【美国】庞德  (E. Pound，1885—1972)

伊兹拉·庞德，生于美国爱达荷州，诗人及评论家，意象派的领军人物，二十世纪英美诗坛最重要的人物之一。他从中国古典诗歌、日本俳句中生发出“诗歌意象”的理论。

1908年去欧洲，很快就成为伦敦文坛的领袖。他还奖掖提携了许多诗坛新人，如艾略特的名作《荒原》就是经他的修改和推荐才得以出版的。在第二次世界大战中，卷入法西斯宣传工作。因此在战后被逮捕并监禁十年，经海明威、弗罗斯特等人的呼吁，于1959年获释。

庞德一生中出过多部诗集，有《面具》《诗章》等。早期诗歌用准确、鲜明、含蓄的意象来表达事物。后期诗则侧重对现代文明的反省。

他的长诗《诗章》前后历时50年，内容阔大庞杂，不乏精彩的篇章。他翻译出版了大量中国古代诗歌和经典，引起了西方对中国诗歌和文化的广泛兴趣，促进了中西文化的交流。

地铁车站

人群中这些面孔幽灵一般显现；

湿漉漉的黑色枝条上的许多花辫。    (杜运燮 译)

庞德深受东方诗歌的影响，曾为自己在中国和日本古代诗歌中的发现感到欣喜万分。他在这些诗歌中找到了完美的含蓄：精炼的字句和淡泊的意象，并力求将这种诗的原则运用于创作之中，从而开创了意象派诗歌运动。《地铁车站》是他这方面探索的一个结晶，脍炙人口，成为意象派诗歌的著名篇章。

这两行诗来源于庞德在巴黎地铁车站偶然得到的强烈印象。那时，他看见了地铁车站上熙攘攘的人群，突然感到人们的脸庞热情奔放，光彩流溢。刹那间的视觉印象触动了他心灵深处的激情，他想表达这种激情，竭力寻找用以表达的词句，终于在久久的思索之后，完成了自己的艺术追求。

透彻地理解这首诗是困难的。正如坎利夫所说：“这首诗已经超过了最大强度的顶点，使它有一半成了自己才能了解的暗示。那个意象本身写成诗的可能性不大，如果诗人没有最熟练的技巧，那就只是破坏诗意的装饰性词藻。”它是诗人瞬间感受的高度凝炼的表达，其中注入了诗人自身的、不可解释的直觉。从形式上看，诗歌的上下两句是两组形象的对应，其一是幽灵般的面孔，其二是黑枝上的花瓣，诗人何以在这两种形象之间发现了联系，这是不可妄加断言的，而且，这里并不存在着我们通常所说的比喻关系。在两种形象之间起着沟通作用的是高度个性化的直觉，它阻碍着读者理智的介入。当然，我们可以明显地感到诗行中迸溅的诗意火花，以及意象之间相互映衬的谐趣，但这并不是诗歌的全部。有一种深层的意味隐含其中，始终触动着人们，然而却不露“庐山真面目”，造成了一种奇特的艺术神秘感。这正是庞德自己所说的“一刹那间思想和感情的复合体”造成的审美意趣。

庞德通过这首诗的创作，表现了他对意象诗的艺术追求。从形式因素来说，就是休姆所说的“精致高雅”、“细工镶嵌”、以含蓄、精炼的文字产生印象派艺术的效果。但这种诗歌与印象派又迥然有别，正如庞德所说：“意象主义的要旨，在于不把意象当作装饰，意象本身就是语言，”是印象、思想、情感、联想的浓缩物，它既是最为直接了当的表达，又是一种精心构置的形象之谜。