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纵是馆阁亦风雅
(2007-08-13 14:30:49)
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人文/历史收藏 |
http://image.cangcn.com/imgcncang/0708img/17-01L.jpg 图1 许瀚书法 http://image.cangcn.com/imgcncang/0708img/17-02L.jpg 图2 程颂藩书法 |
馆阁体是指清代专门用于抄书或参加殿试书写的小楷，这种楷书的特点是工整精细、圆润匀称，唐代即有“干禄书”之名，宋代叫做“院体”，明代称之为“台阁 体”。馆阁体发展到清代后期成为科举取士的重要手段，它是天下士子朝夕临习、实现梦想的敲门砖。但也正是在清后期，随着碑学的兴起，馆阁体开始遭到书界的 批评。先有包世臣的《艺舟双楫》，后有康有为的《广艺舟双楫》炮轰馆阁体，至科举制度结束、清王朝灭亡，馆阁体更是遭到了落水狗一般的待遇，以致现在的书 法界，人们只要看到工整一点的书法（包括行楷、隶书）便会讥之为馆阁体，即便是启功、刘炳森这样的大家也未能幸免。
然而，馆阁体真的 是那么一文不值吗？真的是批评者们所说的那样呆板僵化、布如算子、千人一面、俗不可耐吗？真的只有实用性没有艺术性吗？经过收藏和深入的研究，笔者发现馆 阁体实际上并非人云亦云的那样差劲，相反，它以晋唐楷书立骨，既有颜真卿的大气雍容，也有欧阳询的秀丽峭拔，还有柳公权的骨力洞达，更不乏二王、褚遂良的 空灵飘逸，再赋以写经、赵体的行书笔意，很好地解决了欧、颜、柳速度较慢不能适应日常书写的弊端，融实用性和艺术性于一体，是中国古代楷书发展的一个高 峰。笔者愿以收藏的部分清代名家馆阁精品与藏友共赏。
首先，馆阁书法是为适应实际应用而产生的，其体势可谓“端庄杂流利，刚健含婀 娜”，在清初多取法二王小楷，乾隆、嘉庆、道光期间则以欧、颜为主，为提高书写速度又掺以赵体或唐人写经的行意，“欧底赵面”“颜底赵面”即为馆阁风貌的 表现，并非通常所诟之“呆板、僵化、缺乏生气”，笔者所藏清人许瀚、程颂藩、余诚格的墨宝就是明证。
近几年，清代进士们的馆阁书法开始在拍卖市场上走俏，其根本原因就在于人们在对流行书风反胃的同时，开始向往那种雍容大度、黄钟大吕的书法。正本清源，重拾经典，馆阁体，书中大雅也！
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