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诗歌《仰望天空》入选第51期《都市作家》，谢谢张光胜主编和偶尔老师写的诗评。

 

 

 

诗歌《仰望天空》

 

向前看习惯了

忽有一种变换视角的冲动

于是，在草地上躺下仰望天空

眼睛顿时变得刺亮、辽阔与新鲜

天空也一下子变得博大、空荡与宏伟

 

原来，视角一变

看天空的感觉完全不同

不是么

我们每个人都曾经拥有

人们之所以向往未知、向往他人

人们之所以轻薄现状、轻薄自我

或许只是仰望了一下天空而已

天是一样的天

眼是一样的眼

仰望与平视

不同的只是方向而已

不同的只是心境而已

不同的只是感觉而已

 

仰望天空

与其说是寻找一个全新的视角

不与说是放飞一个遥远的梦想

 

 

偶尔阅读：第51期“都市诗坛”作品评论

 

四川/偶尔

 

 

诗人徐辉的作品显然是属于从内心深处渗出来的。没有自己深处的渗出，他的作品是不会这样有力度与深度的。板桥也许是一种印象吧，他也许在因为为身边的记忆或者功利进行感叹的时候，他发现“命运如潮花开一季  人生苦短/而你的一生已数度经历破乞聊赖/每当见到你  我的血液都会呜咽的流泣”（《板桥的末日》），这个时候，我们的阅读是可以感受到徐辉的内心的压抑与冲动的。

乡村的改变是社会的一个进程，这个进程是人类的进步与发展，诗人铁树在对这个进程进行表述的时候，自然极了，仿佛就是一种日常的文字排列。仿佛这些文字有了排列就完成了他的表达。“烂泥包裹多年的乡村公路/正被 一米一米向大山深处/挺进的水泥，封口/为了见证山村的衣裳/一年一个样/我已把挤列车，视为一次/愉快的采风”（《列车穿过隧道》）。

《醉花阴》这的名字我感到极为花间的，柔软的意象让诗歌的过程极为平静。这是一种写作姿态，重要是给我们提供了一种语言的清理与呈现价值，在写作中发现与捕捉到语言的深处会让作品的表达有了高度与深度。“掬一泓对视的目光/鱼儿的影子/散漫在脚下的湖水/坐在桂树下/笛声把小巷吹得像根琴弦/悠长悠长——”（《醉花阴》）。郭辉英的价值就这样出现了。

“我需要一双可以触摸到的手/像春风一样抚平我的焦灼/让我发芽  扎根/这样我就会长出一座爱的高山/把日子填满  我还会为你歌唱/为你写诗  还会站在明媚的春光下/像一颗洋溢着丰收的麦穗  等你开镰”（《不要在远方向我招手》）。李帆的作品我多年前读过不少，本来是想为她写些文字的，但一直没有找到下笔的方向。现在突然读到这首诗歌，一个熟悉的印象一下子就出现在脑海里，李帆的作品是真诚与真实的。她的骨子里有一种天生的洞察与刻意，热情地歌颂着爱情。李帆给我们呈现的是执著、热情、宽阔。这可能与她本身的修养有关，同时也与她的写作有关，在她的作品里，既有个人心灵的关照，也有与时代的应合。我只能这样说，李帆饱满的情绪让她的作品质量显得整齐，显得信心十足。这样的作品，至少我是喜欢的。

爱情诗随处可见，而让人心动的不多，《凤舞》是一首让人心动的爱情诗。魏蕴晓在写作里完成一次次迁徙，完成一次次生活的迁徙，但心中的爱情却一直在固守自己的沉醉与感动。“一种坚韧藏匿于心头/是那悄悄的深情/和那弥坚的爱情/栖落于心间的凤呵/让我沐浴春风般的温暖”。

詹义君的《三月的最后一天》要说些什么？我一直在问自己，仿佛“这是一张永无归期的日历”，不知这是不是詹义君写作的目的。义君是我的挚友，对于挚友，多次读到他的作品，我只能在阅读中与他的思想同在，但我把握不好他对这首诗歌的写作倾向，可能我的阅读显得失败，但我想，我的阅读就是对他最好的理解与支持。为詹义君的作品写过不少的评论，这首诗歌也多次在各种报刊上读到，一直在想，他在呈现的东西是不是我想描述的，也许是，也许不是。

 《站在春天的门槛》和《把我埋在春天里》让我想起那首著名的歌曲《春天里》，但在诗人的笔下，有着与此不同的理解。秋石的春天是“暖和而丰满的印象”（《站在春天的门槛》），王英则是“高涨的水面/和着拔节的疼痛/高过我衰老的脉管/在明亮阳光垂直的角度/掩埋/光阴虚构的某个情节”（《把我埋在春天里》），两位诗人的内心独白有着异曲同工之妙。

 诗人的梅子不是在乎自己的写作状态的，在写作中，显现着高亢与激情四溢。“让寂寞在角落里铿锵/也咀嚼一地的星光/然后/看  辛巴达的船缓缓起航/梵高扶起一抹向日葵的金黄”（《诗人》）。这样的句子我们可以读到什么？答案也许只一个：就是诗人在用心去体会与体验生活与意识。

