都是谁都听得出来的,不需要训练,不需要什么经验; 而声音的自然度,柔和度,细腻度,控制力,结像力,声场层次,这些都需要耳朵经过一定的现场和HI-FI训练,才能比较敏锐地感知到.
当然,作为一个认真的发烧友,我是绝对不认同这些低端国产DIY耳放身上常见的"Change声音法"的.
但出现这一声音的原因,就在于很多缺乏听音经验,对声音的正确重播还缺乏理解的初烧友,确实只对类似Mina那种改变声音的方式比较敏感, 觉得这是一耳朵能听出来的change,而对那些高素质耳放给耳机系统带来的change不敏感,甚至感受不到.
这也是很容易理解的事. 音色的改变,低频的加重,高频细节的突出,人声的肥和近,这些都是谁都听得出来的,不需要训练,不需要什么经验; 而声音的自然度,柔和度,细腻度,控制力,结像力,声场层次,这些都需要耳朵经过一定的现场和HI-FI训练,才能比较敏锐地感知到.
(完)
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