人物 ▏华阳老哥子：诗人欧阳炯

2020-10-23

欧阳炯也是花间词派的代表人物

歌曲：浣花溪

“

欧阳炯出生于官宦之家，祖父及父亲均在西蜀当过县令。幼承庭训，好文学，工诗词，且极擅吹笛。

”

我是在成都工作的外地人，自从读了：“画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。”那首《南乡子》后，这个大诗人却总是来撩拨我。

翻开中国文学史，他的名字一次又一次在我面前停留，渐次化为翩翩身影：或披金佩紫，出入宫禁与皇帝谈剑说诗；或把酒投壶，今天一首闺怨诗，明天一阕香奁体，与文友们分韵酬唱。

在他的身后，终于出现了我国最早一部词总集——《花间集》。不过，当我认真咀嚼了《花间集》中，由他创作的《浣溪沙》《南乡子》等十七首小词之后，却发现在他剪花裁柳的笔下，总会流露出浓浓的华阳口音。

这个华阳人就是五代后蜀的著名词人欧阳炯！

欧阳炯(896年——971年)，益州华阳(今四川省成都市)人，官至后蜀孟昶政权平章事．其词婉约缱绻、流丽隽永，是我国五代“花间词派” 的领军人物。

欧阳炯出生于官宦之家，祖父及父亲均在西蜀当过县令。幼承庭训，好文学，工诗词，且极擅吹笛。

入仕之初，曾在前蜀皇帝王衍手下任中书舍人，后唐庄宗同光三年(925)前蜀灭亡，欧阳炯即投靠后蜀皇帝孟知祥及其儿子孟昶，历官武德军节度判官、翰林学士，礼部侍郎领陵州刺史、吏部侍郎加承旨学士、户部尚书兼平章事等高官显爵。

常于摩诃池〔旧址在今市体育中心位置〕的楼台水榭间，陪蜀后主孟昶长歌宴饮，或于花前月下同诗友徘徊吟咏。玩得高兴时还摩仿白居易作讽谏诗五十首，得到盂昶手诏嘉奖。

虽说这些诗歌早毁于战乱，但他领旨所作的《蜀八卦殿壁画记异》，却侥幸保留下来，让我们对孟昶宫中的一些秘闻有所了解：

蜀后主孟昶广政七年（公元944年），淮南使者来蜀，所送礼物中有仙鹤六只，孟昶看后，非常喜爱，要宫廷画师黄筌将鹤画于偏殿之照壁。

黄筌领旨自是精心绘制，所画诸鹤，细致入微，更妙於生。竟引来迁徙之飞鹤，以为遇到同伴，勾留画前，不愿离去。

孟昶见后非常高兴，遂赐名该殿为六鹤殿。并命翰林学士欧阳炯撰《壁画奇异记》，铭石刻碑立于殿前。

又如后蜀广政十六年（公元953年），孟昶新建八卦殿落成，又命黄筌于壁上作画，黄筌面壁三天，“画四时山水及诸禽鸟花卉等，至为精备”。

不久，孟昶出宫狩猎经过该殿时，一猎鹰见壁上所画禽鸟，竟振翅扑去，随从紧拉套索，哪鹰连扑数次，竟不能制 。孟昶见了连连称奇，又将欧阳炯召来，命作《八卦殿壁画记异》予以表彰。

往事越千年，无论六鹤殿还是八卦殿今均堙没无闻，惟此美文两篇，流传至今！

八卦殿虽峻工于广政十六年，但早在广政元年（937年），还发生过一次让欧阳炯刻骨铭心的伤痛。

前面不是提到过一首叫做《南乡子》的词吗，欧阳炯为啥写它呢 ？原来，他有位宠姬，不仅红袖雪肤，姿质艳丽，更兼婷娉袅娜，舞态轻盈。却被孟昶假培训嫔妃之名，“借”进宫去当舞蹈教练，强霸了去。

那宠姬本是锦江河畔的农家女。两前年，欧阳炯与友人江畔踏青，时值桃花盛开，春光满眼，见一村姑情态嫣然，隐映花枝间。问之，疏篱映带的两椽茅屋即是其家，欧阳炯不久托人将她买入府中，调教为舞姬。

而词中“回顾，笑指芭蕉林里住。”就正是他与那华阳妹子一见钟情的写照。

而另首《贺明朝》的笔触则更细腻了：“忆昔花间初识面，红袖半遮，妆脸轻转。石榴裙带，故将纤纤玉指偷捻，双凤金线。碧梧桐锁深深院，谁料得两情，何日教缱绻？羡春来双燕，飞到玉楼，朝暮相见！”

