杜甫《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）赏析
原诗
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
赏析
刘勰在《文心雕龙》中说：“云霞雕色，有逾画工之妙；草木贲华，无待锦匠之奇。”庄子则说：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。”柳宗元也说：“美不自美，因人而彰。”天地有大美，而又极其谦恭，只能借助被称作万物之灵的人来为天地立言。作为诗圣的杜甫，当有难推之责。他这首《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》就披露出了天地的大美。
这首诗是唐代宗广德二年即公元764年初夏杜甫在成都浣花溪草堂闲居时所作。杜甫当时写了一组绝句共四首，此为第三首。这首绝句极其精炼地描绘出了草堂周围的景物，将充满无穷韵味的自然美、社会美、科学美和技术美高度浓缩进短短的二十八字之中，又构成了迷人的形式美和艺术美，充分表现出诗人卓越的才华以及对自然和生活的无比热爱。
诗中描绘了充满生气的自然美。天地间景物万千，不能一一都写，须精心剪裁，舍万取一。诗人在首联中，运用点线经营法，收拢天地上下，抛开万物，唯取两点一线：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”两个黄鹂，是两个点；一行白鹭，是一条线。然后又取背景。背景是一小一大。小则为柳，大则为天。小不过数尺之阔，大可纳日月星辰。若只言柳与天，则只有形而无色。诗人毕竟是诗人，翰墨轻轻一点，在柳前着一翠字，在天前着一青字，一幅丹青，两个画面，立现眼前。两句诗虽都写动景，但又层次分明。一写近景下景小景，一写远景上景大景。第三句“窗含西岭千秋雪”，是静景，是远景，描绘的依然是自然之美。诗人在描绘自然美时首先是精选形容词，将眼前的景物描绘成一幅绚丽多彩的画面，刻画出了色彩美，使其产生无比诱人的魅力。黄鹂、翠柳、白鹭、青天，四种景物四种颜色，绿黄相映，青白分明。不但有明写，而且还有暗写。听到雪，人们自然会想到白色；看到船，人们自然就联想到周围的绿水，就自然联想到形形色色的乘船者的衣着。
描绘了充满活力的社会美，以及令人易于产生联想和想象的科学美和技术美。这主要体现在篇末“门泊东吴万里船”一句。船行万里，至少必备五个条件：船的质量（即造船技术）、船的动力、人的素质、水的流量以及物品的流量。只有满足这五个条件，船行万里才有意义。这些条件中，其中有四个必须在社会发展到一定时期才能够实现。实现这些条件，又必须靠劳动，必须靠人类的社会实践。人类的社会实践可以创造出社会美、科学美和技术美。劳动人民制造的能日行万里的大船是美的，他们的社会活动是美的，水边传来的船歌是美的，码头上时断时续的声音听起来也是美的。不然，伟大的诗圣怎么会舍弃那么多社会场景而专写水边泊船一景？
将直接的自然美，间接的科学美、技术美与社会美完美地统一到艺术美和形式美之中。苏轼曾经说过∶“少陵翰墨无形画。”杜甫这首绝句，一句一景，分开为四，合则为一，组成两副对联，对仗极为工整。有“一行对两个”、“万里对千秋”的数字对，有“白对黄”、“青对翠”的颜色对，有“门对窗”的宫室对，有“东吴对西岭”的地理对、有“白鹭对黄鹂”的禽鸟对等等，构成了一个完美的艺术形式。两副对联将近景远景、上景下景，以及时空、点面交织在一起，使所描绘的景象上下相映，远近相望，东西相接，古今相连，营造出一个和谐而美妙的艺术境界，令人千年神往。更令人为之叹为观止的是诗人将大自然的壮丽之美、奇险之美、幽静之美和秀丽之美巧妙地糅为一体，再将社会之美掺入其中，其时间上溯千年，其空间可通万里，其景象可谓万千，而收于四句之中。打造如此艺术珍品，若无旷世才华实难完成。在诗中，杜甫为了完成这篇绝代佳作，“网罗天地运吟情”，从天地间极力搜寻出最富有表现力的动词：鸣翠柳之“鸣”，上青天之“上”，泊船之“泊”，窗含之“含”，字字都是经过层层筛选才得以最后敲定。尤其是“含”字，谁也无法再找出一个比这更恰当的字取而代之。噙和含同义，若换成噙字，便失之典雅。而格律诗语言最突出最基本的特点就是典雅。含字之好，无以复加。它移山缩地，将雄伟壮丽的千里岷山（西岭）玩弄于股掌之间，缩成数尺见方，用一个小小的窗户便能“噙”住，将壮丽之美和奇险之美顺手转化为幽静之美和秀丽之美，使之成为墙壁上的一幅寻常挂图，真是令人惊羡不已！该诗在表现思想内容方面，具有高度的集中性和概括性，选取意象时，以一当十；在营造意境时，以小见大，以有限体现无限。篇幅虽小，但其所表达的意味，所创造的意象和意境却美妙无穷。同时，这首诗韵律和谐、节奏鲜明，语言洗练，句式整齐，具有极强的音乐美感，并具有建筑的形式美。刘勰在《文心雕龙》中要求诗文必须“辞约而旨丰，事近而喻远”，“使玩之者无穷，味之者不厌”，诗圣这首绝句，正好为这两句话作了诠释。(原载2012年第二期《枫林秋韵》)
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