阿戈斯蒂诺·斯特凡尼—亨德尔_圣母悼歌—天主如是说_fallenleaves

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阿戈斯蒂诺·斯特凡尼—亨德尔_圣母悼歌—天主如是说

(2010-03-25 20:26:46)

标签：

亨德尔

圣母悼歌

天主如是说

古典

杂谈

分类：古典音乐

2010-03-15_VA_-_A._Steffani-G._F._Handel_-_Stabat_Mater_Dolarosa-Dixit_Dominus-2009-CMG

阿戈斯蒂诺·斯特凡尼—乔治·弗里德里希·亨德尔_圣母悼歌—天主如是说

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              ? 圹 ?Music Style .: classical          ? 圹 ?
              ? 捋    Release.Date : 2010-03-13            圯 ?
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        圹鄄?    ?   Source ......: cdda                  ?    安圹?
        圹舶      ?   Tracks ......: 21                    ?     安圹
        圹舶      ?   Bitrate......: vbr. 174kbps          ?     安圹
         圹鄄?   ?   Frequency....: 44,1kHz               ?   安圹?
        ?哌圹败??   Mode ........: joint-stereo          ?苘佰圻??
              ?哌哕?                                    苘哌??
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                             ?..;.TracKList.;.. ?

           01   :::   agostino steffani - stabat mater     :::   01:57
                      dolorosa
           02   :::   agostino steffani - cuius animam     :::   02:13
                      gementem
           03   :::   agostino steffani - quis est homo    :::   03:04
                      qui non fleret
           04   :::   agostino steffani - pro peccatis     :::   01:34
                      suae gentis
           05   :::   agostino steffani - vidit suum       :::   01:14
                      dulcem natum
           06   :::   agostino steffani - eia mater, fons :::   05:47
                      amoris
           07   :::   agostino steffani - fac me vere      :::   02:33
                      tecum flere
           08   :::   agostino steffani - virgo virginum   :::   01:36
                      praeclara
           09   :::   agostino steffani - fac ut portem    :::   01:17
                      christi mortem
           10   :::   agostino steffani - fac me plagis    :::   01:01
                      vulnerari
           11   :::   agostino steffani - inflammatus et   :::   01:40
                      accensus
           12   :::   agostino steffani - quando corpus    :::   03:53
                      morietur
           13   :::   george frideric handel - dixit       :::   05:15
                      dominus
           14   :::   george frideric handel - virgam      :::   03:12
                      virtutis tuae
           15   :::   george frideric handel - tecum       :::   03:03
                      principium in die virtutis
           16   :::   george frideric handel - iuravit     :::   02:09
                      dominus
           17   :::   george frideric handel - tu es       :::   01:44
                      sacerdos in aeternum
           18   :::   george frideric handel - dominus a   :::   02:51
                      dextris tuis
           19   :::   george frideric handel - iudicabit   :::   03:39
                      in nationibus
           20   :::   george frideric handel - de          :::   04:22
                      torrente in via bibet
           21   :::   george frideric handel - gloria      :::   06:08
                      patri et filio

Total ::: 60:12

? ..;Release Notes;.. ?

