(六)分行布白

    作为书法三要素之一的章法布局，是指对一幅作品从宏观到微观，从形式到意境做出的整体设计的过程以及实施的结果，包括对字群的排布、对行款的处理以及对印章的施用等等。而在章法的分行布白上，启功先生的字大都有竖行无横行，而且左右行距稍大于上下字距。（如图）

 陆士衡语

    臣闻触非其类  虽疾弗应  感以其方  虽微则顺  是以商飚漂山  不兴盈尺之云  谷风乘条  必降弥天之润

   陆士衡演连珠一首  启功  钤印：  丙寅  启功私印  小乘客

启功先生之所以经常采用左右行距稍大于上下字距的章法形式，是因为在这样的分行布白中，上下字自然拉开一定的距离，不大不小，正好适合于上下字在行笔过程中笔势的起承转合。一行之中，字可以有大小不同的变化，上下字也可以随时或顺势连笔。而行与行之间的距离稍大于上下字距，不远不近，既能使行列分明，又容易形成两行字之间的避就、呼应关系。因此，使用这种分行布白的形成，容易给人以生动活泼、自然成趣的感觉。另外，在启功先生的作品中甚至还常出现左右行距明显大于上下字距的章法形成。这种分行布白的形式是故意拉大行于与行之间的距离，让左右行距与上下字距之间形成强烈的疏密反差。由于左右行距大，一行之中字的大小变化可以有充分的余地；由于上下字距小，便于上下字的连笔和笔势的连贯。所以使用这种分行布白的形式，能使纵列显得格外分明，同时又能充分展现每一行自上而下的笔势的起伏流转和书写节奏的强弱变化。

    在有竖行无横行的章法排布方式中，除了以上的两种分行布白形式外，还有左右行距和上下字距都大及左右行距和上下字距都小的另外两种形式。这在启功先生的作品中也会偶尔出现，但较少使用；（如图）

自作诗

   有竹师迂笔  清疏点染中  流传五百载  艺苑宝遗踪

   庚午夏日次石田翁韵  启功  钤印：启功  元白

  上幅作品不仅字距行距大，就连印章与正文及印章之间的距离也都很大。

苏轼句

    约他年  东还海道  愿谢公雅志莫相违  西州路  不须回首   为我沾衣   启功书 

钤印：前贤句  启功之印  元白  乙丑

采用左右行距和上下字距之间都大的分行布白的形式，往往字的大小变化不明显，上下字也极少连笔，几乎是字字独立。不过，字的分布虽疏，却自然杂错，遥相呼应，同时每个字的体态神情也得以突出地表现出来。从整体上看，颇能给人一种月朗星稀、旷远幽静的感觉。但这种分布形式由于字的间距大，独立性强，笔势的连贯暗含而不显，因此稍有处理适当便容易使通篇流于涣散无神。只有书法功底相当深厚的书家，才能做到形散而神聚。与其相反的是左右行距和上下字距都小的分行布白形式。在这种形式中，不仅上下字距小，而且左右行距也很小，相邻两行的字还不时将点画伸入到对方的空当之中，因此行与行之间往往没有一条（哪怕是很小的）笔直的“通道”。从局部上看，字无行列，大小杂错，又彼此保留一定的间隔距离，亲不相接，近不相犯；从整体上看，有行而不显，仓葱茂密，淋漓酣畅。另外，启功先生的字在章法上还有一个突出的特点就是无论楷、行、草，大都字字独立。虽然字与字之间较少连带，但无论大小攲正，每行字的重心大致都处在一条垂直线上，因此整体看来，行气显得特别通畅。