(续前文)不知道原来咁好听

　　朱振威听《舞台巨人彭修文作品集》（他自己挑选的）时，轻声感叹：「我都不知这CD咁好听。」

　　我纳罕：「这CD就是好听嘛。」

　　朱：「我知，只是不知原来咁好听！」

　　这还不止，MPS-5还为一些录音本来好、但基于回放得不好而给人不良印象的录音「平反」。

　　蔡琴《金声演奏厅》原来人声与乐器的定位是很精准的，质感也十分好。而Ingeborg Baldaszti用Fazioli大琴弹舒伯特与肖邦（RCA）这一碟，我以前听（已忘了用甚么器材）的观感是：高中低不连贯。如今在目前这套组合上听，噢，好得很！

　　朱振威从我们CD架上又抽出雨果的《释伽之沉默——叶小钢作品选》时说：「这个录音，我不喜欢其声音。我想这Hi Fi告诉我是谁出了问题。」听了一会儿《地平线》，朱开口：「听乎人声和管乐器的表现，这是一个很好的录音。我一直感到碍耳的尤其小提琴组，如今真相大白：是他们的发音奇差罢！」

　　听Nojima Plays Liszt（RR25），MPS-5彷佛让人解构钢琴音色之形成，就是像真正的钢琴在眼前，不但琴键颗粒感清晰，透着湿度适中的「木头感」，连琴槌的敲击打到弦在线的质感及琴身的丰富共鸣声都是那么真实。听到我呆了！

　　我一时手痕，要MPS-5给我放炮——Telarc/Kunzel（第二次）柴可夫斯基1812。

　　它的炮声洪浑，不是特别凶狠。我会说它「逼真」——真在哪呢？空间感表现力。

　　在「Hi Fi效果」和「音乐感」这条轴上，MPS-5几乎是站在正中间的。说「几乎」，是因为严格来说它是倾向「音乐感」一点点的。因此，播不是录音最靓的CD/SA-CD，它让你心安理得的听音乐。

　　我喜欢听布鲁克纳。Bruckner音乐里不乏提琴组的擦弦——大声的、中声的、细声的。MPS-5的高传真让我听到了特别细致真实的擦弦声：稍不规则的（乐队不是机械人），层层迭迭的；而不是在别的机器上听到的等而化之的一「浸」声。如果说MPS-5不是份外「感性」，那么他感动听众的本事在于他相对彻底地还原出演奏/演唱本身，「让音乐自己说话」。

　　听着听着，我发觉自己已爱上了MPS-5。这是一部令喜欢听音乐的人不能不拔的东西，是教丢淡了音乐的人重新恋上音乐的东西。不是因为他有令人上瘾的「香」、「甜」或甚么特质，而是他——作为你与音乐的中介人——隐身于音乐背后。

　　测试完毕，这部机自然要还给代理。但，阿Sam（何森）啊，可以不还吗？

试机组合

SACD/CD机：Playback Designs MPS-5

电源线：Analysis Silver Oval

讯号线（至前级）：Vitus Audio Andromeda

前级：Mod Wright LS 36.5

电源线：Eichmann Express

讯号线（至后级）：Vitus Audio Andromeda

后级：Krell Evolution 302

电源线：IsoClean Super Focus

喇叭线：Inakustik LS5002

喇叭：KEF Reference 207/2