           ?       Composer(s):                                     ?
           ?       Handel                                           ?
           ?       Steffani                                         ?
           ?       Agostino Steffani, born near Venice,             ?
           ?       spent much of his working life in                ?
           ?       Germany, in Munich and in Hanover. As an         ?
           ?       opera composer, he was highly sensitive          ?
           ?       to words and their emotional expression          ?
           ?       in music, evident in this Stabat mater,          ?
           ?       written as his 憀ast and greatest work?         ?
           ?       (in his own words) shortly before his            ?
           ?       death in 1728.                                   ?
           ?                                                        ?
           ?       It is for the breath-taking sonority of          ?
           ?       two violins, three violas and bass               ?
           ?       accompanying five soloists and choir.            ?
           ?                                                        ?
           ?       The Sixteen (expanded here to 18) with 19        ?
           ?       strings and continuo, perform the Stabat         ?
           ?       mater with deep conviction and profound          ?
           ?       feeling. The second movement, 慍uius             ?
           ?       animam厭 opens with seamless choral              ?
           ?       counterpoint followed by an agonisingly          ?
           ?       beautiful trio of soloists.                      ?
           ?                                                        ?
           ?       The Virgin Mary抯 grief evokes a soaring         ?
           ?       high tenor line; the bass soloist                ?
           ?       describes Jesus 慽n torment?in poignant         ?
           ?       simplicity, free of any affectation ?and        ?
           ?       plumbing the depths of a bottom C.               ?
           ?                                                        ?
           ?       Such expressiveness is matched by                ?
           ?       instruments ?after choir and soloist            ?
           ?       call and respond in 慐ia Mater? the             ?
           ?       closing string ritornello sounds almost          ?
           ?       texted. The final chorus, reflecting on          ?
           ?       own death, is punctuated by dramatic             ?
           ?       silences before parts pile one on the            ?
           ?       other is sustained dissonance.                   ?
           ?                                                        ?
           ?       Dixit Dominus is no less beautifully             ?
           ?       managed with Elin Manahan Thomas an              ?
           ?       effortless soprano in 慣ecum                     ?
           ?       principium厭, a modest tempo clarifying          ?
           ?       the fast parlando choral text of 慣u es          ?
           ?       sacerdos厭 and highly imaginative organ          ?
           ?       continuo opening the Gloria.                     ?
           ?                                                        ?
           ?       The recording seemed rather distant and          ?
           ?       limp until I tweaked the volume above my         ?
           ?       normal listening level. Adjusted, it             ?
           ?       proved clean and spacious, contributing          ?
           ?       to a truly memorable disc.                       ?

Thx CMG！

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阿戈斯蒂诺·斯特凡尼（Agostino Steffani 1654-1728）

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------乔治·弗里德里希·亨德尔George Frideric Handel (1685-1759)

http://www.artsbird.com/ch/news/images/20020611110123handel.jpg

　　出生于德国的英籍作曲家,是享誉英国的德国巨人。他的成功之笔能融意大利独唱与器乐风格的传统、英国合唱传统以及其本人受过专门训练的德国对位风格于一体，光彩照人、效果极佳。这些特征在他著名作品中灼然可见。由于他多才多艺和对于真正戏剧情景的敏捷反应，在创作大型作品的同时还创作了许多精致的珠玉，有些清唱剧几乎从头到尾保持着极高的灵感水平。一些优秀器乐曲也笔法稳健、匠心独运，十分可爱。

　　他生于德国哈勒，师从管风琴家查豪学习作曲，后在教堂内任管风琴师及艺术指导。因爱世俗音乐，乃于1703年迁居汉堡——当时唯一有民族歌剧的德国城市，开始从事歌剧的创作。1706年后，在汉堡威尔及伦敦两地进行创作，不久成为英国的音乐权威人士。1717年定居英国，1726年加入英国籍。一生共创作了《阿尔西那》、《奥兰多》等四十六部歌剧，除五部外，其余均在伦敦创作。后因反对势力迫害，作品遭禁演，剧院被迫倒闭。从三十年代末开始，从事于没有舞台表演的清唱剧创作。共写了三十二部清唱剧，其中绝大部分是在英国创作的，对于英国的音乐发生深远的影响。他的代表作有管弦乐曲《水上音乐》，《焰火音乐》，清唱剧《弥赛亚》等，《弥赛亚》中的《哈里路亚》流传最为广泛。1751年不幸双目失明，1759年病逝于伦敦。

　　一、天国礼赞

　　1741年8至9月，亨德尔在二十四天的时间里，完成了他最著名的清唱剧《弥赛亚》。当他写完《哈里路亚》合唱时，他的仆人看到亨德尔热泪盈眶，并激动地说：“我看到了整个天国，还有伟大的上帝”。《弥赛亚》第一部分的《田园交响曲》，采用了意大利阿勃鲁齐山区风笛吹奏者的音乐，据说是1709年亨德尔在罗马听到的。

