地上铺了层层的落叶，踏上去发出的声音，如同是这间仅剩断垣残壁废墟之屋的轻声问候。初冬午后的阳光，从周边疏朗的树丛中斜射下来，似一把把暖暖的横刀，把这四壁之间的寂冷，切成了一段段黑白的昔日默片，每段都以一帧不同的场景与姿态，定格，又缓缓地、慢慢地、细微地在我眼中飞扬。

　　仿佛听到了懵懂开朗少年尖利的喧叫，从这大厅一直传到临街的店铺。雕花的转角楼梯咚咚地响起，穿着水红色上衣的女主人下来边轻声斥责着，边取来笔砚，让这大屋的未来传承者站在长案几边，在毛边纸上习起碑帖。从大屋天井的落地雕花长窗望进去，充满着家声丕振的兴旺。

　　伫立在废墟地基的中间，“雨打梨花深闭门”的动人场景，只剩下空壳的寂静，历史的脚步只有走过短短几十年，今天看到的却仅是一串时间消逝留下的足迹。

　　曾经有段时间，一切似乎都陷于无头的繁复之中，质疑之声如同夏夜耳边的蚊子嘤嘤不绝。一天午后，处理完一大堆棘手问题后，只想暂时抛开眼前的所有，让车子漫无目的地行驶，找个安静之地大睡三天。驱车到了莫干山的会所，冬日的山上，安静得只有小鸟的鸣叫，倒头睡了几个小时，起床推开房门来到露台，满山落霞缤纷，山岚巍然，心中郁结之气一扫，空如明镜，明白生活终究是坚韧地忍耐，焦虑，源自浮躁。

　　某天，偶然走进这个圮园，有一种莫名的感慨在涌动。合围的废墟却如同莫干山的开阔，同样带给我了恬静的平复。

　　废墟是建筑的悲剧。浪漫主义往往以喜剧结束，而古典主义多以悲剧收场。但观众不可能序幕之中就泪从悲来，悲剧的动人产生于喜剧的高潮。废墟的悲壮在于它在残址中幻写了本来的宏伟壮丽，在三岛由纪夫看来，废墟是生命和美通过死亡和破坏获得的永恒。

　　“这些翅膀是从废墟失去的部分中生长出来的，残存的废墟是石头，人在失去的部分得到翅膀，人正是从这里振翅的。”

　　废墟，摆脱了生的羁伴，长出了诸神不死、美之不灭的翅膀。

　　可并不是所有的废墟长出的翅膀都能飞向空旷的蓝天。今天，轰鸣的推土机总是迫不及待将一切残存的废墟夷为平地，新生的一代却毫不留情毁灭着母体的血脉。

　　有时，会问自己：今天的一切终究会成为明日荒凉的废墟吗?

　　人生又何不如此。我们会想到百年以后，自己将一无所有，但谁也不知道今天拥有的一切究竟在何时失去。“悟己往之不谏，知来者之可追”，陶渊明采菊悠然，笑对的是世间务幻望虚之子，但是对大多人而言，毕竟无法开辟现实中的“桃花源”。虽然我们每个人都生活在未来废墟的阴影之中，但在拥有了事业、财富、幸福、安定的生活、乖巧的子女后，又梦想着所有的—切不变地辉煌。于是，就患得患失起来，失去了直面人生的胆略，冷却了不断奋起的勇气，储备的只是希冀能与一切不安定抗衡的脂肪，自以为拥有财富的人，却被财富所拥有。

　　“梦想着通过死亡和破坏得到重生”的三岛由纪夫，1970年当众用剖腹自杀，我不知道他是大悟还是大惧。其实，对未来动荡和未卜的危险，谁也无法抗拒，能做的，是尽自己努力，不断建筑当前的生活。也许，我们努力奋斗的一切会在某一天倾刻倒下变成废墟，但那又何妨，因为，我们早己抛弃了永远安定的奢望。

    我们早己知道换来的是一双振飞的翅膀。