歌德是从绘画走近建筑艺术的，他的“建筑是凝固的音乐”成为人所众知的名言。他提出：“由建筑传达的情绪，确实与音乐的效果近似”（见《歌德谈话录》）。歌德对住宅建筑有自己的爱好和看法，他不喜欢摆谱，不追求表面形式的豪华，他十分重视建筑的实用功能。他的建筑画，画中有古老的塔楼和教堂、有王宫、有小磨房和农舍，都是以建筑为描绘对象，足见歌德对建筑情有独钟。在罗马的日子里，歌德还不断地反思自己的过去，重新调整了自己对人生和对外部世界的姿态。他觉得，罗马使他受到了净化和考验：“我现在住在这里很清净，好长时间没有这种感觉了。我练习观看和仔细观察一切现存事物，我的忠实让眼睛明亮，我完全摆脱一切傲慢……”。在意大利之行回国后他创办了《圣殿大门》杂志，开办绘画学校，为德国艺术家设立美术竞赛奖。他还利用他在自然科学上的研究，解决艺术问题，撰写《颜色学》，通过生理学和光学研究人的色彩感知。歌德甚至对自己的兴趣过多充满自责，但他的一生都割舍不了对艺术的热爱，美总是能不知不觉中吸引他，这也是他一生对自然的热爱。这也对他的文学创作有着潜移默化的影响。后来，他在回忆在意大利的经历时说：“它（意大利）使我对（建筑的）肃穆和伟大有了一个概念，......，使我得到了提高，当时我不得不跟着干，甚至亲自动手绘制装饰线图案。我绘的比那帮手艺工匠更好，因为我的想象力胜过他们”。歌德说，天才并不是别的什么，而仅仅是一种创造力；“在任何一个领域要想取得伟大成就，都要花费大力气才能达到。”
     酷爱绘画伴随了歌德的一生。歌德是位高产的作家，绘画作品的产量也丝毫不亚于专业画家，一生中各种风格的画作多达2600幅，其中不乏得到专家好评的作品。歌德的绘画如同他的诗歌和戏剧一样，也是他留给人类的一笔珍贵的文化遗产。德国艺术批评家和学者阿·费德曼在其论著《作为绘画艺术家的歌德》中有言：“如果说歌德的肖像画开了现代肖像艺术之先的话，那么，德国的现代风景画则也始之于歌德的风景画。”奥地利作家赫尔曼·巴尔甚至认为，歌德的这些画作，“偶尔比最美的伦勃朗更伦勃朗，时而在魅力的强度上可以与凡·高一试身手，时而在安静与谦虚上可与达·芬奇一比高低……尽管它们多是旅行时匆忙的速写，也都有着情感的尊严和一种认识上的高度，就是那些最最伟大的大师，只有在他们最最幸运的时刻预感上能提升到这种地步。” 我们从歌德的绘画，可以想见这位史上罕见的文化巨人对于文学、艺术和科学无远弗届的创造力和光华四射的智慧与天才。歌德的画，恬淡优雅，宁静安详，意境一流。很少有人知道歌德的绘画是什么样子的，让我们一同走近歌德的绘画世界。