坊间有种说法：只有《无人区》点映场，并啧啧称赞的才称得上骨灰影迷一线影评人。这种特权让人想起《阳光灿烂的日子》里的老干部们，带着年轻女秘书看毒草一样，让普通人羡慕、嫉妒、恨广电。 

谁知道点映以后愣是被审查偷走了五年。在这五年期间，广电的剪刀手来回拨弄、撩骚，电影被来回出炉、回锅，而给出的原因各式各样。据说负责审查的赵葆华在2009年的博客里批评《无人区》，其中一段说道“作为国家公民安全的维护者——警察，在《无人区》里愚蠢而又无能。”宁浩为了对得起投资商和观众期待，应承着，变幻了各种体位。都说被禁止是未授勋的荣誉，如果《无人区》继续以薛定谔的猫的形态存在于传说中，它获得与《鬼子来了》一样的高度也说不定。 

但是最终，这部电影还是突破重重险关，经过非常认真的改头换面上映了。我们先说说改了哪些：按照网易娱乐给出的说法，公映版主要有几个变化：一是开头两只猴子的寓言旁白原作并没有，徐峥的第一句台词在法庭上；二是警察在原作并没有活过来带走余男；三是最后陶虹出现的光明结局，此外还删减其他血腥暴力镜头。从这几处变动看，主要还是为了照顾人民警察光辉形象，令人称奇的是，恰恰是开头徐峥两只猴子的喃喃自语，公映后居然获得了影响影片主旨走向的讨论：人和猴子的区别是会用火，火难道代表什么？ 

其实对用火的解读必然是过度阐释。因为伪装深刻不符合宁浩所有作品的一贯手法，他不是第五代过来种植三观扬正气促和谐的，否则也就没有差点一枪毙掉的尴尬。不管是重庆的破厂房、民国的小东北还是西北的无人区，宁浩无非是在一个地方继续九曲环绕的盖里奇式戏剧冲突，徐峥还是徐峥，黄渤还是黄渤，撞车依然撞车，该反转依旧反转。至于开头猴子放哨什么的说道，就当解决影片长时间沉默给观众带来的疑惑吧，否则这样的“深刻”也太直白太一眼到底了。 

但是说这部电影是《疯狂的戈壁》也不准确。从影片类型观察，《无人区》在宁式喜剧的风格下，用心融入了西部片的元素，把疯狂的劲头放到西部戈壁无人区里实现，空间更广阔、道具更单一、情节要一样紧凑，这是他给自己的新命题。而大广角下的大漠孤烟、荒无人烟和快速追击，观众在感受情节起伏之余也电影美术上获得了审美体验。这些在宁浩之前的作品里是没有也不必要的，但在《无人区》里却非常专业到位地实现了。会用长镜头、空镜头，会用画面而不只台词说话的才是好导演，因此，这是一部宁浩向“不止商业”转型的发轫之作，正因有所寄托，才会如此在乎。试想，如果没有五年前的审查挫折，这样的升格转型在最恰当的时机实现了——《黄金大劫案》也许就不会产生了。 

当然，历史容不下如果，就像宁浩的电影里常常发生的那样：每个关节、每个环节、每个细节都决定了后来，铺垫了现在。庆幸的是，尽管历经千辛万苦，这部宁浩的探索之作终于还是得见天日。这也许就是宁浩之所以为宁浩吧！

最后，就冲电影最后的那句“李老师好”，我们全家给这部电影打10分！

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