雪中梅沁腑香 百煉鋼繞指柔－－祝賀吳開英《梅蘭芳藝事新考》

吳開英老師新作《梅蘭芳藝事新考》正靜靜地躺在面前的書桌上。散發著油墨的馨香。封面上，梅蘭芳俊秀的面龐洋溢著溫暖的笑意。吳開英本人書寫的“梅蘭芳”三個字秀麗中透出剛毅，端莊中顯出飄逸。然而我終於知道，這三個字既與梅蘭芳的人格、戲韻相融合，又是作者吳開英先生個人修養的總結。

作為近百年中國歷史上一位成就卓著的藝術大師，梅蘭芳以自己獨特的藝術追求，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創造發展，形成了自己的藝術風格，世稱“梅派”。他在舞臺上扮相端麗、唱腔圓潤、雍容大方，在舞臺下為人正真、謙和、儒雅。做戲做人都堪稱楷模。

梅蘭芳紀念館館長吳開英先生外表卻極為普通，初見似乎看不出什麼光彩，慢慢接觸久了，他內在的風骨、氣質和熱情方顯出獨特的魅力。

認識吳開英先生源於採訪《中國古代戲臺匾聯藝術》以及後來的大部頭巨著《中國古戲臺研究與保護》。說實話，這兩部書凝聚了編撰者多年辛苦的漚心瀝血之作，填補了中華文化相關領域的諸多空白。而儒雅溫和的吳開英只是淡淡地講述古戲臺及古戲臺匾聯的藝術價值，對自己卻緘口不談，我只知道他是古戲臺匾聯藝術研究專案的小組長。我甚至是在偶然之間，才發現吳開英先生是一位書法家。而當他輕輕談起了學書先做人的求索之路，才能感受到他的文人風骨。

也許因為吳先生的謙遜，本來生就的方臉龐一點也顯不出棱角，反而給人憨厚靦腆的印象，幾年來，眼看著吳先生一本一本的書法作品和理論新作問世，才漸漸知道，“百煉鋼成為繞指柔。”吳先生的溫柔敦厚源自千錘百煉。特別是眼前這本《梅蘭芳藝事新考》，更讓我認識了一位元學者的敬業與精進。

梅蘭芳的舞臺藝術出神入化，而民間對梅蘭芳的認識也頗多傳奇，這雖然體現了梅蘭芳藝術廣受民眾喜愛，卻反而使梅蘭芳的理論研究極為薄弱。諸如“梅蘭芳的家世”、“梅蘭芳各個時期思想發展和藝術追求”、“梅蘭芳主要劇碼劇碼編創及藝術特色”、“梅派形成的時間及對當時劇壇的影響”、“梅黨之稱及貢獻”，甚至梅蘭芳在民國時期和新中國成立後的各種重大演出，都沒有一個機構和人員作系統完整的記錄、整理、研究。

這，到底是緣份還是使命？偶然的機緣，使本已做到了副司長的吳開英拒絕了步步高升的機會，落腳在什刹海西側一個靜諡的四合院，變成了讀書寫字的梅蘭芳紀念館館長。對許多人來說，放棄仕途似乎挺可惜的，對吳開英來說，卻是樂在其中。小院並不大，據說曾經是慶王府的一部分，新中國成立以後以過修繕，成為梅蘭芳晚年生活的樂園。

記得初次到梅館西側的斗室拜訪吳先生，我甚至有點替他不平，他那間小小只有五、六平米的辦公室堆滿了各種書籍和資料，桌角還擠著筆墨紙硯。究竟為什麼，吳開英不在乎一般司局長正常的寬敞辦公室，偏偏喜歡對梅館裏小小的斗室。或許這正是一種智慧，這曾經由藝術大師生活過的小院，在歷史的積澱中滋養地起來的文氣與人氣 ，不知不覺中滋養了書卷氣的吳開英，使他無論在理論創作和藝術創作中都取得了巨大的成就。

每每徘徊于這幽靜的小院，總能感覺到展室裏梅蘭芳的照片和畫作那些極致的典雅和美麗，甚至小院裏的每棵樹，每根樑柱，都纏繞著美侖美奐的唱腔，舞臺上繽紛的歲月早已融入這片小小的院落，那些說明的方塊字也凝聚了舞臺上流動的精緻與和暢。

“中國戲不是寫實的真，而是藝術的真，是一種有規矩的表演法，比生活的真更深切。”這是1930年梅蘭芳率團赴美，在紐約、芝家哥、三藩市、洛杉磯等市獻演京劇時國外媒體的評論。然而，歷史的玩笑是：真實的梅蘭芳依然被美豔斑斕的舞臺傳奇所掩蓋，讓後世人難以看清他的真面目。吳開英的《梅蘭芳藝事新考》正是要告訴我們一個真實的梅蘭芳，還原梅蘭芳的本來面目。吳開英先生視此事為“本份”事，自然傾盡全心全心。

正如香港《華夏紀實》雜誌社社長，作家王彤的評價：“京劇大師梅蘭芳一生跌宕起伏，充滿傳奇色彩，但在其去逝之後，人們對他的宣傳也多被他身上耀眼的光環所遮掩而忽略了史料的可靠性，以致一些基本史實有多種說法甚至訛傳。吳開英先生認真梳理近幾十年來國內外關於梅蘭芳研究所涉及的若干史實，緦考證並撰寫成書，以還其歷史本來面目。”

後學愚笨，雖癡心傳統藝術，于梅蘭芳先生的藝術精髓還未曾領略百分之一。唯願以吳開英先生為榜樣，不肯藉由化肥、激素催生而結出光鮮的果實，寧可把根深深地紮下去，在五千年華夏文明的沃土中汲取真正的營養，唯其如此，才對得起民族血脈的傳承。