一个最早开始扮酷的杀手
　　《独行杀手》（1967年）
　　导演：尚皮尔·梅维尔
　　“我发誓，我绝不会再让别人用枪指着我的头！”吴宇森在他的成名作《英雄本色》中，太多地抄袭了这部《独行杀手》。当然，《英雄本色》仍是一部伟大的电影，其实由于发哥的表演，有很多地方都超越了《独行杀手》。至少我是这么认为。

“我准备向他提出一个他不可能拒绝的条件”：《教父》（1972年）

 有些电影是我们无法抗拒的，《教父》系列就是其中的佼佼者。《教父》可以说是一部在美国电影史上占有重要地位的影片。该片在1972年第四十五届奥斯卡金像奖的角逐中赢得了最佳影片、最佳改编剧本与最佳男主角3项大奖。但影片更重要的意义则在于影片为美国电影史上一个十分悠久的经典类型——犯罪片开拓了宽广的前景。该片拓展了犯罪片的表现领域，其思想意义和内涵远远超越了暴力的范畴，而将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义－－权力与罪恶的关系。

        
　　人生如梦：《美国往事》（1984年）
　　导演：塞尔吉奥·莱昂
　　《美国往事》不仅是黑帮电影的经典之作，也是美国电影的代表作之一。《美国往事》更像是一场梦，当面条（片中主角绰号）躺在床上，在温暖的灯光和迷离的电话铃声中回到那些逝去了的岁月，这场梦便开始了，他带着你作了一个3小时45分钟的梦。《美国往事》是黑帮片的经典，但他的经典绝对与黑帮无关。

      
　　兵器是凶器：《英雄本色》（1986年）
　　导演：吴宇森
　　吴宇森谈到周润发时说：发哥的经历和我比较像，所以我比较喜欢用他来表现一些我自己的想法。所以《英雄本色》里的英雄气是周润发的，也是吴宇森的。大概也只有吴宇森，才能把周润发身上的那种东方式的坚忍与高贵表现得那样淋漓尽致。
　　出色的黑帮片绝不会以低级的血腥杀戳哗众取宠。《英雄本色》中有一处动人的场面，在决战爆发之前，吴宇森的摄影机扫过一座教堂，那里，一群小女孩用稚嫩的童音唱出了天籁般的歌声。吴宇森亲手创造了一个英雄梦，又亲手否定了它。用剑者死于剑，即便是正义的暴力，也永远不值得骄傲。

              
　　鬼才的表演：《低俗小说》（1994年）
　　导演：昆汀·塔伦蒂诺
　　《低俗小说》的手法无疑是新奇的，但丝毫没有让人感觉到做作。《低俗小说》本身并不厚重，是一部才子型的电影。昆汀·塔伦蒂诺以自己的才华玩了一个游戏，然后观众就乐呵呵地容忍了他的放浪形骸、荒谬与搞笑。

          
　　双雄会：《盗火线》（1995年）
　　导演：迈克·曼恩
　　我一直认为《双雄会》的标题更适合这部片子，更适合形容阿尔·帕西诺与罗伯特·德尼罗这两位顶尖高手之间的对决。当我们像警官汉纳在失败婚姻的折磨下把电视机翻来翻去的时候，就会想起麦考利正和他的爱人一起看海时悠悠地说：“在斐济有一种海藻，它一年只浮出海面一次，却能照亮整片大海。”
          
　　黑帮末路：《老大靠边闪》（1999年）
　　导演：哈诺德·瑞米思
　　正像片中那个极为搞笑的模仿《教父》中科里昂遇刺场面一样，《老大靠边闪》显然是部极具颠覆性的黑帮电影。一向扮演风流倜傥的江洋大盗的罗伯德·德尼罗这次的表现极为夸张搞笑，他自己也说，恐怕黑帮电影是演到头了。是啊，这样的黑帮片都出来了，谁知道将来的黑帮片会怎么拍呢？

香港影坛的救市之作：《无间道》（2002年）

“有谁想和他换吗? ”“我想换! ”却只能说在心里, 复现蒙太奇的剪辑手法让这组特写镜头不断穿梭在整部影片, 从一开始他们就不再拥有主宰权, “我的工作就是出卖身边的人, 我不知道什么时候才能停止.” 他们是这场游戏的主角, 他们所能做只是尽力扮演好自己在这场游戏中的角色, 在这个黑暗而连绵无期的无间地狱中用生命去拼搏来换取自我的解脱. 而黄sir和韩琛是这场游戏的导演, 他们主导了这场游戏的开始, 却无法决定它的结束.游戏……开始了……

《无间道》的出现，拯救了日益低迷的香港影坛，而刘德华梁朝伟两大帅哥的精彩表演，也让这部电影注定成为经典。

                                    本文部分文字转自《江南时报》贾野

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