　　爱尔兰首府都柏林的音乐协会，为亨德尔安排了一场慈善音乐会。亨德尔非常感谢他们的盛意，答应为他们“写一些比较好的乐曲”，结果就创作出《弥赛亚》。1742年4月，《弥赛亚》在都柏林的尼尔斯音乐会堂首次演出，受到热烈欢迎。1743年3月，《弥赛亚》在伦敦首次演出时，听众深深地为音乐所打动。当《哈里路亚》一曲中“主上帝全知全能的统治”一段开始时，听众感动得一齐肃然起立。当时英王乔治二世在座，也站了起来，一直站到合唱结束。从此形成习惯，每逢演出《弥赛亚》，唱到《哈里，路亚》时听众都要一齐起立。奇怪的是，《弥赛亚》的词作者杰南斯对亨德尔的音乐并不满意，他在写给朋友的一封信中说，《弥赛亚》的音乐配不上他的歌词。

　　亨德尔死于1759年4月14日复活节前一天的早晨，死后被安葬在威斯敏斯特大教堂，墓碑上刻着《弥赛亚》第四十五曲的第一句：

　　“我知道我的救赎主活着”。

　　二、水上音乐与乔治第一

　　1712年，在汉诺威选帝侯的宫廷里担任乐长之职的亨德尔，再次向宫廷请假去英国。宫廷批准了他的请求，但要他及时回来。亨德尔到伦敦后，取得了英国宫廷作曲家的职位，于是常住英国，久久没有返回汉诺威。1714年，汉诺威选帝侯继承了英国的王位，称乔治第一，他对亨德尔的迟迟不归一直心存芥蒂。据说，第二年乔治第一乘御船巡行泰晤士河时，亨德尔为他写了《水上音乐》，才重新博得了他的欢心。

　　其实，亨德尔的《水上音乐》，是1717年才完成的，那时乔治第一对亨德尔的不快早已烟消云散。

　　据布兰登堡公爵驻英国的使节彭内特的记述，亨德尔的《水上音乐》是为1717年乔治第一从兰贝斯到舍尔西（均为伦敦泰晤士河沿岸地名）的水上巡行而作的。基尔曼西格男爵精心安排了这次巡行，舳舻迤逦，侍从如云，极宴乐之盛。一只游船上安置着五十人的乐队，包括小号、猎号（即圆号）、双簧管、大管、德国长笛、法国长笛（鸟嘴笛）和弦乐器，但没有歌者。亨德尔为这次巡行特别创作的《水上音乐》，包含二十个曲子，演奏一遍要一小时。亨德尔的音乐大为乔治第一所赏识，他命令在晚餐前和晚餐后各演奏一遍。当时碧波万顷，管弦齐作，其独特意境可想而知。

　　三、铁匠乐谱商

　　伦敦附近的埃治威尔有一家铁匠店。传说有一天亨德尔走过店门前，看见一个愉快的铁匠，一面打铁，一面唱歌，铁锤打击铁砧的声音，和谐而匀称地伴随着歌声的节拍。亨德尔顿时被这动人的歌声所打动，以致久久不能忘怀；回家后，他根据铁匠的歌唱的曲调，写了一首古钢琴变奏曲，取名《快乐的铁匠》。这首变奏曲是亨德尔第一套古钢琴曲集第五组曲中的第四乐章，在亨德尔生前出版的乐谱中从没有用过《快乐的铁匠》作为这个变奏曲的标题，所以这个传说并不可靠。还有一种说法，这个曲调是刻在埃治威尔墓地一个铁匠的墓碑上的，亨德尔从墓碑上抄下这个曲调，用作变奏曲的主题。这显然也是不真实的。其实，第一个在这首变奏曲的乐谱上加上《快乐的铁匠》标题的，是乐谱出版商林特伦。他原来是个铁匠，外号“快乐的铁匠”，后来才作的乐谱商。顾客常常要求他演奏这个曲子，为了谱子好卖，他把组曲中的这个乐章单独出版，并用自己的外号作了变奏曲的标题。