 苏正杰的《梦的分娩是一种痛》是灵与肉的对峙，是喧嚣与愚昧的抗争，而郭之君的《说春》则与之相反，完全是一种生活的欢呼雀跃，两首诗表面看起来显得格格不入，但都是诗人用心进行沉醉与觉醒的所在。

 李明聪的作品我不止一次读到，并且为他的集子写一篇评论发表在《诗词》上，读这首《仰望天空》，“忽有一种变换视角的冲动”，这是真实的阅读效果，同时也是真实的写作效果。“仰望天空/与其说是寻找一个全新的视角/不与说是放飞一个遥远的梦想”（《仰望天空》），李明聪将人生的表面与内涵都进行了吻合与统一。

 漆宇勤主编的《赣西文学》办得有声有色，在全国都有极好的声誉，而他的作品同样也有着极好的阅读感受。“星星出来的时候/我们可以紧紧相拥坐在那里/任夜色包裹着我们/包裹着世上的一切”（《幻想：我们策马欢笑》），这是对大时代的应合，也是对自己的应合，同时也是对诗歌与写作的应合。

 面朝大海，春暖花开。这是我们的生活态度与生活姿态。“土地仍然执着/输送根须的汁液/我的母亲/又一次教给我/海子那一首/面朝大海/春暖花开”（《一棵树姿态》），这是我们喜欢的诗句，刘永萍的写作里，有一种真正从心底发出来的声音与呼唤，因为诗歌与刘永萍的是心与灵的交融和存在。 

 《落花的殇》我读得心疼，有些东西在心里苦苦地寻找着出路。但感觉郑朝英的写作单薄了几许，是否可以再深入一些？就会让记忆的离殇更浓的，也会让诗歌的生命力更浓。

 诗歌的表达就是诗人心中的所思所想，实际上就是诗人的个人修为。王静在刻意地为我们的阅读创造一个阅读的空间，但这样的刻意让我们的阅读有一些失落，因此我想王静会注意这些的。“深渊是我不醒的梦境/我知道你也难以成佛”（《禅与爱情》）。

 李可萨显得有些忧郁“爱你久久的沉寂/似羞涩的花，闭关的月/鱼见之深入，雁见之高飞”（《青春的祭奠》）；肖才颇的“梦的意境碎撒一路/痴情的泪水无法漂白句句承诺/爱情蓦然傍落”（《穿越》），这首诗歌有些失落，但也许这是真实的，所以也是最好的。 

 多年前为《都市作家》的诗歌版做过专职评论员，现在光胜又让我重操旧业，也许现在有些懒惰了，所以只想让一些想法自己跑出来，我想这样也好，因为是真实的，所以我是快乐的。 

      2011年5月于蜀南小镇发轮甘草斋 

 

《都市作家》报第51期目录

 

 

第一版

作家风采

 郑亨光    林跃先    甄  文    矛  舍    徐  辉    江文辉  

 徽州行吟(三章）    安徽/司舜 

一地清明    安徽/孙凤山

 

第二版 散文之页

 

诗人的江湖    山西/张明泉

人生无处不精彩    河北/张金亭

栀子花儿开    湖北/仪桐楚楚

鹭岛之夜    江苏/何玉忠

那样偏执的美……    辽宁/水色烟紫

 

第三版  散文之页

 

归去来兮，屈子    安徽/甄文

回眸之间，一半欢乐一半醉    贵州/吴付刚

聆听天籁    江苏/丑乙

寂寞如风    河南/冬雁

心中的玫瑰    河北/汪稚红

 

第四版  文学评论

 

心灵的抒缓与共鸣 ——第51期“散文之页”阅读札记    广东/马忠

 

第五版  都市诗坛

 

板桥的末日    山东/徐辉

列车穿过隧道    湖南/铁树

醉花阴    安徽/郭辉英

不要在远方向我招手    河南/李帆

凤   舞    河南/魏蕴晓

三月的最后一天    四川/詹义君

站在春天的门槛    安徽/秋石

把我埋在春天里    河北/王英

诗  人    青海/梅子

梦的分娩是一种痛    贵州/苏正杰

说  春    福建/郭之君 

 

第六版 都市诗坛

 

仰望天空     湖南/李明聪

幻想：我们策马欢笑    江西/漆宇勤

一棵树姿态    江西/刘永萍

落花的殇    黑龙江/郑朝英

禅与爱情    江西/王静

青春的祭奠    山东/李可萨

穿  越    浙江/肖才颇 

偶尔阅读：“都市诗坛”作品评论    四川/偶尔

 

第七版 校园星空

 

春  天    浙江/陈贺泽

会说话的铅笔荡荡    浙江/闻人亦方

雪    浙江/谷林泽

蚂  蚁    浙江/于哲煜

带刺的“掌”    浙江/钟振焕

小鸟的呼唤    浙江/钟双杨

黑猫白猫传奇    浙江/王林辉

梅花瓢香    浙江/赵颖

 

第八版  小说天地

 

罗大光和他的妻子    安徽/周荣耀

赴  约     黑龙江/单继芳

寓言二则    湖南/吴礼鑫

 

 

 

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