如今却物是人非，面对柳丝如眉花如染的春天，潜在的失落感一下子明朗起来，对心上人的思念更是情切切，意绵绵……

其实，作为皇帝的孟昶对欧阳炯也很够意思了。这厢刚夺走他的宠姬，那厢马上又让他以翰林学士身份挂职丹棱县令。

两月后，又以“抗旱有功”将他擢升为礼部侍郎，由副局级一下子便爬上了副部级！以后他更是官运亨通，竟然干到了户部尚书（相当于财政部长）兼平章事 （相当于副总理）。

欧阳炯虽然位极人臣，但他毕竟是艺术家而不是政治家， 即使在案牍繁忙的县令任上，也不改名士派头，写诗作赋是不用说了，还使酒骂坐，书生意气十足。

他是春末上任的，时值收麦插秧的大忙天，可嘉州衙门却偏偏发来一道公文：要所属各县组织青壮年去参加龙舟比赛，为太守（相当于地级市一把手）端午节助兴。这简直是不顾农民死活！州内各县县令，均以“政治任务”为名，催迫农民上路，弄得来民怨沸腾。

这丹棱县令欧阳炯却不买账，他在公文后面随笔挥出一首《南歌子》：“秧才开三叶，蚕只得两眠，收播皆忙迫，划甚么龙船，瞎添乱！”也多亏他这爱民惜物，无为而治的风格。真要今天一个“端午龙舟”，明天一个“上元观灯”，中秋再玩个 “焰火盛会”之类的“庆典”，那才让老百姓穷于应付呢！

作为国家干部的欧阳炯，用现代眼光看虽然有点“不作为”，但他对自已却要求极严。

任满回京那天，正待解缆扬帆，有人赶到船上送他黄金百两。他不受，并在装满黄金的锦盒上写了一首《采菱曲》：“箫箫行李向北还，要过前途最险滩，若有赃物并土物，任教沉在碧波间！”

一个副部级干部，不但拒收受贿赂甚至连土特产都不带走。这就令人肃然起敬了！

不过，严于律己不搞“形象工程”、不给老百姓添麻烦的欧阳炯，有次却险些给自已惹了麻烦。

事情是这样的：也是丹棱挂职期间，该县有个不守清规的和尚，因喝酒吃肉，拐骗妇女，被扭送衙门。

欧阳炯调查属实，下令将他先打五十大板，再枷号示众三天！判词是这样写的：“落发却涉法，出家又戴枷。两块无情板，夹你光头瓜！”这件事轰动了全城，和尚虽咎由自取，但这样的判决也确实写得太“任性”了。

为此，一名姓张的翰林还上奏皇上，说他玩忽职守，游戏公堂。但欧阳炯眼下圣恩正隆，一个小小的翰林既伤不了他的面子也参不倒他。

不久，真正让欧阳炯扫面子的事还是发生了，那是宋初的开宝元年（968年）。

当时，业己随后蜀主孟昶一起降了北宋的欧阳炯己年过70，宋太祖赵匡胤却命他在金殿上当众吹笛。

当其满朝官员认为这样有欠妥当而劝阻时，赵匡胤却说：“朕常闻孟昶君臣溺于声乐，炯官至宰相尚习此技，故为我擒！如今让他吹笛，只为证明这些传言是有根据的！”

原来赵匡胤是把欧阳炯这位前朝降臣作为“反面教员”，有意作践一番的。

当然，要把后蜀小王朝的灭亡归罪于欧阳炯，却也天大的冤枉！《宋史》骂他“无检操”，也是理学家们的恶意苛求。

降宋以后，欧阳炯虽仍在做官，却不愿受赵匡胤的凌辱，派他去祭南海时，居然抗旨拒行，看来还是颇有骨气的。本来嘛，把一个政权弄到了文官爱诗，武将好色，贪赃腐败，朝纲废驰的地步，不去责怪头把手，反拿欧阳炯这样的词臣文士代人受过，也是说不通的！

其实，早在后蜀广政三年赵承祚编著《花间集》、并由欧阳炯写序时，欧阳炯对后蜀的国祚己有所预感，对靡靡之音，亡国之韵也忌讳特深。不但在口头上谴责南朝宫体的萎靡不振，在创作上也力求清新峭健，并为日后宋词的发端与繁荣，起到承前启后的作用。

同温庭筠，韦庄等花间派词人相比，欧阳炯因生活局限，部份作品显得格调不高，思想性不强，但作为生于成都长于成都的乡土诗人来说，开一代 “花间词派”之风，在我国文学史上的贡献仍是功不可没。

遗憾的是，对这位生于蜀、长于蜀，并在中国文学史上有过承前启后之功的文学家，成都人对他却极为吝啬，在其桑梓之乡——华阳，至今也没有一处纪念他的碑碣或亭阁，这就不得不令人惊诧了！