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Stabat Mater Dolorosa

圣母悼歌

　　圣母悼歌（Stabat Mater）是一首创作于13世纪的诗歌，十八世纪时配上素歌曲调后成为罗马天主教礼拜仪式中的一首歌咏。（中译为《圣母悼歌》的诗歌其实全称应该是“Stabat Mater Dolorosa”，意思是“站着的悲悼圣母”。这句拉丁文现在被简化成 Stabat Mater，翻译成中文时如果直译，那就是“站着的圣母”，会显得有点莫名其妙。所以翻译时候加了“Dolorosa”的含义，而去掉了“Stabat”的含义，并按中文的规律重整了一下，变成了“圣母悼歌”）后来这首诗歌也吸引了许多著名古代、近代、乃至现代作曲家为之配乐，如维瓦尔第、佩尔戈莱西、罗西尼、德沃夏克和席曼诺夫斯基等等，而佩尔戈莱西的那首则是典范之作。
　　根据《牛津音乐词典》介绍，这部作品是为圣母玛利亚的七天哀悼日的继叙咏所作的谱曲，为“男高音、男中音和管弦乐队而作”。与其他同类形式作品不同的是，这里改为以女高音和女中音来担任，并用一个小规模的合奏乐队伴奏。伦敦交响乐团在阿巴多手下表现得如同小型的室内乐队般通体澄明，而音色之丰又在小型乐队之上，其表现出的极强的适应能力叫人惊喜不已。而两位演唱者也不负所望，她们使这部作品中蕴涵的情感随同音乐一道，不仅升向了空中，也深入了我们的内心。它所表达的情感是超越宗教的，是人类所共有的，哀悼包含了无限的情思，体现的是那份热爱之心，而爱心的倾诉本身就不能不具有惊人的力量，当爱心化为旋律尽情而出时，这就是世上最美的音乐，无论你是否信仰基督，它都会深深地打动你。
　　说到佩尔戈莱西的《圣母悼歌》，还应提及一部特别有意思的作品：J.S.巴赫的《诗篇51号》（BWV1083）。如果将二者对比来听，你会发现尽管它们音乐风格不尽相同，但却有着相同的旋律，这正是J.S.巴赫改编版的最奇妙之处在于，他将音乐变成了纯粹属于他自己的风格。作品的两个声部被大规模地扩充，器乐编制也被扩大，歌词被替换成《圣经·诗篇》的第51篇。新的内容不再是表现十字架旁哀悼耶稣的圣母，而是“诚恳悔罪切求恩宥”的诗句，据《圣经》载：“大卫与拔示巴同室后，先知拿单来见他。他作这诗，交与伶长。”诗篇被划分为13个小的段落，最后仍以“阿门”为结束。贯穿全曲的男童声的独唱、重唱、合唱美妙无比，宛如天堂中的小天使们在歌唱。音乐的情感与佩尔戈莱西原作相比发生了不小的改变，虔诚成为主导，最后的“阿门”一片欢腾，歌声流露出更为浓厚的宗教情感。

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 天主如是说

Dixit_Dominus

从亨德尔(Handel)的年表和作品列表中可以看出，亨德尔在1706-1710年间，在游历的意大利各地创作了许多用于天主教教会的仪式音乐作品。这其中包括了著名的拉丁文声乐作品《天主如是说》(Dixit Dominus, HWV232)，作品是1707年4月在罗马完成，也是亨德尔流传下来最早的大作品。

　　从作品中能够看出，来自新教地域的音乐家，来到意大利之后对于意大利天主教教会音乐样式的理解和汲取。确切地说其这些宗教典礼音乐从风格上明显的是受贾克莫·卡里希米(Giacomo Carissim, 1605-1674)宗教声乐作品表现主义风格的影响。这表明作为音乐家亨德尔具有那种非常敏锐的判断和模仿能力，这一点后人莫扎特在其宗教作品的创作中也有类似的情况。《天主如是说》应该是天主教教会内典礼上经常上演的曲子，亨德尔的创作还是更加侧重音乐的表现性，况且当时作为持有不同信仰的年轻亨德尔来说更是如此了。

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