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一直优美,还是变化的美——从邓丽君的演唱说起

(2008-09-17 20:47:19)
标签:

文化

邓丽君

分类: 音乐及唱片

首先声明一下我此文的用意并不是要贬低邓丽君,事实上我也是较喜欢她的歌曲的. 此文只是想以她的演唱艺术为起点,引出我个人的一个观点.

 

邓丽君的歌曲,我从高中时开始听,一直没有处于"狂热"的层次,但一直是比较接受和喜爱的. 但有一个现象使我一度迷惑: 听她的歌,前几首歌总是觉得非常好听,非常沉迷,但几首一过,这种"魔力"就消失了,便得开始有种吃饱了美食后的"没胃口",一种被喂饱后不想再吃的感觉.

 

后来我艺术欣赏经验丰富了,各种音乐听多了,开始逐渐领悟到,这是一种审美疲劳,和邓丽君的演唱艺术风格是有密切关系的. 她的艺术,是抒情,投入,优美的艺术. 但与此同时,这是一种"始终优美""一直优美"的缺乏足够变化的艺术. 她演唱的歌曲始终是那种深情款款的风格,她演唱的腔调始终是那种很用情,很投入,很优美的腔调. 这样的结果,就是几首歌曲一过,对我这样的听众来说,就被优美和浓情喂饱了,产生了审美风格的疲劳感. 她接下去的演唱,就因为缺乏"美的变化"而变得平淡,甚至令我有腻味之感.

 

所以多年来,我每次想听她的CD,都是听了半张就STOP.

 

我对艺术美的一个观点是: 变化的美,有对比的美,要比"一直优美"更高一个层次. 很多艺术大师,都是以一种富于变化的美来形成自我的艺术风格,而不是象邓丽君那样"一直优美""一直深情". 在流行歌曲圈子里,我马上能举出一个例子,王菲,她的演唱艺术就比邓要丰富而多变. 她也能象邓丽君那样以深情的腔调,以一直优美的方式演唱,但此外她还能以别的方式和腔调演唱. 她演唱的风格跨度和变化幅度,要比邓宽广.

 

很多时候,"一直优美""一直深情"是会令听众产生疲劳的. 我希望听到变化,希望歌唱家有时是优美的,深情的,而有时是冷静的,酷的,有时是狂放的,有时是轻率的 …等等.

 

古典音乐的例子,我马上能想出一个: 琴王海菲茨. 他是我最喜欢而崇拜的小提琴大师,而其中一个原因,就是,他的艺术也是多变的艺术,是很"酷"的艺术. 他可以非常深情,以丝毫不亚于奥伊斯特拉赫的方式拉琴,可以非常精致而纯净,在这方面丝毫不输给格鲁米欧,也可以非常狂放,非常冷静,或非常"牛". 各种姿态和腔调他都会,而不是"一直优美"或"一直高雅". 这是海菲茨演奏艺术的一个重大特征.

 

有些演奏大师,是始终很优美地诠释每一个乐句,包括一些不重要的技巧经过句; 就象邓丽君,是始终很用心,很优美地唱出每一句歌词. 但其实不是这样会效果更好! 至少我是一直这么认为的. 海菲茨不是这样的! 他会在该深情的优美的地方,以非常深情而优美的腔调拉琴,而在一些技巧经过句那里,他可以轻描淡写式地一带而过,不带严肃的表情. 这是很酷的一种做法! 他懂得变化的重要性. 他懂得美是产生在"对比""变化"之中. 因为有那些不太美,不太深情的乐句的衬托,最重要的乐句才会显得格外地深情而优美. 假如每一句都是优美的,深情的,那就没有重点了,没有最动人的地方.

 

假如莫扎特的曲子都是象"弦乐小夜曲"那种优美迷人的腔调,他就绝不是一个艺术大师. 假如贝多芬的音乐都是象"命运"那样,他就是绝不是一代乐圣.

 

艺术的最高境界在于变化的美,有对比的美,而非一直优美. 这是我个人的艺术信念之一.

 

(完)

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