http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/picas000.jpg(1881-1973)-" TITLE="毕加索其人和他的艺术-巴伯罗·毕加索 (1881-1973)-" />　　巴伯罗·毕加索 (1881-1973) 从十九世纪末从事 艺术活动，一直持续到二十世纪七十年代最具有影响力 的现代派画家。一生画法和风格迭变。早期画近似表现派 的主题；后注目于原始艺术，简化形象。 1915-1920年，画风一度转入写实。1930年又明显的倾向 于超现实主义。油画《格尔尼卡》抗议德、意法西斯侵 略西班牙，此画结合了立方主义、现实主义和超现实主义风格，表现了 痛苦、 受难和兽性，是毕加索的代表作。晚期制作了大量的雕塑和陶器等， 亦有杰出的成就。他的作品对现代西方艺术流派有很大的影响。 http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/picas049.jpg(1881-1973)-" /> 绘画破天而且还表现有关对现实本身的感觉的思想内涵

正因为如此艺术家所具有的全部经验在每一幅绘画中都能发挥作用。绘画不再是形体美的抽象理想或是用诗情画意的手法来体现视觉表象，绘画成为艺术家面对某一事物或某一事件有感而生的思想的客观叙述。肉眼可以看到的现实的外表形式与绘出的形象二者之间的那种外部相似性，已经不再有任何价值了，艺术家也不必再在自然的广阔天地中去闯荡，去寻找“图式”和“印象”； 从不临摹实物作画的毕加索就曾说过：“我不是在寻找，而是在发现。这位西班牙艺术家在创造出立体主义语言之前的那些时日中所走的路程的各个阶段，都是处于“世纪末”的欧洲文化气氛之下，并带有双重探索的标记；既探索风格上的坚定意志，又探索巨大的狂暴感情。他曾尝试过运用强烈而明亮的色彩，加强他那些属于蓝色时期的绘画中的忧伤而多感的笔调；他也曾从后印象派色调的精细中重新发现形体上的大略简洁笔法，而这就是“玫瑰红时期”的典型画法。 http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/picas012.jpg(1881-1973)-" /> http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/picas054.jpg(1881-1973)-" />  http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/picas051.jpg(1881-1973)-" />  http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/0220.JPG(1881-1973)-" TITLE="毕加索其人和他的艺术-巴伯罗·毕加索 (1881-1973)-" />  http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/0035.JPG(1881-1973)-" TITLE="毕加索其人和他的艺术-巴伯罗·毕加索 (1881-1973)-" />  http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/0002.JPG(1881-1973)-" TITLE="毕加索其人和他的艺术-巴伯罗·毕加索 (1881-1973)-" /> http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/picas047.jpg(1881-1973)-" />  http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/0010.JPG(1881-1973)-" TITLE="毕加索其人和他的艺术-巴伯罗·毕加索 (1881-1973)-" /> http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/0106.JPG(1881-1973)-" TITLE="毕加索其人和他的艺术-巴伯罗·毕加索 (1881-1973)-" /> http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/0145.JPG(1881-1973)-" TITLE="毕加索其人和他的艺术-巴伯罗·毕加索 (1881-1973)-" />

立体主义——现实的新写法
　　可能是在1906年末，毕加索从事一件有重大意义的作品的创作，这件作品是他的经验总结，并且标志着他未来的活动朝现代派方向发展的开端。这部作品就是《亚威农的姑娘》。这位西班牙画家的着眼点，不像野兽派那样放在色彩上， 而是放在形体上，他采用灵活多变且层层分解的、雄浑有力的、宽广而有概括性的平面造型的手法，把形体的结构随心所欲地组合起来。这些平面甚至发展到超越单个的物象，囊括周围的全部空间。这时我们还没有达到完全理性地控制物体，但是，毕加索的画已经导致我们必须走上这一道路。到1909年，毕加索才确立了真正崭新的绘画语言，这语言是从事物的内涵去认识和解析，而不再只是从事物的视觉表象来描绘事物的形象了。
　　立体主义初期的历史是以毕加索为主要台柱的，这段历史以创造能够达到这一表现的手法为目的的，用卡恩维勒恰如其分的话来说，亦即求得这种“现实”的新方法的语言手段的历史。
把自然现象从造型上分成碎片，再把这些碎片镶嵌展现到自成一体的、画布上的、坚实的建筑形体里，从而勾画出一个从许多视角——上面、下面、正面、侧面——看到的空间所形成的机体，这便是立体主义这一新的语言的特征。新语言的重要性在于：它使人能像对待一个“已经构造好的物体”那样来创造艺术作品，正如马克斯·亚科布所说的那样，在这个已经制造好的物体中，艺术家可以把他对他所要表现的事物的全部思想认识都融会进去。
　　在作品产生之前是不存在任何理论阐述的，但是，也正是通过作品本身一次又一次日益清楚地表明了它们所取得的成果，确定了艺术家对世界所采取的特殊态度；这便是“分析立体主义”。后来，从1912至1916年，把现实组合成这种造型结构的手法，再根据这种造型结构在艺术家身上引起较客观的思维、记忆和心理关系，使之有了更自由、更复杂的展现；这便是“综合立体主义”。正如上述形容词所指出的那样（这两个形容词说明的是毕加索的探索所经历的各个阶段），在对现实作出几乎是解剖学式的分析之后，对现实进行了更加广泛而错综复杂的综合。

http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/picas077.jpg(1881-1973)-" TITLE="毕加索其人和他的艺术-巴伯罗·毕加索 (1881-1973)-" />

http://www.artc.cn/youh/sjmj/bjs/picas045.jpg(1881-1973)-" />