诗歌浅谈

三、豪放与婉约

酉辛葚

诗歌出乎情，发乎声。是人们用来表达情感的一种表现方法之一。按其风格来说，大约可分为豪放和婉约两派。豪放派的大家，历来以唐之 李白，宋之苏、辛为代表；而婉约派之大家，当以晚唐之李商隐、杜牧以及南宋的李清照为代表。前人说豪放派犹如关东大汉，击简板而歌，慷慨激昂。而婉约派则犹如二八女子，面带笑靥，浅声低唱。

例如东坡的《念奴娇》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。古垒西边，人道是，三国周郎赤壁。”；又如辛弃疾的《破阵子》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场点秋兵。”就是豪放派的代表作。婉约派以含蓄委婉，细腻缠绵为主。如李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”和辛弃疾的“蓦然回首，那人却在灯火栏栅处。”等为其代表作。婉约、豪放，一高亢，一低扬，各有千秋。

当然豪放和婉约也不能截然而论，豪放派的作者有时也可以写出婉约型的作品来。反之，亦如此。例如，东坡素以豪放见长，然其亦有《江城子》：“十年生死二茫茫，不思量，自难忘。”那样节奏缓慢，卿卿我我，缠绵低回的作品。以婉约著称的李清照，其五绝怀古诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”就十分豪放雄浑。

远古晚期，人们劳作之余，膝地而坐，“击壤而歌”。汉太祖刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得勇士兮守四方。”农夫粗迈豪犷，击壤而歌；汉高祖四顾无人，抚剑长啸，其可能就是豪放派之远祖。

   写诗和作文定须要有感情，感情于诗宛如人之血液，是诗具有活力的要素。一首诗如果没有血液，定然僵化苍白，苦燥无味。犹如撒满在地的珍珠，缺乏一根红丝线将其穿缀起来，那么再五光十色，也不能成为一串具有价值的项链。

    鲁迅先生有一首题为“别诸弟”的诗：“还家未久又离家，新愁旧恨分外加，夹道万株杨柳树，望中都作断肠花。”先生长久客居在外，难得回乡小住。原想一温回乡之梦，不料烦事蹉跎，又将远离。诸弟送之，感慨万千。连眼中盛开的杨花，都一一含有断肠的泪水。此情此景，岂不感人，可见手足之情的真挚。

    苏东坡与弟子由作别时，他也写过这样一首送别诗“登高回首坡垅隔，惟见青帽出覆没。”你看，子由站立在满目荒凉的田野上，四周长满青蒿；擒着泪水，望着东坡远去的背影，时现时没在荒草之中，久久未能离去。血浓于水的同胞之情，确实深深地打动了读者。

    写诗要有感情，作文也是如此。梁启超先生的《饮冰室文集》，字里行间，充满着激情，具有一股强烈的震撼人心的力量。对五四时期的青年读者，留有巨大的影响。