小狼今年年初有幸为国外经典图画书《变焦》写了一篇中文图画赏析，该图画书和导读手册已于今年9月份由河北教育出版社正式出版发行，现把这篇导读发在博客上，还请各位多多指教！

    翻开伊斯特万·巴尼亚伊的图画书《变焦》，首先映入眼帘的是一个占据大部分画面的红色多边形，上面布满了橘黄色的小圆点和蓝色的三角符号，在空白处有些洒落的蓝色墨点，图片也没有文字，读者就不禁奇怪了，这是个什么东西呢？当读者迫不及待地往下翻，抽象的图画竟然是一只漂亮的公鸡的鸡冠，上面同样有许多大小不一的蓝色墨点。继续翻看，下一页是两个小孩子正趴在窗户看那只伫立在围栏上的公鸡，画面上的点变成橘色小点了，就像飞舞的萤火虫在闪烁一样。再继续翻，发现原来这是农场小屋的一角，小点也变成了绿草地一样的颜色。当观众恍然大悟时，却发现后面的第七页上两只手出现在了画面的右方，这又是怎么回事呢？翻开下一页，原来这一切是一个小女孩在玩耍的农场模型玩具。接着往下翻，又出现了一只手，左上方出现了“玩具”的标志，继续翻到第十幅图，原来这是一个睡着的小男孩手里拿的玩具杂志封面……故事就这么有趣地进行着，谜底在好奇心的驱动下，不断地被揭晓。

     翻完这本书，读者会发现原来巴尼亚伊用了三十一张张无字图片，并借用向后拉伸的摄影镜头，展示了一个可以被无限放大的世界：从第一张的抽象图形起，到后面那些热闹的牧场、豪华的油轮、繁华的城市、宽广的沙漠等等纷繁复杂的场景，都不过是第20页的一张小小邮票里的画中画，而这邮票又是在一封从美国亚利桑那州（Arizona）寄给澳大利亚所罗门群岛（Solomon Island）的土著居民的信封上。绘有邮票的这一页，是故事的转折页，之后不再有前面每张图上面如同冲印照片留下的小色点，画面变得干净、明快，人物的动作也开始有了明显的变化，画面中得土著居民的大人和小孩开始走动，就像电影里的定格镜头停止，一切静止的人物又生龙活虎起来。奇妙的故事并没有在此戛然而止，镜头继续延伸，转向了飞行员的视觉角度，然后是行驶于茫茫云海间的飞机，接着是蓝色的地球，最后是黑暗中一个小小的白点……最终又回归到了抽象画面。

     本书的设计也是颇为用心的，无字也无页码，书可以从前往后翻，也可以从后往前翻，为读者的阅读带来了更多的选择性和趣味性。每幅彩图对应的一面都是黑色的全幅页面，就像屏风一样将读者的视野暂时遮挡起来，为读者带来了自由的想象空间。不过，细心的读者也会发现，在画面的某些角落其实隐藏着下一张图的线索，比如第8幅中左上角出现玩具的标志，预示着小女孩玩积木其实是一本玩具杂志的封面，第15页的左上角出现了“ng”，其实是“（介绍）Introducing”的一部分，也暗示着小男孩所在的豪华游轮只是巴士广告而已。这些需要认真看图的细节，也为读者带来了寻找的乐趣。正如中国台湾图画书出版人郝广才先生所说：“好的图画书的设计是前后呼应的，是有细节让你去发现的。”最后，此书无限拉伸的空间效果更是本书的最大特色，也启发读者从一个新的视角看世界，用一位国外图画书评论家的说法：“在视野之外！在意料之外！（Out of sight! Out of mind）”。

     巴尼亚伊在美国也为很多知名杂志绘制封面，他的图画书也有一种美国波普艺术融合卡通绘画的风格，绘画风格的商业性，并不影响作品的深度。巴尼亚伊通过本书想让读者所做的是对自己的视野习惯、思维习惯进行反思，正如他说：“事情不一定是你看到的样子。就像这个不停旋转的世界，不停地变换焦点一样，我们只能抓稳镜头，跟着世界移转。” 英国浪漫派诗人布莱克有句名诗“一粒沙中见世界，一朵花里现天堂”，在东方的佛教里也有“莲花藏世界”的说法，即水中而生的千叶之大莲花，其每一叶为一大千世界。

      《变焦》也有异曲同工之妙，图像从简单到复杂再到简单，从抽象到具象再到抽象，而视角也在不断变化，看似纷繁复杂的世界，其实可以归纳为最单纯的东西，看似单一无趣的东西，其实包含着最丰富的世界。巴尼亚伊的作品阐述的人生哲理，值得我们读这本精心制作的图画书时细细体会。

小狼的《变焦》导读文章《画中画》（局部）

由河北教育出版社出版的外国经典图画书《变焦》的中文封面