画家陈忠明：何海霞大师八年入室弟子

(2018-04-20 15:29:14)

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大师何海霞

画家陈忠明

山水画

仕女画

花鸟画

分类：我写书画名家

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画家陈忠明先生，曾让陕西拍卖行出过一个笑话。

2000年12月底，陕西某著名拍卖行，在长安城堡大酒店举行拍卖会。列入拍卖图录001号拍品的，是一幅以革命圣地延安为题材的六尺对开无款山水画。这幅画引起许多收藏家的关注，被认定为何海霞大师的真迹，最后以2万元的高价拍出。其实，这幅画的真正作者并不是何老，而是他的八年入室弟子陈忠明。

话说20年前的1980年，忠明先生应邀为新建的陕西文宝斋厅堂画张画。当时是突出政治的年代，山水画最好的题材就是画延安了。何老在1975年就曾为人民大会堂创作了一幅山水画《延安颂》。忠明也画了一张《延安颂》，构图和何老画的有不同。也许是跟何老时间长了，认真画过何老的画，所以看上去有相似的地方。

几年后，忠明先生遵嘱用一幅仕女图将这幅画换了下来，当时被一朋友索去，结果就弄出后面这段故事。虽是笑话，但忠明的笔墨功力却不能不令人叹服。

陈忠明先生生于1944年,湖北武汉人。擅长画山水，人物，花鸟，尤工水墨和青绿、金碧山水画，是何海霞大师的8年入室弟子。

一位画家的成功,首先要有绘画艺术的天赋,其次是能进入好的学校或遇到明师的指导,三是要有过人的勤奋，而这三点忠明先生都拥有了。

忠明10岁，随养父母到陕西略阳县生活。他自幼酷爱画画,天资聪颖，记忆力强，又富于想像力，对一切美的场景，美的事物，有特殊的敏感。

略阳县属秦岭南麓，也称陕南。这里依山傍水，山青水秀。背靠秦岭，县域内又有嘉陵江流过，离汉江也不远。忠明喜欢看汉江的激流飞湍，喜欢看嘉陵江的险滩，也会走上几百里，进深山去观赏青泥河两岸的水光山色。诗仙李白当年至此，曾在他流传千古的诗词《蜀道难》中，这样描绘过青泥河岸边险峻的山景：青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。而少年时的忠明，就是在这样雄秀幽旷的环境中成长，山的气势和水的绵长都无声的培育和滋润了他。他爱这里的山水，并试图将它们画下来。

略阳太美，美的不仅吸引了当年的李太白，也吸引了20世纪60年代众多画家前来采风写生。这样，略阳县文化馆就要承担比较繁重的接待任务。这时，他们想到县里那位小有名气会画画的清俊少年，就让忠明来给这些画家当导游，皆大欢喜。

忠明好高兴导游这份差事，他带画家们到处游山玩水，向画家们学习写生，也把自己的写生稿和画拿给画家评点。画家们也很乐意帮助这位热心为他们服务的少年。这段时间里，他见到过李可染先生，也幸运地遇到了他的第一位恩师——西安美院教授王履祥先生，从此将他正式引进了绘画之门。之后，他又得遇在全国山水画界成就卓著的西安美院教授罗铭先生，给他的写生创作以指导。

忠明10岁至19岁，在陕南雄奇秀美的青山绿水之间，生活过九年。在这九年中,他以天地山水为师，以这些专业画院知名画家为师，画艺有了长足的进步。还要提及的是，在这里，忠明遇到一位晚清举人习先生，成为他国学的启蒙老师，悉心教授他背诵唐诗宋词，告诉他，总有一天会用到。

1963年，忠明19岁时，被招聘到西安美术广告公司工作。因工作效率高，成绩斐然，是连年的先进工作者。他的顶头上司就是长安画派主将著名花鸟画家康师尧先生，忠明近水楼台就跟他学花鸟，康先生很钟爱并提携忠明这位后生画家。之后，如师如父的王履祥先生，又把忠明推荐给他的好友，西安美院教授、花鸟画大家郑乃珖先生，忠明跟郑先生也学过花鸟画。郑先生画花鸟的线条极有弹性，极富于韵律感，给忠明以启示。忠明说他花鸟画白描的基础和染色的方法以及勾线的方法，都得益郑先生的指导。

之后，忠明就活跃在西安画坛。

在1973年“西安市第一届书画名人习作展”中,忠明就有3幅作品入选参展。这一年忠明29岁，是参展书画家中最年轻的一位。也缘于这次机遇,他又特别幸运地被山水画大师何海霞纳为入室弟子。

忠明至今清楚的记得，那天参展书画家在展览结束后一起到西安饭庄吃饭，他觉得坐在他右边的长者气度非凡，就向坐在他左边的领导兼老师康师尧先生打听。当康先生告诉他这位就是何老后，忠明立即起身向何老深深鞠了一躬。康先生向何老介绍了忠明工作的单位和他的作品，何老表示他在展览上见过忠明画的画，感觉还不错。忠明没有想到，他对何老这深深一拜，让何老做了一个收他为徒的决定。

几天后，何老亲自到西安美术广告公司，找领导商谈，提出收忠明为徒，培养新人。公司领导非常支持，也当即做了一个决定，在公司成立美术创作组，忠明任组长，请何老来做顾问。

当时，虽然已是文革后期，但何老被迫下放到陕西富平县庄里镇落户，绘制陶瓷的这一问题仍没有解决。西安美术广告总公司聘请何老来当顾问，并给何老分配了住房。何老携家眷回到西安，应邀到公司工作了3年,为当时忠明任组长的美术创作组当顾问。何老言传身教的前后带了忠明8年,正是这8年，成为忠明绘画人生的重要转折。

