陈素真（左）、阎立品上世纪70年代合影
从今天开始，贴一些名演员在首届会演上写的文章，以纪念大会和各位先辈。
关于陈素真先生，前面说的不少了，还有不少要说。这里先贴挚友五湖废人整理的陈老在首届会演上看过阎老《藏舟》后写的剧评吧，看过艺术大家陈老的点评，再去欣赏同为大家的阎老的表演，对提高自己的艺术欣赏水平和深入领会阎老表演真谛，极有益处。
有意思的是，记得阎老在这次大会上也写了观摩陈老《叶含嫣》的文章。可惜我几番搬迁找不到了，只记得阎老在文中说“梳妆一场里，她（指陈老）的手怎么那么灵巧啊！这出戏我也演过，可和陈大姐一比，真是相差很远（大意）”。若哪位朋友能找到并贴出，则是对两位艺术大师和会演的最好纪念。
五湖废人整理此文时所写的感言：《藏舟》是传统戏《蝴蝶杯》中的一折，也是豫剧五大名旦之一的阎立品的代表作。该剧目50年代经著名电影导演崔嵬为阎立品编排，1956年在河南省第一届汇演中演出，为阎立品争得了表演一等奖（当时《秦雪梅》还没有改变为现在的风格，阎以此剧奠定在五大名旦的地位，是58年及70年代末期以后的事了）。陈素真大师当时在汇演中观看了她的演出，十分喜欢，写下了如下的文章。一年之后，二位都被划为右派。阎立品被下放信阳，陈素真被迫离开河南十多年。从下面的文字可以看出，陈素真老师对当时的党和政府十分有感情，对后学十分爱护欣赏。然而即便如此，由于生性耿直，还是未逃“左”的迫害。今天刚刚看了1985年阎老师的录象，深深为她含蓄细腻的表演和整个凄惨委婉的戏剧场面感动，所以整理了这篇文章。
一尘不染的莲花
——论阎立品表演的《藏舟》
“藏舟”是一出很难演的戏，因为这场戏剧中剧情简单而又沉闷，一只孤舟漂泊在江心，夜半更深，万籁俱寂，船上还有死尸，加舞蹈不合理，大段唱也不可能，所以这出戏是不容易演好的。它不象《樊梨花征西》《穆桂英征东》《燕王扫北》等唱工戏，又不象《天门阵》《仙家会》《日月图>等武功戏，这是出表现内心活动的戏，想演好，就要全靠演员的功夫和修养了。
我看了阎立品同志的《藏舟》，非常满意，我真想不到她会把《藏舟》唱的那么精彩动人。她初上场时，唱的是豫西二八头句腔的下五音，边唱边走边划船，面上的凄苦，心里的悲痛，通过这句戏非常真实地发挥出来，就这一句就把我紧紧吸引住了。接杯时很好，有骨头有肉，含蓄而不过火，分寸恰到好处，把一个封建社会的少女接触爱情时的矛盾心情，刻画的十分真实细致。
船头盟誓情节，旧的（版本）没有，加的很好，在封建时代是特别强调门第相当不相当，一个官宦公子和一个贫寒出身的渔家女定亲，是门不当户不对，田玉川为释胡凤莲之疑，跪下盟誓，是意味深长的，我非常喜欢阎立品在下跪时摇晃了两下身子而不由自主的含羞喜悦的跪下，象这样细节的描绘，是耐人寻味的。
离别时，若表示得过分难过，那是不太合适的；若毫不留恋，有不近人情，而立品同志的做得不过火而又不是不足，乃是恰倒好处。这是难得的。
立品同志在这出戏中，情绪始终是贯穿的，满脸是戏，浑身是戏，一直是严肃认真的，在唱腔的运用上是规矩的，从这出戏我觉得立品同志这几年来进步是很快的。这是党的培养和她自己刻苦努力的结果。马金凤同志被议为豫剧的“牡丹”，那么，立品同志是可以成为一尘不染的莲花的。
这个戏的成功，是与崔巍同志的导演分不开的。导演把这出戏的头尾安排的很好，先追兵过场后让田玉川，这样又紧张又清楚地交代了情境，胡凤莲单上场，突出了任务。（二人）分别时处理的很好，胡凤莲把田玉川唤回，千言万语无从说起，结果叮嘱他：“离家乡奔天涯无人照管，要为我多保重再莫惹祸端”。这句词加的妙极，不但表演了胡凤莲对田玉川的关怀、体贴，更显示了这队患难的恩爱夫妻离别之悲愤。导演的处理使这个戏面目一新了。
我希望崔巍同志能多给我们豫剧排几个戏，帮助我们提高艺术水平，也希望立品同志更进一步努力，为戏曲艺术发挥更多的才能。
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