《壁花少年》当中让我印象深刻的是如下一段对话：

Why I and everyone I love, pick people who treated us like we are nothing?

We accept the love we think we deserve.

大多电影有这样一个‘好处’；海报和部分呈现出的剧情从初始便把偏见灌输在观众的脑海里，在潜意识层面迫使人跟随它的设计爱可爱之人，恨可恨之人。即使如此，经历与世界观在那之上决定了一个人从电影原意与延伸意当中选择看到的片段。比如我，从《壁花少年》中看到的是人类根深蒂固的自我作践，与落入俗套的一句‘自我认知决定一个人的本质’。

我们只愿接受我们自认值得拥有的爱情。

何止爱情？我们同样只愿接受我们自认为值得拥有的人生。

每个人总有一段时期心里被对冒险的渴求填满；周游世界，吟诗流浪，隐居清心，或是做个疯狂的艺术家。我所不解的是究竟是何物阻挡了实践梦想的脚步。

我曾一度以为那是现实。

然而现实只不过是个相对的概念。那个网上不知名的女孩有勇气在欧洲大教堂的前面亲吻一个陌生人来作为最后的留念；那个我不记得名字的女孩有毅力骑单车游遍中华南北。一个人的平凡可能会是另一个人一生一次的冒险；就像一生连续不断的冒险便是这个人概念中的平凡。

而我也是近期才意识到的：鸟儿本可飞去世界上的任何一个角落，却满足于一棵树周围狭隘的世界；而人与它毫无不同。我本以为人走着脚下的路是因为路的两边都布满了荆棘；可事实上人故步自封的唯一原因，是他自认不配践踏两旁的芳草。

Fight Club同样是关于自我束缚的。只是那自我创造的茧缚太过厚重，内心对另一种生活的渴求只得捏造出一个全然不同的人格来逼迫本体。且不谈这种后期产生的人格分裂症在医学上是否科学，男主角的第二个人格的确是由本体的潜意识与欲望所生。

所谓的物质，所谓的道德，所谓的责任，无一不是自己附加在身上的桎梏。例如社会道德的诞生本就是以生存为目的，而其原因和道理更是在流传的过程中迷失。Criminal Minds当中不乏失去道德责任约束的艺术家杀手。我并不是宣扬犯罪行为，只是这充足的证明了人完全用能力得到自己所想要的人生—当然对于这些连环杀人犯来说，这‘人生’只是短暂的。夺取他人拥有人生的权利与在自己的人生当中肆意是全然不同的。

道德与责任所牵扯到的论题过于繁多与充满争议，因而我还是以物质为例来解释这个问题。自信的男人和女人总是最有魅力，便是因为同那些与他们拥有同样相貌，身份，金钱以及一切身外之物的人相比，他们自认为自己应得更多，因而，他们获得的更多。扩展到人生上，便是只有坚守了自己梦想的孩子才实现了在旁人眼里不可能的梦；而安于平庸的人只能碌碌无为一生。

这是否又落入俗套了？

在《壁花少年》的片尾，Charlie站在车椅上，把上半身伸出天窗，展开双臂，拥抱迎面吹来的风与隧道两旁闪过的黄色灯光。他说那一刹那，he is infinite。我在屏幕前被那种力量的美丽所感动，也恍悟我所追求的便是同那一般的无穷的瞬间。在那样的瞬间，所有的束缚都消失于无形，而那个幸运的个体，也得以成为他所能成为的无穷，拥有他所值得的无穷。

*忽然发现没有办法配乐了还真的是不习惯...这篇本打算配的音乐都想好了：evanescence的my immortal。

也算推荐一下吧。一流的女声和金属与哥特成分，虽算不上哥金却算是走出流行乐圈些了。