何老带忠明,一上手,并不要忠明临自己的画，他要忠明走他曾经走过的路,从临摹宋元明清山水画大家的作品入手。经常是忠明临摹古画时,纸往那一铺,何老上手刷刷为他先开几笔,忠明顺着这个气势和韵律就画下去了。这一段艰苦的临摹,认真有系统地学习传统，使忠明终生受益匪浅,打下传统功力的深厚根基。

笔墨的气韵和内涵是中国画的生命,何老有一件事,让忠明深深体会到这句话的含义。文革后期,天津外贸局有一批存画，其中有国宝，有名家画，有一般画家画，还有赝品,但都混在一块儿，无法区分开了，于是请何老去鉴定。

忠明陪何老来到天津,看到那么一大堆画,心里嘀咕:没一两个月下不来。何老说:“你看我的”。他让忠明把画拉开一个角,看几笔就知道画家的水准、档次。好画,他就让打开，仔细鉴赏。一般的画,连打开都不用,他立马叫合住。结果不到两天,这批画就鉴定完了。由此，忠明体会到中国画笔墨的魅力。而锻炼笔墨,没有三四十年的功夫是不成的。自此,忠明淡出画坛的浮华和名利场,这一淡出就是四十多年。

”非尽百家之美，不能成一人之奇；非取法至高之境，不能开独立之域。“四十多年里，忠明先生掌握了传统山水画技法中的十八般武艺，并从油画、水彩，水粉画中汲取营养，这极大地丰富了他的绘画语言和艺术表现力。他的画路宽，水墨浅绛，小青绿，大青绿，金碧，泼彩，泼墨，他都能画得各有千秋。

在师传统并兼收并蓄西画营养的同时，他也同样重视师造化。他是从画秦岭南麓陕南开始起步的，1963年调入西安后，他开始画秦岭北麓的终南山，华山，太白山。为了开阔自己的视野和胸襟，年过六十之后，他又多次去气势苍莽的中华龙脉昆仑山采风，也多次去新疆天山采风。他笔下的华山，终南山，太白山，昆仑山，天山等等山脉，都不是写生稿的复制，而是根据这些山脉气势和结构的典型特征高度概括出来的。他遍游祖国大好河山，目识心记，外师造化，中得心源，最后想的，是画出他自己心中的山水。

欣赏忠明先生的山水画,可以看出,他的山水画和恩师何老是一脉相承的，雄秀相融。中国画的魅力，在于笔法和墨色。他的水墨浅绛，因为有非常深厚的传统绘画功底，用笔遒劲，笔精墨妙。他得何老”一笔画“的真传，也就是蘸好一笔墨，把它的干湿浓淡焦五彩全画出来，笔干墨凈，再起一笔，这样，他笔墨的表现力就丰富多彩。古人说：”人贵清明，画贵糊涂。“画不能画的太实，何老说：”艺术，不是让你把所有一切都交待得太清清楚楚，墨色的模糊之妙就是画的魅力，画的魅力就是模糊，这主要是由墨色在起作用。"忠明先生善用墨，用墨来衬托他遒劲的笔法。忠明先生的水墨浅绛作品，都充分体现出他笔墨浑厚的魅力。

恩师何老晚年曾向很多人说过，他应该花更多的精力尝试发展青绿山水，他应该更早并以更多精力投入研究。他到晚年才找到这条路，才发现自己的位置。继承他这一画法者似亦寥寥，我们欣喜的看到，忠明先生也成为传承何老青绿山水这一画法的笃行者。

忠明先生用大青绿金碧山水，去表现华山的气势磅礴，金碧辉煌，去表现祖国光辉灿烂的锦绣山河；用工笔重彩，去表现高原梦幻般的五彩斑斓的景色；用泼墨泼彩去表现汉江的飞流激湍，去表现嘉陵江岸边，青山雨后滴翠的奇丽幻化的景象，光彩夺目，美不胜收。

纵观忠明先生的水墨，青绿山水画，尤其是近些年他创作的那些宏篇巨制，我们可以强烈感觉到，他的山水画充满了正大之气，高古之气，以及这个时代最新的气息。他的风格，是民族的，也是时代的，同时又是他个人的。

忠明先生的仕女图非常美，他画仕女图，不打稿子，直接用笔，一气呵成，造型精准。当年,何老坚持让他在画山水画的同时,不要放弃仕女画的创作,认为他能画出来。忠明先生采用工笔兼大写意的手法，去抒写仕女的优美姿态,用画山水时那些丰富刚劲的笔线,去处理仕女的裙袂。他笔下的女子,无不具有一种超凡脱俗的清新灵气，给人一种美的韵律。

忠明先生的花鸟画，得花鸟画大家康师尧先生和郑乃珖先生的亲授。他的那张倍受大家赞赏的工笔牡丹，就是按照郑先生教授的方法画的。名师出高徒，忠明先生的写意花鸟画也很出彩，牡丹，荷花，兰草，月季，青竹，鸬鹚等等花鸟画，都画得如此空灵又生动有趣，美的让人驻足观赏不忍离去。

忠明先生从艺五十多年，他从未办过展览，也从未出过画册，更不喜欢参加那些场面上的应酬活动。他只认自己是画家这个身份，他的陕西省美协会员，是1978年，当时的陕西省美协副主席方济众先生亲自签字并把证书送给他的。其它的头衔，他一概拒绝。他从不去争名争利，他就是一心一意的画画，对艺术表现出他全部的真诚。

今年年末，忠明先生高兴的说，他觉得他现在画画可以从心所欲了。他还要画很多好画，他现在喜欢画大画，他觉得他还能画二十年。我真为他高兴：厚积薄发，大器晚成。我们期待他在新的一年里，为我们创作出更多优秀的作品！

山水篇——水墨浅绛

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江山如画