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山西古迹自驾游--大同，云冈石窟
(2007-11-27 17:22:58)
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旅行/见闻大同云冈石窟北魏石刻艺术色彩 |
分类： 自驾游 |
终于结束了三个星期的繁忙工作，在闲暇的周六，又和老公驾车出行了。从北京沿京张高速，转到宣大高速，车行300公里，即可到达山西大同（高速路费往返260元）。
大同市位于山西省最北端，这里矿产资源丰富，特别是煤矿，从高速出来，停车问路，打开车门，地面上覆满了黑色的粉末，鼻腔中也被来往车辆卷起的粉尘充斥着。我曾到过同属于大同管辖的北岳衡山的悬空寺和五台山寺庙群，那里像是与世隔绝的一片圣土，青山围绕，气候湿润，空气清新...而眼前的大同市区却截然不同。
路边停靠着一辆出租车，向司机师傅询问云冈石窟的位置，他用很浓重的大同口音告诉我直行，当我上车后，他又追过来告诉我们，从红绿灯十字路口左转，新开了一条直达云冈石窟的旅游公路，更好走些，真是热情。
云冈石窟位于大同市以西16公里处的武周山南麓。老公曾经来过，也就不再进去了，我一个人背上照相机，跟随着几个来自山东的游客，完成了云冈石窟的“蹭导”游览。
石窟始凿于北魏兴安二年(公元453年)，大部分完成于北魏迁都洛阳之前(公元494年)，后期造像工程则以民间为主，一直延续到正光年间(公元520～525年)。石窟依山而凿，东西约1公里，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，大小造像五万一千余尊，与甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟并称中国三大石窟群。这三大石窟我都参观了，敦煌莫高窟的壁画堪称绝世，洛阳龙门石窟规模最大，而云冈石窟则是以皇家开凿石窟造像而闻名，并且石刻精致细腻，上承秦汉(公元前221年～公元220年)现实主义艺术的精华，下开隋唐(公元581～907年)浪漫主义色彩之先河。
第一窟、第二窟两窟为双窟，位于云冈石窟东端。一窟中央雕出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀。
二窟中央为一方形三层塔柱，每层四面刻出三间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕出五层小塔。
第三窟，是云冈最大的石窟，史称灵岩寺，前面断壁高约25米，窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐(公元七世纪)时雕刻的。
大佛两侧的小佛像也相当精美。
透过开凿时窟内上方留下的洞口，冬日的暖阳照射进阴暗的石窟。
导游说，这个洞是整个洞穴开凿的重要通道。
第四库已经风化。导游说，风化的主要原因是煤矿资源多，土层内含硫量多，造成酸雨，酸雨对石刻、石窟的腐蚀很严重。
第五窟，位于云冈石窟中部，与六窟为一组双窟，现存建筑为清初顺治八年(公元1651年)重建。
窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。后清代修复时，将佛像度了金身。
两旁的佛像色彩依旧鲜艳。
窟的四壁满雕佛龛、佛像。
佛像身上的很多小孔，是清代重修时，为保存石像而将佛像全身糊成泥塑留下的钉木条的孔。这也是窟内佛像显得很富态的原因。
外室两侧的壁画也是清代重修时留下来的。
第六窟，窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。
塔柱四面大龛两侧和窟东、南、两三壁，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。
外室同样留下了清代修复时的造像和壁画。
第七八又是一组双窟，保留不是很完整。
第七窟前建有三层木构窟檐，窟内分前后两室。后室正壁上层刻有菩萨坐于狮子座上。东、西、南三面壁上，布满雕刻的佛龛造像，南壁门拱上的六个供养菩萨，形象优美逼真。
窟顶浮雕飞天，生动活泼，各以莲花为中心，盘旋飞舞，舞姿动人。
第八窟，保存较好的是窟内西侧的五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天，东侧的三头八臂骑牛的摩醯首罗天，这种雕像在云冈极为罕见。
第九十窟又是一组双窟，室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎，造像生动，动感强。
佛像体态优美，比例协调，石雕群佛构图繁杂，玲珑精巧，色彩鲜艳。
第十一窟，窟中共有直达窟顶的方形塔柱，四面雕有佛像。正面，菩萨像保存完好。窟周壁上佛龛上满刻造像和小佛。
窟顶绘有色彩鲜艳的佛教故事图案。
第十二窟，正壁上端刻有伎乐天人，手执弦管、打击乐器，神情迥异，形象生动。他们手中的排箫，箜篌等古典乐器十分珍贵，是研究我国音乐的重要资料。
第十三窟，正中端座一尊交脚弥勒佛像，高12米多，左臂与腿之间雕有一托臂力士像，这是云冈石窟仅有的一例。
第十四窟，雕像多分化，西壁上部，尚存部分造像东侧存有方形佛柱。
第十五窟，雕有一万余尊小佛坐像，人称万佛洞。
第十六至二十窟，是云冈石窟最早开业凿的五个洞窟，通称“昙曜五窟”。
十六窟为平面呈椭圆形。正中主像释迦像，高13.5米，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛。
第十七窟，主像是三世佛，正中为交弥勒坐像，高15.6米，东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像。
第十八窟，正中立像高达15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻画细腻，生动感人。
第十九窟，主像是三世像，窟中的释迦坐像，高16.8米，是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身8米的坐像。
第二十窟，洞窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天，但保留完好。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13．7米，这个像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。
佛像的面部表情安详、和蔼。
云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中。
21-45窟不再是皇家石窟，多是民间造窟。
（待续）
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