玫：在《闯关东》这部戏中大家对您都特别认可，因为这部戏需要还原历史的质感，您觉得做这部戏的造型，关键是什么？

    陈：我上半年做了《日月凌空》，下半年做了《闯关东》。

    《日月凌空》是尽显华美，一定要张扬，一定要展现化妆师的存在而《闯关东》把它完全藏到了幕后，让观众无意识，没有特别醒目的跳跃。从清朝到民国、从家村到城市完全三十年一种变化。这部戏脸上的着色比一般的戏要少了很多，其实颜色没少用。

    玫：正常化妆用几号色？

    陈：正常男的6号、7号，女的用4号。

    玫：一般8号是男的用还是女的用？

    陈：有好多女演员我也在用8号色，但主要给她提亮，8号主要用于男人。因为《闯关东》是一部男人戏，想要完成你所有的创意、方法就你必须跟演员沟通，不能说我想这样做，你必须要听我的，大家应该是朋友。接这部戏，我任何戏都没接，是从头至尾一天不差的把这部戏做完的。

    玫：什么原因使你能做到这一点？

    陈：从剧本到人物到这部戏的投资及整个这部戏的拍摄过程都值得我这么去做。

    玫：在这部戏中主要演员的造型得到了大家的充分认可，能说说你是怎么构思的么？

    通常不化妆的妆比化妆的妆更难，这种难在于你必须跟演员沟通。

    虽然你给演员化了妆，但又要看不出化妆的痕迹。比如说朱开山的扮演者李幼斌，在以前他塑造角色里，本色造型比较多。可是这部戏就比较麻烦了。粘头套这一环节可能是他演艺生涯的第一次。一开始他是很拒绝的，觉得粘上去表演不舒服。

    玫：你怎么说服他的？

    陈：我跟斌哥是很好的朋友，其实剧本里的朱开山是什么样，谁都没数，大家都是凭个人的想像来塑造他的。那么落实到具体的朱开山的形象时，就得靠化妆师了。后来当我把朱开山这个形象塑造完时，导演感慨地跟我说：“这部戏成了！”

    玫：你当时查了很多资料吧？

    陈：那当然了！这部戏是从清朝开始的，在国内做清装往往是马蹄盖，前面是剔光的。

    我查了很多资料，在当时的历史条件下，马蹄盖头必须得刮得特干净而朱开山这个人物除非每天去发廊理一次发，修饰一次，否则以他在淘金厂的那种状态是根本不可能的。所以我们就给他设定了不同阶段的不同长度变化。

    玫：这部戏是分四部分来描写的，朱开山这个角色您是如何塑造的？

    陈：这部戏一共分了几个阶段，人物造型也非常复杂，仅朱开山这个角色就有十几款造型。

    玫：您觉得这部戏最大的看点是什么？

    陈：好剧本加好演员。这部戏虽然以闯关东为时间链，但作者很智慧，他以一个家庭为背景将这一家人发生的历史变迁写得都很到位，这样观众就有很多可看的故事。在人物描写上，刻画得也很深刻，每个人都是一个亮点。这部戏也告诉我们：只有国家的安定了，我们才能有我们的事业、我们的家庭。

    玫：瞬间这个词是很常用的，我想知道您对瞬间这个词是如何理解的？

    陈：时间就是一瞬。

    做好东西也好，烂东西也好这些都不重要，关键是值不值得去做！我们应该珍惜一瞬间的东西，因为有些一瞬可能让你白白耽误时间，但有些一瞬往往可能会成为你一生的辉煌。

    而一瞬间对于从事文艺、影视的人来讲更是这么一个概念。